#沉香重华# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
这部剧,仁者见仁智者见智,从演员的演技,还是整体的格局出发,都是很打动我的,这个假期。这部剧,可谓是处境艰难(教科书式防爆),至于。公正的来说剧情第二世以后我感觉可以说非常的好
这部剧沉香如屑部分,开头采用了倒叙,在第一世时,男主是傲娇又臭屁爱偷翻乌龟的的小人帝君(翻龟暗示:男主犯天规),女主是一心求靠山的四叶菡萏,这一幕里,男主活了几万年,却不知情爱,唯天下苍生为己任,女主是不谙世事的小仙侍,俩人所站高度不同,一个大爱,一个小爱,注定爱而不得,即使女主剜心救男主,男主却为守护女主,不敢相认,遗憾分离,在女主在跳下了无桥后,傲娇帝君看清心意,放下天规,送女主至忘川,女主忘川徘徊八百年,不愿忘记二人美好,男主又助其渡川,
第二世是我最喜欢的一世,开启凡间副本,女主是一只无忧无虑的莲花精白漂亮,男主是意气风发的少年捉妖师唐周,这一世二人与第一世不同,高度互换,这一世我个人认为看点更多,节奏前期更加明快,唐周嘴毒傲娇,少年意气风发,莲花精虽狗腿却又不失正气,这一世,唐周照应了歌词和剧中的五毒八苦,每一桩案件对应了五毒,即贪、嗔、痴、慢、疑,少年唐周受了八苦,即:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦、五阴炽盛苦。最后的结局是男主学会了小爱,他也实现了上一世,若有来世,我必定不放手的诺言,少年的爱永远真诚而热烈,女主也学会了人间大爱,为了天下,为了救活男主,再次剜心,这一世许多的地方都与前世照应,对称美学,永远令人动容,
第三世界,很多人都在感慨唐周定格在最好的二十岁,唐周死后,男主元神归位,男主不愿负苍生,也不愿负女主,开启了无赖式追妻,这一世的男主,用网友的话来说就是2.0加强版本,有点修罗王玄夜的风范,说到修罗王玄夜,最出圈之一的“别再执着了,做我的帝后吧”也出自这里,这位王玄夜的口中,成毅在剧中一人饰演三角,这是很考验演技的挑战,但是成毅用精彩的表现交了一份完美的答卷,这剧中,杨紫和成毅二人的学霸式飙戏真的是最最最最最打动我的,修罗王的爱始于执着,终于执着,最终和染青解开心结,双双离去,男主也意识到身份不是原罪,他不是罪孽的产物,而是由爱而生,当他说出那一句,我也是有父亲的人了(因为父亲修罗族与母亲天界对立,自己却又身处天界),下辈子还做一家人,直接点燃全剧高潮,这也与我们当代社会倡导的人人平等相符合,可谓是提升了整部剧的格局,
这部剧的大结局,女主双双离去,我个人认为这样的结局,才配得上这剧的格局和立意,男主为了天下,必须自爆原神,死前对女主说,这三界在,你才在(剧中多次出现),这也正照应了,有国才有家,敢为人先,的当代奉献精神,再次升华这部剧的主题,使这部剧的立意,跳出了传统剧集,只有神仙拯救世界,掌控世界,支配世界,神仙必须有主角光环,从天而降的各种意外好运,这部剧,男主也只是一个普通的神仙,他也会死,他也会流泪,会迷茫,他也要在天下和爱人,在大国和小家之间选择,
女主殉情男主,说到了你在哪儿我就在哪儿,证明了,爱真的可以跨越生死,不惧生死,白云苍狗,唯有爱才能长存,这里让我想到了江南这首歌曲里写到的:还以为殉情只是古老的传说,离愁能有多痛,爱能有多浓。这里的殉情,让这段爱情,跨越了生死,跳出了传统的小爱,殉情二字,让这段爱情增添了一段神秘和传奇色彩,可能后来还会有番外,又完美的结局,但是我感觉这剧这种的be真的很令人动容,其实换一种思考,双双离去,也是另一种形式的he,这段爱情,可跨生死,可传万年。
这部剧的 细节也很多,希望看剧的朋友们可以仔细品鉴,一定会有惊喜,如应渊去历劫,一共走了八步便跳入凡界(八步恰好代表人生八苦)。凡界副本的主要推动力四大神器(原型皆为我国国宝,有流落国外的,寻找四大神器代表寻回国宝),剧中的对称美学,山海经中的鲲成为爱情的代表,女主衣服照应各品种颜色的荷花,这剧的格局真的是有的,也有认证的在宣传中华传统文化,与中国美学
每个人的名字也有深意,光女主名字就在男主男二和他自己有很多解释版本,值得一提的是有一位网友提到的唐周二字,:云散高唐 蝶化庄周 是为唐周,照应了凡间只是大梦一场,但是又不知是庄周梦蝶,还是蝶梦庄周,庄周梦蝶我也想送给自己,这个夏天,我看了这部剧,有些走不出来了,明明只是一部分剧,却让我不愿醒来。(图片来源于网络,侵删)
这部剧,仁者见仁智者见智,从演员的演技,还是整体的格局出发,都是很打动我的,这个假期。这部剧,可谓是处境艰难(教科书式防爆),至于。公正的来说剧情第二世以后我感觉可以说非常的好
这部剧沉香如屑部分,开头采用了倒叙,在第一世时,男主是傲娇又臭屁爱偷翻乌龟的的小人帝君(翻龟暗示:男主犯天规),女主是一心求靠山的四叶菡萏,这一幕里,男主活了几万年,却不知情爱,唯天下苍生为己任,女主是不谙世事的小仙侍,俩人所站高度不同,一个大爱,一个小爱,注定爱而不得,即使女主剜心救男主,男主却为守护女主,不敢相认,遗憾分离,在女主在跳下了无桥后,傲娇帝君看清心意,放下天规,送女主至忘川,女主忘川徘徊八百年,不愿忘记二人美好,男主又助其渡川,
第二世是我最喜欢的一世,开启凡间副本,女主是一只无忧无虑的莲花精白漂亮,男主是意气风发的少年捉妖师唐周,这一世二人与第一世不同,高度互换,这一世我个人认为看点更多,节奏前期更加明快,唐周嘴毒傲娇,少年意气风发,莲花精虽狗腿却又不失正气,这一世,唐周照应了歌词和剧中的五毒八苦,每一桩案件对应了五毒,即贪、嗔、痴、慢、疑,少年唐周受了八苦,即:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦、五阴炽盛苦。最后的结局是男主学会了小爱,他也实现了上一世,若有来世,我必定不放手的诺言,少年的爱永远真诚而热烈,女主也学会了人间大爱,为了天下,为了救活男主,再次剜心,这一世许多的地方都与前世照应,对称美学,永远令人动容,
第三世界,很多人都在感慨唐周定格在最好的二十岁,唐周死后,男主元神归位,男主不愿负苍生,也不愿负女主,开启了无赖式追妻,这一世的男主,用网友的话来说就是2.0加强版本,有点修罗王玄夜的风范,说到修罗王玄夜,最出圈之一的“别再执着了,做我的帝后吧”也出自这里,这位王玄夜的口中,成毅在剧中一人饰演三角,这是很考验演技的挑战,但是成毅用精彩的表现交了一份完美的答卷,这剧中,杨紫和成毅二人的学霸式飙戏真的是最最最最最打动我的,修罗王的爱始于执着,终于执着,最终和染青解开心结,双双离去,男主也意识到身份不是原罪,他不是罪孽的产物,而是由爱而生,当他说出那一句,我也是有父亲的人了(因为父亲修罗族与母亲天界对立,自己却又身处天界),下辈子还做一家人,直接点燃全剧高潮,这也与我们当代社会倡导的人人平等相符合,可谓是提升了整部剧的格局,
这部剧的大结局,女主双双离去,我个人认为这样的结局,才配得上这剧的格局和立意,男主为了天下,必须自爆原神,死前对女主说,这三界在,你才在(剧中多次出现),这也正照应了,有国才有家,敢为人先,的当代奉献精神,再次升华这部剧的主题,使这部剧的立意,跳出了传统剧集,只有神仙拯救世界,掌控世界,支配世界,神仙必须有主角光环,从天而降的各种意外好运,这部剧,男主也只是一个普通的神仙,他也会死,他也会流泪,会迷茫,他也要在天下和爱人,在大国和小家之间选择,
女主殉情男主,说到了你在哪儿我就在哪儿,证明了,爱真的可以跨越生死,不惧生死,白云苍狗,唯有爱才能长存,这里让我想到了江南这首歌曲里写到的:还以为殉情只是古老的传说,离愁能有多痛,爱能有多浓。这里的殉情,让这段爱情,跨越了生死,跳出了传统的小爱,殉情二字,让这段爱情增添了一段神秘和传奇色彩,可能后来还会有番外,又完美的结局,但是我感觉这剧这种的be真的很令人动容,其实换一种思考,双双离去,也是另一种形式的he,这段爱情,可跨生死,可传万年。
这部剧的 细节也很多,希望看剧的朋友们可以仔细品鉴,一定会有惊喜,如应渊去历劫,一共走了八步便跳入凡界(八步恰好代表人生八苦)。凡界副本的主要推动力四大神器(原型皆为我国国宝,有流落国外的,寻找四大神器代表寻回国宝),剧中的对称美学,山海经中的鲲成为爱情的代表,女主衣服照应各品种颜色的荷花,这剧的格局真的是有的,也有认证的在宣传中华传统文化,与中国美学
每个人的名字也有深意,光女主名字就在男主男二和他自己有很多解释版本,值得一提的是有一位网友提到的唐周二字,:云散高唐 蝶化庄周 是为唐周,照应了凡间只是大梦一场,但是又不知是庄周梦蝶,还是蝶梦庄周,庄周梦蝶我也想送给自己,这个夏天,我看了这部剧,有些走不出来了,明明只是一部分剧,却让我不愿醒来。(图片来源于网络,侵删)
时光荏苒,沧海桑田,仿佛从来没变过。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
世间风雅,莫过与此。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
世间风雅,莫过与此。
时光荏苒,沧海桑田,仿佛从来没变过。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
世间风雅,莫过与此。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
世间风雅,莫过与此。
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