#文轩[超话]#
为什么会觉得碗盆身上有浓浓的港仔气息，大概是因为那是一种迷蒙如幻影却又肌肉相贴切切实实的两个天真的少年，没有金钱的萎靡味道，没有勾心斗角的邋咂，他可以是破旧出租屋向上生长的叶草，他是街角酒吧只与吉他作伴的美梦，无一例外那是真实的，珍贵的，相互慰藉的跳动的真心，很像电影里皆是困苦却又美好的缥缈，又像是现实生活那一处不惹人注意的街角里再平常不过的一对爱侣。
为什么会觉得碗盆身上有浓浓的港仔气息，大概是因为那是一种迷蒙如幻影却又肌肉相贴切切实实的两个天真的少年，没有金钱的萎靡味道，没有勾心斗角的邋咂，他可以是破旧出租屋向上生长的叶草，他是街角酒吧只与吉他作伴的美梦，无一例外那是真实的，珍贵的，相互慰藉的跳动的真心，很像电影里皆是困苦却又美好的缥缈，又像是现实生活那一处不惹人注意的街角里再平常不过的一对爱侣。
我通常在证券交易所后面的一家酒吧餐厅见她。我让她和我一道用餐。我们总要花大功夫才能吃完一顿饭。时间全用在了讨论上。
女孩二十五岁，生得丑，还很邋遢（从前和我出去的女人正相反，个个穿得讲究又漂亮）。比起名字，她的姓拉扎尔（Lazare）倒更符合她这幅阴沉可怖的模样。她古怪，甚至相当滑稽。我也说不清自己为什么对她感兴趣。八成是精神错乱。至少，我在交易所碰见的朋友们是这么认为的。
眼下她是能让我摆脱衰颓的唯一存在：她刚走过酒吧大门——入口处，她黑不见骨的身影，在这通向好运与财富的场所里，好似象征不祥的愚笨幻影——我起身，将她引到桌边。她穿着黑衣服，裁剪糟糕、满是污渍。她好像从来看不见眼前的东西，走路总是撞到桌子。她没戴帽子，一头笔直的短发，梳得很乱，像脸颊两边长了对乌鸦翅膀。她有只皮肤发黄的犹太瘦女人的大鼻子，从钢架眼镜下的翅膀间冒出头来。
她恼人：说话速度慢，语调泰然，仿佛精神已超然世外；疾病、疲乏、贫困或死亡在她眼中都算不得什么。她事先假定别人身上都有种最为平静的漠然。她之所以迷人，既因为她头脑清醒，又因为她满脑子幻觉。
我给她足够的钱印一份微型月刊，她觉得这杂志很重要。她在里面为共产主义辩护，不过理念却和莫斯科的官方共产主义相去甚远。大部分时间里，我把她当个积极的疯子，而我，不过是不怀好意、为了寻乐子才加入她的游戏。我猜，我关注她，是因为她的激动昂扬与我的私生活一般失常、一般贫乏，同时也一般错乱。最吸引我的要数那种病态的渴望，它怂恿她为了被压迫者的事业献出生命与鲜血。我想，这定是不洁处女的贫瘠之血。
拉扎尔送我回去。她进到我家里。我叫她等一下，我妻子有封来信等我去读。信有八或十页纸。我的妻子告诉我她无法继续下去。她为失去了我自责不已，但发生的一切都是我的错这封信让我慌了神。我努力不
哭，但没忍住。我一个人到洗手间哭。我停不下来，所以出来的时候我还在擦不断流下的眼泪。
我给拉扎尔看我湿透的手巾，对她说：
“太可悲了。”
“您妻子出了什么事吗?”
“不，别在意，我现在昏头昏脑的，但也说不清有什么理由。”
“真的没事吗？”
“我妻子给我讲了她做的一个梦……”
“什么样的梦？”
“没什么要紧的。您想知道可以自己看。不过，您可能不会明白的。”
我递给她埃迪特(Edith)信中的一页(我不觉得拉扎尔看得懂，但我想她会吃一惊)。我告诉自己:或许是我太把自己当回事，但这是难免
的，无论拉扎尔，我，还是随便什么人。
我让拉扎尔读的那一段与信中触动我的东西毫不相干。
“昨晚，"埃迪特写道，“我做了个没完没了的梦，它沉重，让我无法承受。我把它讲给你听，因为我害怕自己一个人把它留在心里。
“我们俩和好几个朋友在一起，后来有人说，如果你出去，就会被杀掉。因为你写了那些政治文章......你的朋友们觉得这没什么。你没说话但你整个人变得通红。你当然不想被杀，可你的朋友们拉着你，你们就全出去了。
“突然有个男人要来杀你。要动手，他得先点亮手中拿的灯。我走在你身边，而那男人为了让我明白他要杀你，开了灯--灯里射出一枚子弹，击穿了我。
你和一个年轻女孩在一起，就在那一刻，我明白了你想要的是什么，于是我对你说:'既然有人要杀你，至少趁你还活着，和这姑娘去房间做你想做的事吧。'你回我说:'我很愿
意。’你和年轻女孩进了屋。后来，男
人说时间到了。他又开了灯。第二枚子弹朝你飞去，可我却觉得中弹的人是我，对我来说一切都结束了。我用手摸了摸喉咙:脖子上温热又黏稠都是血。太可怕了......”
我挨着正在读信的拉扎尔坐在长沙发上。我努力控制自己，可还是哭了出来。拉扎尔不懂我为什么要为了这个梦哭泣。我对她说:
我不能把一切都告诉您，可是，我在所爱的人面前就像个懦夫。我妻子一心一意对我。为我她几乎发了疯，我却背叛了她。您知道吗，我在读她梦见的这个故事的时候，想起我的所作所为，我就恨不得有人杀了我……”
拉扎尔当时看我的眼神就好像有人看到了远超乎其意料之物。这个平时无论思考什么都眼神坚定而确信的女孩，却突然狼狈起来，她僵住一般一个字也没说。我直视着她，但泪水却不受控制地从眼里流出来。
一阵眩晕袭来，一种幼稚的、倾吐的渴望攥住了我：
“我要告诉您一切。”
我带着泪说。眼泪流过我的脸颊，落进我嘴里。我突然不顾一切地向拉扎尔说起自己在伦敦和嘟蒂做过的所有难以启齿之事
我告诉她甚至在此之前，我就已经以各种方式背叛了妻子，而且我已经对嘟蒂着了魔，当我发现自己失去她时，我觉得什么都无法忍受。
我把一生倾诉于这位贞洁之女。对这样一个女孩(丑陋如她只能以可笑的方式忍受生活，被逼得既禁欲又死板)说这番话是无耻的，我为此感到羞愧。
我从未和任何人说过我身上发生的一切，而每一句话都像是种怯懦不断羞辱着我。
表面上，我说话时一副可怜相，显得很羞愧，其实我作了弊。在拉扎尔这样的丑姑娘面前，打心底里，我始终是带着玩世不恭的不屑的。我对她说:
“我来告诉您为什么事情很糟，这
原因您听着肯定很费解。我从没有过像嘟蒂那么美、那么诱人的女人，她让我彻底昏了头，可到了床上，对着她我却不行……”
我这番话拉扎尔一个字都没懂她发了恼。她打断我：“可是，如果她爱您，这也没那么糟吧？”
我哈哈大笑，又一次，拉扎尔表现出局促不安。
女孩二十五岁，生得丑，还很邋遢（从前和我出去的女人正相反，个个穿得讲究又漂亮）。比起名字，她的姓拉扎尔（Lazare）倒更符合她这幅阴沉可怖的模样。她古怪，甚至相当滑稽。我也说不清自己为什么对她感兴趣。八成是精神错乱。至少，我在交易所碰见的朋友们是这么认为的。
眼下她是能让我摆脱衰颓的唯一存在：她刚走过酒吧大门——入口处，她黑不见骨的身影，在这通向好运与财富的场所里，好似象征不祥的愚笨幻影——我起身，将她引到桌边。她穿着黑衣服，裁剪糟糕、满是污渍。她好像从来看不见眼前的东西，走路总是撞到桌子。她没戴帽子，一头笔直的短发，梳得很乱，像脸颊两边长了对乌鸦翅膀。她有只皮肤发黄的犹太瘦女人的大鼻子，从钢架眼镜下的翅膀间冒出头来。
她恼人：说话速度慢，语调泰然，仿佛精神已超然世外；疾病、疲乏、贫困或死亡在她眼中都算不得什么。她事先假定别人身上都有种最为平静的漠然。她之所以迷人，既因为她头脑清醒，又因为她满脑子幻觉。
我给她足够的钱印一份微型月刊，她觉得这杂志很重要。她在里面为共产主义辩护，不过理念却和莫斯科的官方共产主义相去甚远。大部分时间里，我把她当个积极的疯子，而我，不过是不怀好意、为了寻乐子才加入她的游戏。我猜，我关注她，是因为她的激动昂扬与我的私生活一般失常、一般贫乏，同时也一般错乱。最吸引我的要数那种病态的渴望，它怂恿她为了被压迫者的事业献出生命与鲜血。我想，这定是不洁处女的贫瘠之血。
拉扎尔送我回去。她进到我家里。我叫她等一下，我妻子有封来信等我去读。信有八或十页纸。我的妻子告诉我她无法继续下去。她为失去了我自责不已，但发生的一切都是我的错这封信让我慌了神。我努力不
哭，但没忍住。我一个人到洗手间哭。我停不下来，所以出来的时候我还在擦不断流下的眼泪。
我给拉扎尔看我湿透的手巾，对她说：
“太可悲了。”
“您妻子出了什么事吗?”
“不，别在意，我现在昏头昏脑的，但也说不清有什么理由。”
“真的没事吗？”
“我妻子给我讲了她做的一个梦……”
“什么样的梦？”
“没什么要紧的。您想知道可以自己看。不过，您可能不会明白的。”
我递给她埃迪特(Edith)信中的一页(我不觉得拉扎尔看得懂，但我想她会吃一惊)。我告诉自己:或许是我太把自己当回事，但这是难免
的，无论拉扎尔，我，还是随便什么人。
我让拉扎尔读的那一段与信中触动我的东西毫不相干。
“昨晚，"埃迪特写道，“我做了个没完没了的梦，它沉重，让我无法承受。我把它讲给你听，因为我害怕自己一个人把它留在心里。
“我们俩和好几个朋友在一起，后来有人说，如果你出去，就会被杀掉。因为你写了那些政治文章......你的朋友们觉得这没什么。你没说话但你整个人变得通红。你当然不想被杀，可你的朋友们拉着你，你们就全出去了。
“突然有个男人要来杀你。要动手，他得先点亮手中拿的灯。我走在你身边，而那男人为了让我明白他要杀你，开了灯--灯里射出一枚子弹，击穿了我。
你和一个年轻女孩在一起，就在那一刻，我明白了你想要的是什么，于是我对你说:'既然有人要杀你，至少趁你还活着，和这姑娘去房间做你想做的事吧。'你回我说:'我很愿
意。’你和年轻女孩进了屋。后来，男
人说时间到了。他又开了灯。第二枚子弹朝你飞去，可我却觉得中弹的人是我，对我来说一切都结束了。我用手摸了摸喉咙:脖子上温热又黏稠都是血。太可怕了......”
我挨着正在读信的拉扎尔坐在长沙发上。我努力控制自己，可还是哭了出来。拉扎尔不懂我为什么要为了这个梦哭泣。我对她说:
我不能把一切都告诉您，可是，我在所爱的人面前就像个懦夫。我妻子一心一意对我。为我她几乎发了疯，我却背叛了她。您知道吗，我在读她梦见的这个故事的时候，想起我的所作所为，我就恨不得有人杀了我……”
拉扎尔当时看我的眼神就好像有人看到了远超乎其意料之物。这个平时无论思考什么都眼神坚定而确信的女孩，却突然狼狈起来，她僵住一般一个字也没说。我直视着她，但泪水却不受控制地从眼里流出来。
一阵眩晕袭来，一种幼稚的、倾吐的渴望攥住了我：
“我要告诉您一切。”
我带着泪说。眼泪流过我的脸颊，落进我嘴里。我突然不顾一切地向拉扎尔说起自己在伦敦和嘟蒂做过的所有难以启齿之事
我告诉她甚至在此之前，我就已经以各种方式背叛了妻子，而且我已经对嘟蒂着了魔，当我发现自己失去她时，我觉得什么都无法忍受。
我把一生倾诉于这位贞洁之女。对这样一个女孩(丑陋如她只能以可笑的方式忍受生活，被逼得既禁欲又死板)说这番话是无耻的，我为此感到羞愧。
我从未和任何人说过我身上发生的一切，而每一句话都像是种怯懦不断羞辱着我。
表面上，我说话时一副可怜相，显得很羞愧，其实我作了弊。在拉扎尔这样的丑姑娘面前，打心底里，我始终是带着玩世不恭的不屑的。我对她说:
“我来告诉您为什么事情很糟，这
原因您听着肯定很费解。我从没有过像嘟蒂那么美、那么诱人的女人，她让我彻底昏了头，可到了床上，对着她我却不行……”
我这番话拉扎尔一个字都没懂她发了恼。她打断我：“可是，如果她爱您，这也没那么糟吧？”
我哈哈大笑，又一次，拉扎尔表现出局促不安。
#传古维新# 蔡素芬联经版作品四种（有作者亲笔长题词）《蓝屋子》《台北车站》《星星都在说话》《橄榄树》联经出版 https://t.cn/A6S73Vz5
一，《蓝屋子》（有作者蔡素芬老师长题词）
「這世上真的有這樣一座藍屋子嗎？」
小說家蔡素芬，用一千五百個日子打造出
文字、結構、節奏，行雲流水之傑作！
一幅畫開啟一扇名為藍屋子的門，
一幢港埠邊的旅館揭開淡水航海貿易年代；
封緘古物裡的故事，
藏存書寫裡解謎的欲望⋯⋯
走進小說所搭建最奇詭的異時空入口。
一只錫杯、一塊菊花鑄鐵片、一座鐘或指南針，每個物件，都應有屬於它的故事，是誰所遺留下？曾投注生命熱情的擁有者，何以將其遺忘？它們又將傳遞至誰的手上？
空間設計師華生，無意地從藝品行帶回了一幅內有一幢藍屋子的畫作，洋式風格鑲嵌著一副東方獅頭門環，閃著異國想像的光澤，吸引他走近、撫觸……竟由此涉入了一段異質空間的歷程，並牽引出對於物件的執迷慾望。同一時，他分別多年的女友露西從日本宮崎回來，到淡水港埠邊的旅館工作，為了替華生搜尋過去海洋年代的物品交易故事，走進了幾代人興建旅館的生命史。
小說家蔡素芬藉由《藍屋子》尋索深藏於物件「流浪的故事」。當畫作中的藍屋門深掩，一場關於時空、歷史往事，及至情感難解的謎，最終將收藏何處？
目录
1 藍屋子
2 獅頭門環
3 兄弟來訪的夜晚
4 重逢
5 宮崎的露西
6 如善茶棧到L旅館
7 藝品店的留存
8 三人行的友誼
9 居酒屋的幻影
10 L旅館沿革室
11 儲藏室的魅惑
12 口述記錄人
13 李長流初次口述
14 深夜酒吧
15 尋找異空間的入口
16 聲音
17 露西的旅館筆記
18 漩渦
19 簑衣與油紙傘
20 古物觀
21 尋訪藝歌樓
22 花園茶室
23 鐵櫃的物件
24 儲藏室的會談
25 劉董來到藝品店
26 嫌疑人
27 晚宴
28 磁鐵的吸引力
29 疏懶的清晨
30 阿姆斯特丹
31 再訪古貨店
32 夢
33 魂
34 貨倉
35 女聲
36 漫遊
37 家
38 灰霧
39 天長地久
40 訴說
41 轉送
42 再生
致謝
二，《台北车站》（有作者蔡素芬老师长题词）
「總有一個地方在等著我們，如果我們願意去的話。」蔡素芬跨時代的短篇經典以一座車站，俯瞰旅人們的歸返和離散；九篇故事，走進新世紀城市書寫的起站。
「《台北車站》換上新封面的此刻，回想書寫的初衷，在於思忖台北容納了許多異鄉人，眾異鄉人在台北尋找人生的定位，有的成功，有的不如預期，有的迷茫；在光影斑斕的城巿生活中，通往理想人生的出口在哪裡？以台北車站的車行交錯和多出口，借喻尋找出口之路徑曲折。人生難免遷移，每次的移動，到底把我們帶到哪裡？我們又有能力去到哪裡？小說寫的是過程，我們總經過許多過程，才抵達想要的彼方。」──蔡素芬
世紀之交，一座舊車站自歷史的翼幕退場，曾擁擠的鐵道與月台隱入地下，新車站帶來另一個世代的旅人，投身城市耀眼的霓虹與招牌。小說家蔡素芬跨時代的短篇小說經典，以首都車站為名，隨旅人們揮別家鄉、遷徙至生命新站，刻劃城裡男女，獨自出走旅途的妻子、固守職責的工廠機械師、拖著一只行李抵達新城的少女、日復一日的上班族女子、酒店主人，他們或曾有所望，卻終於成為倦旅之人。台北車站像座地標，銘刻著時代轉換、城裡浮生；於今回望，也標誌小說家走進新世紀書寫的中途。
三，《星星都在说话》（有作者蔡素芬老师长题词）
四，《橄榄树》（有作者蔡素芬老师长题词）
作者简介
蔡素芬，1963年生，淡大中文系畢，德州大學聖安東尼奧分校雙語言文化研究所進修。高中開始小說創作，大學起屢獲文學獎項。1993年以《鹽田兒女》獲聯合報長篇小說獎，並改拍為公共電視開台戲劇，隨後1998年出版的第二部《橄欖樹》獲中興文藝獎，2014年完成此系列的第三部《星星都在說話》，歷時二十年，主題各異、人物相繫的作品系列反映了不同世代所處的社會環境及其人生處境。
其他主要著作為長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》，短篇小說集《台北車站》、《海邊》、《別著花的流淚的大象》及譯作數本；《燭光盛宴》並獲2009年亞洲週刊十大華文小說、金鼎獎及多種選書推薦。由於長期擔任媒體文學編輯人，亦編選了《九十四年度小說選》、《台灣文學30年菁英選：小說30家》。
一，《蓝屋子》（有作者蔡素芬老师长题词）
「這世上真的有這樣一座藍屋子嗎？」
小說家蔡素芬，用一千五百個日子打造出
文字、結構、節奏，行雲流水之傑作！
一幅畫開啟一扇名為藍屋子的門，
一幢港埠邊的旅館揭開淡水航海貿易年代；
封緘古物裡的故事，
藏存書寫裡解謎的欲望⋯⋯
走進小說所搭建最奇詭的異時空入口。
一只錫杯、一塊菊花鑄鐵片、一座鐘或指南針，每個物件，都應有屬於它的故事，是誰所遺留下？曾投注生命熱情的擁有者，何以將其遺忘？它們又將傳遞至誰的手上？
空間設計師華生，無意地從藝品行帶回了一幅內有一幢藍屋子的畫作，洋式風格鑲嵌著一副東方獅頭門環，閃著異國想像的光澤，吸引他走近、撫觸……竟由此涉入了一段異質空間的歷程，並牽引出對於物件的執迷慾望。同一時，他分別多年的女友露西從日本宮崎回來，到淡水港埠邊的旅館工作，為了替華生搜尋過去海洋年代的物品交易故事，走進了幾代人興建旅館的生命史。
小說家蔡素芬藉由《藍屋子》尋索深藏於物件「流浪的故事」。當畫作中的藍屋門深掩，一場關於時空、歷史往事，及至情感難解的謎，最終將收藏何處？
目录
1 藍屋子
2 獅頭門環
3 兄弟來訪的夜晚
4 重逢
5 宮崎的露西
6 如善茶棧到L旅館
7 藝品店的留存
8 三人行的友誼
9 居酒屋的幻影
10 L旅館沿革室
11 儲藏室的魅惑
12 口述記錄人
13 李長流初次口述
14 深夜酒吧
15 尋找異空間的入口
16 聲音
17 露西的旅館筆記
18 漩渦
19 簑衣與油紙傘
20 古物觀
21 尋訪藝歌樓
22 花園茶室
23 鐵櫃的物件
24 儲藏室的會談
25 劉董來到藝品店
26 嫌疑人
27 晚宴
28 磁鐵的吸引力
29 疏懶的清晨
30 阿姆斯特丹
31 再訪古貨店
32 夢
33 魂
34 貨倉
35 女聲
36 漫遊
37 家
38 灰霧
39 天長地久
40 訴說
41 轉送
42 再生
致謝
二，《台北车站》（有作者蔡素芬老师长题词）
「總有一個地方在等著我們，如果我們願意去的話。」蔡素芬跨時代的短篇經典以一座車站，俯瞰旅人們的歸返和離散；九篇故事，走進新世紀城市書寫的起站。
「《台北車站》換上新封面的此刻，回想書寫的初衷，在於思忖台北容納了許多異鄉人，眾異鄉人在台北尋找人生的定位，有的成功，有的不如預期，有的迷茫；在光影斑斕的城巿生活中，通往理想人生的出口在哪裡？以台北車站的車行交錯和多出口，借喻尋找出口之路徑曲折。人生難免遷移，每次的移動，到底把我們帶到哪裡？我們又有能力去到哪裡？小說寫的是過程，我們總經過許多過程，才抵達想要的彼方。」──蔡素芬
世紀之交，一座舊車站自歷史的翼幕退場，曾擁擠的鐵道與月台隱入地下，新車站帶來另一個世代的旅人，投身城市耀眼的霓虹與招牌。小說家蔡素芬跨時代的短篇小說經典，以首都車站為名，隨旅人們揮別家鄉、遷徙至生命新站，刻劃城裡男女，獨自出走旅途的妻子、固守職責的工廠機械師、拖著一只行李抵達新城的少女、日復一日的上班族女子、酒店主人，他們或曾有所望，卻終於成為倦旅之人。台北車站像座地標，銘刻著時代轉換、城裡浮生；於今回望，也標誌小說家走進新世紀書寫的中途。
三，《星星都在说话》（有作者蔡素芬老师长题词）
四，《橄榄树》（有作者蔡素芬老师长题词）
作者简介
蔡素芬，1963年生，淡大中文系畢，德州大學聖安東尼奧分校雙語言文化研究所進修。高中開始小說創作，大學起屢獲文學獎項。1993年以《鹽田兒女》獲聯合報長篇小說獎，並改拍為公共電視開台戲劇，隨後1998年出版的第二部《橄欖樹》獲中興文藝獎，2014年完成此系列的第三部《星星都在說話》，歷時二十年，主題各異、人物相繫的作品系列反映了不同世代所處的社會環境及其人生處境。
其他主要著作為長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》，短篇小說集《台北車站》、《海邊》、《別著花的流淚的大象》及譯作數本；《燭光盛宴》並獲2009年亞洲週刊十大華文小說、金鼎獎及多種選書推薦。由於長期擔任媒體文學編輯人，亦編選了《九十四年度小說選》、《台灣文學30年菁英選：小說30家》。
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