#周棋洛[超话]##百日寄情##恋与制作人##周棋洛#
百日寄情82/100
元气满满的周末

起床时已经日上三竿，你顶着一窝乱发眯缝着眼一点点走出卧室，周棋洛今天没有通告，正坐在沙发上，苹果箱乖巧地坐在他身旁。因为睁不开眼，你看得不算清楚，只能微微瞅见两团淡黄色的影子，你朝那两个影子笑了笑。
洗漱出来依旧不是很清醒，这回倒是看清了。苹果箱把脑袋往后扭时看到了自己摇摇晃晃的尾巴尖，追着自己的尾巴疯狂转圈。周棋洛盘腿坐在沙发上，嘴里唱着不熟悉的调子，对着阳台上洒满阳光的落地窗底看了看，忽而来了灵感，在纸上刷刷写下两行歌词。
你端着杯温水坐过去，身子只想往下倒。

周棋洛眼尖得很，在你即将倒下的时候一把接住你的上身，在你耳边温热吐息，“今天的阳光特别好，把所有烦心事暂时都忘掉，和我一起全心全意地拥抱这个美好的周末吧！”
你快闭上的眼皮强撑抬起来，无奈地向他身上斜，“你在念广告词吗小周同学。”恢复些精神，你站起来，朝着他盘腿而坐形成的小窝“噗通”坐下去，又拽起来他的手臂，让他把你圈占进自己领地。
他摇了摇头，两指仅用一成力往你脑门上弹，“周末啦！阿薯！我在写歌呢～”，说完刚刚弹的地方贴了下自己的嘴唇。
“我知道你在写歌，唔，让我...再睡会。”周身全是他的气味，困倦再次席卷全身，你把他整个人有些僵硬的身子当成床榻，“全心全意”地睡了过去。

周棋洛大手一挥，苹果箱跑去别的地儿追尾巴玩了。阳光轻扫薯片小姐紧闭的眼睫，神秘的魔法力量完整了刚刚尚未完成的旋律，小周轻轻唱起来。

从来不是果粉，但今年连续入了苹果手机和电脑，前者是因为菊花家跟肿眼斜的勾搭，后者是对芯片制裁的担心。
我一直在想我怎么看果粉，以前的结论就是消费水平不一样，他们可以为两年就换的手机花七八千，而我的消费观念认为这项值得我花费的是2000到3000。
但买了之后觉得苹果真的是一家非常成功的企业，尤其是看到下图的时候。结合今年双十一几乎所有买过东西的商家都发短信，包括微软，唯一的例外就是苹果。
当然苹果现在是不是互联网企业在我这里存疑，就像我也不觉得国内的小米是互联网企业，尤其在苹果不在造车之后。

读书笔记——写字作文重在气

好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》

我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。

气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》

写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”

我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。

文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》

“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”

蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。

气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。