这张画的主角我甚至觉得不是人…这张画也是在处理上和布局上让我感觉亮点频频也颇为高明的画作。画面左半部分基本遁与眼影中，右半部分基本置于灯光下，然后图二给出了置于画面中部的木板细节，这块木板居于画面中部且调子鲜明，又靠近对比最强的调子附近，对它的处理需要慎之又慎，这就好比企业中给总经办下属安排一个总务办，必须有权限，必须能干，必须能挑大梁，是企业门面和实际的双重表达，但是总经办终究是主总务部终究是臣啊！画面中这块木板承接了暗示左右基调变化的重任，承担了表达光线性象的职责，还需要托举其上的人物和织物，底下又是大红色的裤子，关键它可靠归可靠还不能太跳脱，不然就该亢龙有悔、龙战于野了。画者在这里以笔触变调修饰，肌理辅助，较为生动的表达一个斑驳的板面，取色上与裤子的颜色贴近，但是又有色差，将人物的上下两部分区分并协调入调。这下中间这块板子恰当合理且自然的承担了它的责任，履行了它的义务，也享受了它的权益。再看缝纫机桌面部分，手、缝纫机机体及缝纫机配件的调性对比拉满，手整体是浅调子那就亮虚处理，机体黑色就压黑，配件亮的地方就调到最亮。按理画面对比最强的部分是主要表达的部分，然而在这副画中，手和缝纫机的强对比其实是为了增强画面中部的博弈格局而巩固右侧织物的地位——因为右侧织物无法强对比，所以画面焦点部分的局势就得靠手和缝纫机演绎了，那么织物本身如何突出呢？细节多就行了。桌面那块画色衣服的对比仅次于缝纫机，但清晰度和细节度远高于缝纫机，量感与质感的对决增加画面看点，接着衣服后面第二人物的手臂织物略微表达织物凹凸，其实是为了强调光线影响范围，紫调偏红配合第二人物的手部橙调衔接，与紫调偏蓝的衣服形成呼应和对抗，同为紫调的部分以颜色倾向明确性质，橙调与紫蓝调互为对比色，限制花色衣服的影响范围，总体上缝纫机桌台这部分的格局已经立住并且稳定了，接下来一号人物的头巾部分又开始搞事情了，它要形成画面的第二主要格局，于是头巾总体色调以绿色为主，细节程度参考花色衣服，接着周围的调子都带红色，紫调带红、豆沙红调的衣服、后面分红头巾、紫灰色织物，以红绿对比突出头巾地位，头巾凌乘人物，一号人物的面部虚化，提亮橙调与紫调织物形成一定的对抗，与手部呼应。至此画面主要部分的格局基本形成稳定状态，然后第二人物总体亮虚，因为在受光区，面部处理以第二对比强度来诠释，总体以较整体也较印象的处理为主，背景压灰，第二部分的格局也形成了。接着就是向后纵深，如果直接全部压灰画面左半部分置于阴影的部分就会了无生气，于是给第三人物赋上红色调，其他调子整体压灰，来个先抑后扬。这里的红色调很值得玩味，加冷色调调和，与一号人物整体偏暖的基调拉开距离，又与下面暖红裤子的色调有呼应，使画面中的红色调不至于被孤立，然后上面加黑色头巾，红配黑是高级配色中的硬核搭配，这里黑色头巾还加上灰色基调，反正画面掌控力强就是任性，都能处理得恰到好处，各归其位，谁都不要走极端。然后纸箱处理应该是大板刷从而往下铺个调子然后拓笔加点小情绪，细节要留给纸板、花布、麻袋和砖块，那缝纫机底座就黑橙调铺个对比出来吧，以量感压住下部，砖头和麻布袋做些处理——其实调子不多，就是基础灰色调加深色再带点颜色倾向，只不过麻布袋处理得更软，砖块处理得更硬些，但是总体布局到位了，再加上这些小细节给得也很到位，节目效果瞬间拉满。然后画面中红色调有点多有点霸道，右下角补一块绿灰调混在黄色调中，与红色调抢一下目光。这张画是我个人认为整个展览中画味最浓而且多人物关系表达最精彩的一幅

今天早上考试成绩不太理想，有点不开心就给我妈打电话。她问我什么叫好什么叫不好呢，你吃好喝好最重要。
她让我不要总是提前忧虑未来，说不定哪天地球就毁灭了，踏踏实实过好今天就行。

前两天早上起来看到她给我发消息，大概就是说最近家里有点事。单位也很忙，让她觉得有点累。
我以为继续看下去会是希望我以后能为家庭分担。但其实相反，她是希望我以后能跟她生活的近一些，那么无论我遇到什么困难她都能及时给予帮助。来自家人的爱是毫无保留的。母爱因何如此伟大。

以及sweetie，她让我能够直视自己的弱点，因为无论我多糟糕她都会支持，多不堪都有她爱。距离遥远也不过咫尺。她陪着我就安心，可以逃离纷纷扰扰，一起潇洒似神仙。

人们以为贫穷就是饥饿、衣不蔽体和没有房屋。然而最大的贫穷却是不被需要、没有爱和不被关心。那么我来走这一遭，已然体满钵满。[心]

人生是一场匆匆地奔赴，来不及细数时光，来不及细品岁月，就只剩下满满的留恋和回忆。

流年辗转，有多少往事不堪回首，有多少曾经渐行渐远，这个世界我们只来一回，别让烦恼挤走快乐，别让喧嚣淹没笑容。

生命都是乘着一场风雨来的，要学会为自己撑伞前行，风雨过后，回头一望，那些轰烈，也不过是一场云淡风轻。