为了认清自己好做职业规划,我去做了国际上很火的mbti性格测试。这套题里没有一道直接或者间接问“觉得自己内向还是外向”的题,测出来我竟然是内向。我觉得挺不准的。直到我看了分析,突然发现能和我相处很好成为好朋友的,都是给了我足够的私人空间,并且对我很真诚。我的室友们就是这样,我想和她们一起她们就会带着我,我不想她们就不会非让我一起,这何尝不是一种尊重呢。
我们班别的寝的一个女生看我也是自己走,就以为我没有朋友被室友排挤,总是干什么都拉着我一起,每时每刻都发微信找我。我感觉不开心,也不想和她交朋友。我之前甚至会反思自己,是不是自己潜意识里对她有嫉妒之心,我审视自己,发现真的没有。实在想不通,问了问朋友们,发现大家都有点不喜欢她,可是她对我又确实是很好。
想来想去我好像明白了,与人相处最重要的确实是尊重,尊重他人意愿,尊重他人的性格,而不是把你觉得的好强加给别人,或许是这样吧。
我们班别的寝的一个女生看我也是自己走,就以为我没有朋友被室友排挤,总是干什么都拉着我一起,每时每刻都发微信找我。我感觉不开心,也不想和她交朋友。我之前甚至会反思自己,是不是自己潜意识里对她有嫉妒之心,我审视自己,发现真的没有。实在想不通,问了问朋友们,发现大家都有点不喜欢她,可是她对我又确实是很好。
想来想去我好像明白了,与人相处最重要的确实是尊重,尊重他人意愿,尊重他人的性格,而不是把你觉得的好强加给别人,或许是这样吧。
这些年来,很多优秀的女性一直在影响着我,使我的视域不断地扩大,从心理学、哲学、宗教的探索再到无界之存在,把生活看作最好的艺术,把自己活在无染的光明中,为此深深扎根于尘世,感恩她们!
小禅,五十岁的人了,她把自己活成了一件艺术品——上帝钟爱的孩子——或者就是上帝完美的呈现。
(我这样赞美过的人一是木心、二是小禅、三是墨·无玄)
她的探索极为丰富:作家、模特、京剧、昆曲、绘画、书法……
在她推荐的书里,我看到了她对空性早已领悟,把智慧活成了道路。她每时每刻活在觉知境里,把生命的美晕染成一幅画。
我常常被点燃,被真实生命的热情点燃,仰望生命璀璨在宇宙的华彩。她是一个女人,却早已超越了性别,非男非女,生命的完整性使她优雅又迷人。她没有了年龄,活出了永恒与刹那的新生。
她是生活的主宰者,王一样临在。她经历的人间成为她的主场。
世人都在寻佛,殊不知佛就在自心。佛不是寺庙里的塑像。佛的真身就在这一具肉身里。
凝视过世相悲苦,体味过红尘酸甜,如如不动却又赤子情怀,化万千玲珑摇曳如诗。
她的生命流淌深情,见之虚室生白,吉祥止止!
小禅,五十岁的人了,她把自己活成了一件艺术品——上帝钟爱的孩子——或者就是上帝完美的呈现。
(我这样赞美过的人一是木心、二是小禅、三是墨·无玄)
她的探索极为丰富:作家、模特、京剧、昆曲、绘画、书法……
在她推荐的书里,我看到了她对空性早已领悟,把智慧活成了道路。她每时每刻活在觉知境里,把生命的美晕染成一幅画。
我常常被点燃,被真实生命的热情点燃,仰望生命璀璨在宇宙的华彩。她是一个女人,却早已超越了性别,非男非女,生命的完整性使她优雅又迷人。她没有了年龄,活出了永恒与刹那的新生。
她是生活的主宰者,王一样临在。她经历的人间成为她的主场。
世人都在寻佛,殊不知佛就在自心。佛不是寺庙里的塑像。佛的真身就在这一具肉身里。
凝视过世相悲苦,体味过红尘酸甜,如如不动却又赤子情怀,化万千玲珑摇曳如诗。
她的生命流淌深情,见之虚室生白,吉祥止止!
其实对古龙的《多情剑客无情剑》并不喜欢,主要是极不喜李寻欢的“让妻”行为,但似乎在古龙作品中,对这部作品是“感触”最深的,大概不喜欢也是一种强烈的情感,同时,这部作品作为古龙最具代表性的作品之一(“之一”其实可以去掉),确实有它的“经典性”。
四年前,看萨克雷的《名利场》时,感觉到可能启发了古龙创作《多情剑客无情剑》;
两年前,读阿婆的《三幕悲剧》,又觉得可能是多情创作的源头之一;
最近读巴尔扎克的《人间喜剧·奥诺丽纳》,觉得可能又发现了一个源头;
到读“人间喜剧”里的《假情妇》,几乎能确定了。
波德莱尔说过,“在巴尔扎克的作品中,每一个人,甚至看门人,都是一个天才。”把“巴尔扎克”换成“古龙”,其实也成立,古龙小说里,每个酒店的店小二,也都是天才。
巴尔扎克应该是古龙创作最重要的创作源头之一。
虽然目前似乎还没有明确的说法(古龙自承等),但读书时的“感觉”,气息的熟悉,和对脉络的梳理,应该都有助于“确认”。
《假情妇》讲了这样一个故事:
男主帕兹和亚当都是在巴黎的波兰流亡贵族,之前帕兹和亚当都参军,亚当拼着死亡危险,救了帕兹两次,帮助帕兹逃到法国去。
帕兹决心将亚当当做儿子、兄弟、主人等去照顾,最后实际成了亚当的秘书和管家。
两人的性格,帕兹是有英雄气质的,重情重义,亚当呢,对帕兹没的说,但是本身还是属于一个浪荡公子哥儿,败家子,又好赌,如果不是帕兹替他照料家产,早就已经流浪街头了。
两个人一道去见克莱芒蒂娜时,同时爱上了这个女人。帕兹见亚当爱她,便退居幕后,压抑自己对蒂娜的情感,到两人结婚后,更是发挥自己全部聪明才智,照顾亚当两口子,因为蒂娜比亚当还能败家……
亚当对帕兹极为信任,蒂娜对帕兹则是好奇,有心撩拨一下帕兹,帕兹对她压抑的爱哪里经得起撩拨,稍一动作,必然是天雷动地火。
所以,帕兹就拼命压抑,克制,隐藏,到实在隐藏不住时,就找了马戏团一位漂亮的女演员玛拉迦演自己的情人。给了玛拉迦很多钱,但从来不碰玛拉迦。
结果,玛拉迦出了名,很多人就去找她……
蒂娜原本对帕兹其实也喜欢的,因为玛拉迦,对帕兹变得极为轻蔑,看不起。
而亚当赌输了钱,又怕蒂娜责怪,就让帕兹说,是帕兹把钱花在玛拉迦身上了,进一步促成了蒂娜对帕兹的恶感。但这时帕兹不能离开两人,因为一离开,这两个败家精肯定会败光家产后,流浪街头。
后来,亚当无意中得了怪病,垂危,是帕兹拼命照顾,终于令亚当恢复健康,也就是帕兹亲手断绝了他跟蒂娜的可能性。
而这时,他也知道,蒂娜其实是不爱亚当的。
两人的误会,进一步加深,以至于到了“决裂”的地步。
终于,帕兹将管家技能等教给蒂娜后,离开亚当和蒂娜。他离开后,分别给亚当和蒂娜写了一封信,对蒂娜,说明了对她的爱和离开她的理由,对亚当,则是要跟亚当“两清”了,也是在这封信里,大概是说,玛拉迦出名后,亚当是瞒着帕兹去“找过”她的(前面亚当对蒂娜承认,去找过玛拉迦,是要问明帕兹的情况,但看信里,以及前后文,亚当是找玛拉迦,除了咨询外,应该还做了“别的事情”)。
帕兹说自己去了高加索,上了战场。
三年来,蒂娜每次遇到从俄罗斯来的人,都会打听帕兹,但从来没有帕兹任何的消息,她内心里,大概是相信她死了。
而蒂娜因为对帕兹的思念等,也有了更大的名声,巴黎一位最无耻的花花公子决心要征服蒂娜,重金买通了蒂娜的某位毒闺蜜,在某个舞会结束后,蒂娜即将要上自己那位闺蜜的马车,迈入陷阱时,一只手把蒂娜抱住,将她送回自己的马车,蒂娜认出了正是帕兹,终于醒悟过来:
“他没有离开巴黎!”
帕兹看到蒂娜脱险后,便逃走了。
结尾只有这么一句话:
“哪位女子一生中有过这样离奇的遭遇呢?克莱芒蒂娜每时每刻都希望着与帕兹重逢。”
这个中篇不算长,只有5万字,人物也不能算太多,但有一个是一个,真是没有费笔,而且每个人物都出色,每一个都是天才。
《多情剑客无情剑》里面,龙啸云救了李寻欢,李寻欢因此将自己从小长大的表妹林诗音“让给”龙啸云,几个人都痛苦。这里面是有对女性的某种物化的,虽然后来李寻欢也自苦,但当时他的行为是没法原谅的,因为那是与他青梅竹马,从小长大的表妹,他只要真的将林诗音当做一个有独立意志的人,就不会有那种行为。
《假情妇》里面,处理得则要更出色,更容易接受(单就“让爱”这个行为说)。
两人是同时见到克莱芒蒂娜,且亚当对帕兹的相救,更有动人的力量,这样,他开始退让合情合理,后面就不可能再主动追求了,所以他隐忍退让的动机是可信的。
到后来,其实也写过他的动心,主动性,但通过他舍生忘死对亚当的救回,还是为他某一刻的罪恶的想法赎了罪,与亚当“两清”,成为一个默默守护着克莱芒蒂娜(和亚当)的守护神。
未来会怎么样呢?
其实是很期待的。
亚当并不特别爱自己的妻子克莱芒蒂娜(他去找玛拉迦),克莱芒蒂娜也并不爱亚当,亚当爱不爱自己的兄弟呢,他最爱的又是什么?他毕竟两次拼死救出自己兄弟。
这些大概都可以看出人性的复杂来。
他们会重逢吗?
大概,也许,可能。
四年前,看萨克雷的《名利场》时,感觉到可能启发了古龙创作《多情剑客无情剑》;
两年前,读阿婆的《三幕悲剧》,又觉得可能是多情创作的源头之一;
最近读巴尔扎克的《人间喜剧·奥诺丽纳》,觉得可能又发现了一个源头;
到读“人间喜剧”里的《假情妇》,几乎能确定了。
波德莱尔说过,“在巴尔扎克的作品中,每一个人,甚至看门人,都是一个天才。”把“巴尔扎克”换成“古龙”,其实也成立,古龙小说里,每个酒店的店小二,也都是天才。
巴尔扎克应该是古龙创作最重要的创作源头之一。
虽然目前似乎还没有明确的说法(古龙自承等),但读书时的“感觉”,气息的熟悉,和对脉络的梳理,应该都有助于“确认”。
《假情妇》讲了这样一个故事:
男主帕兹和亚当都是在巴黎的波兰流亡贵族,之前帕兹和亚当都参军,亚当拼着死亡危险,救了帕兹两次,帮助帕兹逃到法国去。
帕兹决心将亚当当做儿子、兄弟、主人等去照顾,最后实际成了亚当的秘书和管家。
两人的性格,帕兹是有英雄气质的,重情重义,亚当呢,对帕兹没的说,但是本身还是属于一个浪荡公子哥儿,败家子,又好赌,如果不是帕兹替他照料家产,早就已经流浪街头了。
两个人一道去见克莱芒蒂娜时,同时爱上了这个女人。帕兹见亚当爱她,便退居幕后,压抑自己对蒂娜的情感,到两人结婚后,更是发挥自己全部聪明才智,照顾亚当两口子,因为蒂娜比亚当还能败家……
亚当对帕兹极为信任,蒂娜对帕兹则是好奇,有心撩拨一下帕兹,帕兹对她压抑的爱哪里经得起撩拨,稍一动作,必然是天雷动地火。
所以,帕兹就拼命压抑,克制,隐藏,到实在隐藏不住时,就找了马戏团一位漂亮的女演员玛拉迦演自己的情人。给了玛拉迦很多钱,但从来不碰玛拉迦。
结果,玛拉迦出了名,很多人就去找她……
蒂娜原本对帕兹其实也喜欢的,因为玛拉迦,对帕兹变得极为轻蔑,看不起。
而亚当赌输了钱,又怕蒂娜责怪,就让帕兹说,是帕兹把钱花在玛拉迦身上了,进一步促成了蒂娜对帕兹的恶感。但这时帕兹不能离开两人,因为一离开,这两个败家精肯定会败光家产后,流浪街头。
后来,亚当无意中得了怪病,垂危,是帕兹拼命照顾,终于令亚当恢复健康,也就是帕兹亲手断绝了他跟蒂娜的可能性。
而这时,他也知道,蒂娜其实是不爱亚当的。
两人的误会,进一步加深,以至于到了“决裂”的地步。
终于,帕兹将管家技能等教给蒂娜后,离开亚当和蒂娜。他离开后,分别给亚当和蒂娜写了一封信,对蒂娜,说明了对她的爱和离开她的理由,对亚当,则是要跟亚当“两清”了,也是在这封信里,大概是说,玛拉迦出名后,亚当是瞒着帕兹去“找过”她的(前面亚当对蒂娜承认,去找过玛拉迦,是要问明帕兹的情况,但看信里,以及前后文,亚当是找玛拉迦,除了咨询外,应该还做了“别的事情”)。
帕兹说自己去了高加索,上了战场。
三年来,蒂娜每次遇到从俄罗斯来的人,都会打听帕兹,但从来没有帕兹任何的消息,她内心里,大概是相信她死了。
而蒂娜因为对帕兹的思念等,也有了更大的名声,巴黎一位最无耻的花花公子决心要征服蒂娜,重金买通了蒂娜的某位毒闺蜜,在某个舞会结束后,蒂娜即将要上自己那位闺蜜的马车,迈入陷阱时,一只手把蒂娜抱住,将她送回自己的马车,蒂娜认出了正是帕兹,终于醒悟过来:
“他没有离开巴黎!”
帕兹看到蒂娜脱险后,便逃走了。
结尾只有这么一句话:
“哪位女子一生中有过这样离奇的遭遇呢?克莱芒蒂娜每时每刻都希望着与帕兹重逢。”
这个中篇不算长,只有5万字,人物也不能算太多,但有一个是一个,真是没有费笔,而且每个人物都出色,每一个都是天才。
《多情剑客无情剑》里面,龙啸云救了李寻欢,李寻欢因此将自己从小长大的表妹林诗音“让给”龙啸云,几个人都痛苦。这里面是有对女性的某种物化的,虽然后来李寻欢也自苦,但当时他的行为是没法原谅的,因为那是与他青梅竹马,从小长大的表妹,他只要真的将林诗音当做一个有独立意志的人,就不会有那种行为。
《假情妇》里面,处理得则要更出色,更容易接受(单就“让爱”这个行为说)。
两人是同时见到克莱芒蒂娜,且亚当对帕兹的相救,更有动人的力量,这样,他开始退让合情合理,后面就不可能再主动追求了,所以他隐忍退让的动机是可信的。
到后来,其实也写过他的动心,主动性,但通过他舍生忘死对亚当的救回,还是为他某一刻的罪恶的想法赎了罪,与亚当“两清”,成为一个默默守护着克莱芒蒂娜(和亚当)的守护神。
未来会怎么样呢?
其实是很期待的。
亚当并不特别爱自己的妻子克莱芒蒂娜(他去找玛拉迦),克莱芒蒂娜也并不爱亚当,亚当爱不爱自己的兄弟呢,他最爱的又是什么?他毕竟两次拼死救出自己兄弟。
这些大概都可以看出人性的复杂来。
他们会重逢吗?
大概,也许,可能。
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