【第220525-4拍】刘俊京行书李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟……68cm*136cm，未裱（无框）；刘俊京，中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席，师从欧阳中石先生；本作之行书用笔娴熟雄阔，端庄大气，字形舒展峭拔，颀长蕴藉，作者把每一个字都书写得内圆外方，颇具魏隶笔意，通篇提按顿挫清晰分明，有法度严谨的布局把控，体现出气势贯通，结体宽绰，浑然一体的气韵感，颇为经典；1500元起拍，最低竞价阶梯100元，本日23时截止。

一笑三语：转笔、折笔、落笔——聊书法之转折行笔

最近几天三语聊到书法之行笔，今天继续聊此话题的转折行笔。转折行笔速度是说在行笔过程中，为了整幅书作或整个字的完整、完美，仄起笔锋，不顿不挫，不激不厉地“小心”运笔，以达到书作应有的艺术效果。然就转笔在行笔时，笔锋不作停顿，顺势转运，笔画线条连续不断。孙过庭《书谱》说：“转，谓钩环盘纡之类是也。”姜夔《键书谱》说：“转不欲滞，滞则不遒。”这些话足可以说明了转笔的特征和方法。其转笔的要领是：裹锋而入，行笔匀速，圆转运行，不顿不驻。给人以含蓄、圆劲、流畅之美。这种笔法在各种书体中都有运用，以篆、草中使用最为广泛。如玉箸篆，粗看笔笔一样的粗细，其实环转处提锋暗度，书者不可不察。特别是在草书追求婉转灵动，很多拐角分明处使用转笔，将行书、楷书的方折变为圆，转笔实现了灵动勾连的美感。正如孙过庭《书谱》所言“真以点画为形质，使转为性情，草书以使转为形质，点画为性情”。而折笔与转笔相对而言，多用于方笔写出方折有棱角点画。其方法是：欲上先下，欲下先上，欲左先右，欲右先左。古人说：“折以成方”，折笔给人以方健险峻之感。因此，折笔可以取得线条方正的效果，多用于隶书和楷书之中。折笔有折角，折处要提笔后重新落笔，或者在折处略提后按，再折而行笔。所以，草书在多用转笔，圆转流畅的笔画中，时有折笔，增强笔势的顿挫，避免流滑失势。当然，折笔行笔速度过快，易于造成锋芒外露，外拓严重；过慢，则又可能造成过于肥大、比例失调等现象。由此可见，转折行笔速度所产生的含蓄，圆润，连贯等艺术效果，往往为整幅作品增添巨大的感染力，令观者为之倾倒和称奇。所以在用其笔法时要有清楚的认识和了解。
范云峰壬寅四月廿四北京早安！

一笑三语：逆锋、正峰、回锋——聊书法顿挫运笔

就书法运笔中的顿挫这个话题，昨天一学生来电问起，我简单的给予聊了一下。其实顿挫在书写时也就是衄挫，这是书法中的笔法术语。在书写笔画的过程中，逆锋入笔，正峰行笔，回锋收笔，整个过程不是一种静态直行不变的，而是有提、按变化的，这种提按就需要不断调锋。孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”这里的变起伏，殊衄挫，说的用笔在送墨的运动中有差异，一点⼀画，皆⽤“逆法”、“鳞进”、“涩⾏”行笔，使书写出的笔画有粗、细、轻、重的变化，即笔画要具有⽴体感和节奏感。也就是说衄挫的行笔，瞬间产生锋尖与纸面多维角度和方向的多次快速摩擦，使笔锋如鸟喙般啄入纸面后异常迅疾地衄转顿挫，然后或峻利地排出，或稳实地蹾住。这一行笔动作体现在“挫”字，就是顿笔之后重新提笔，聚拢笔锋，然后再行笔按压下去，接着再提笔、再按压的过程。按压下去的顿就是挫的起始状态，而挫是顿之结果。这样时而一画经历多次反复的“衄挫”，如电光逝火，爆发力极强。因此，衄挫就是调整笔锋行笔的过程。唐张怀瓘说：“峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。”蹙：急促、紧迫。衄：逆转、顿挫。峰峦之状：高低起伏的山峦。杀笔：收笔、结笔。意思是说，起笔蹙衄，就是衄挫、逆转、顿挫的转锋过程，而动作必须要在快速中进行，此亦符合急促、紧迫的情形。而杀笔亦须存结，是说收笔时要用力收束，也就是说，笔画结尾处要交代清楚。清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。”
此话说的调锋提和按不是孤立的，提就是笔锋上升和浮起，按即笔锋下降和沉下去。提和按都在运动变化，不在一个点上，是笔锋在笔画中运行的过程，笔画的粗细、顿挫是提按运动的表现。笔越按得深笔毫着纸越多，笔画就越粗重浑厚有力；笔提的越高，笔毫着纸越少或只有毫尖在运行，笔画即表现出细而轻快。然，根据笔势的需要，提和按的时间长短，笔锋升降高低，着纸面深浅，运行时快慢，是形成笔画的刚柔、粗细、流畅、枯涩等变化的根源。由此可见，顿挫行笔体现书写内涵韵味，即使是写一笔凝重的直线中，行笔也常有极其微妙的提按运动，只是不容易察觉。纵观古人历来主张行笔要避免“直过”。所谓“直过”，是说笔锋在运行中始终是处在一个高度或力度上润滑顺溜，没有一点变化的状态，这样写出的点线就显得呆板、轻浮无力。但是，现实中笔画顿挫的波动调锋，有人理解是种故意抖笔而写出来的，而且还刻意去效仿，其实不然，这种波动是书写时不断调锋产生的，并非抖笔所致，抖笔乃江湖大师的特技，和真正的书写是两回事。
范云峰壬寅四月廿二北京早安！