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#电影种草官##影迷嘉年华#【首部在欧洲三大获奖的华语电影，《侠女》凭什么成了第一？】
古香古色：
胡金铨一直以古人的视角还原古代的样子。
《侠女》中一人高的芦苇，无春芽的枯树，吱呀响的破门，掉颜色的墙皮。
以及暗淡无光泽的石狮，爬满藤蔓的梁柱，杂草丛生的街道，荒凉破败的庭院，小城的荒芜尽收眼底。
角色的服装也不尽是绫罗绸缎，华丽多样，而是粗布麻衣居多，颜色以深色系为主。
因为不论什么时候都是穷人多，普通差役也不会有多少俸禄，这样的衣服既耐脏又禁穿，与普通人的生活相符。
这些细节都将落后小城的面貌与众生相描绘的栩栩如生。
而非现在的影视中的一尘不染，好似古代的每个地方都像现代大城市那样干净，看起来很假。
不如《侠女》中真实，电影里的场景就如置身于古代一般，“古典”二字扑面而来。
水墨画风：
除了古朴的场景外，《侠女》中的水墨画风也叫人惊叹不已。
光影成了电影中的画笔，把画面勾勒的特别美妙绝伦，烟雾则是胡金铨的泼墨，用于营造极富气韵的意境。
镜头的不同角度，人物的不同站位，其他物体摆放位置的差异，像水墨画的点染技法一样，让电影的构图变得绝美。
角色以行走带景，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，浑然天成，都将水墨画独有的清秀、淡雅的艺术风格和表现形式相融合，使影片呈现出一种诗意的美。
动作设计：
《侠女》中的这种绘画性高于《龙门客栈》。
比《龙门客栈》高的还有动作设计，相较于《大醉侠》和《龙门客栈》，《侠女》的打戏上了好几个台阶。
有了对蹦床的合理运用，《侠女》不用再像《大醉侠》那样借助分镜头拍摄细节，再拼接其他镜头才能呈现出飞檐走壁的效果。
片中的武打场面干净利落，动作的起、落、射、击，角色的进逼、倒退、格挡、移步都不拖泥带水，就连没有武术底子的徐枫在银幕上也耍的一手好功夫。
禅意：
一部武侠片光有精彩的打戏是不够的，让影片立得住还得靠主题。
胡金铨用慧圆高僧这一角色来阐述他对武侠的理解，即禅意，高僧出场的每个镜头都禅意十足。
胡金铨采用逆光拍摄，让镜头直视太阳，太阳光成了佛光普照，佛教普渡众生，导人向善的意味尽显。
尤其是片尾慧圆流金血后自带佛光的戏，胡金铨足足等了七天才等到太阳到了演员身后，这才有了圆寂成佛，周身光环的经典结尾。
竹林大战：
当然，最让人大为震撼的当属仅有五分钟却拍了25天的竹林大战，是以上所有技巧与艺术的集大成。
如果古龙在小说中写这场对决应该就是胡金铨拍的这样，三言两语将场面刻画的细致入微又引人入胜。
首先是场面调度。
摄影机的推拉摇移跟升降，镜头的平拍、仰拍、俯拍、侧拍，景别的近、中、全、远景的变化，以及演员的走位。
再搭配绝妙的光影形成的丁达尔效应，与鳞次栉比的竹林，以及胡金铨必不可少的烟雾，都让这场戏意境非凡，每一帧画面都是大片。
其次是动作设计。
借助蹦床把写实派轻功的点地而起，一跃丈余的特性展现的淋漓尽致，武打部分变快，少了套招的笨拙，对打更加流畅。
在观赏性上实现了质的飞跃，也使的之前胡金铨武侠片中为人诟病的地方得到了补充，武术指导这一职业由此被更加重视。
最后的剪辑技巧。
徐枫竹梢俯冲而下刺死东厂一名侍卫，鲁定庵在地面杀死另一个侍卫那段剪辑简直是行云流水、叹为观止，至今都难有其他华语导演可以超越。
杨慧贞先借鲁定庵之力一跃而起，再承接数个翻转、跳跃、抱竹、下降的短镜头，之后拉一个远景，两名侍卫被伏，随后立马切一个近景，手起刀落，对手应声倒地。
金庸《笑傲江湖》中的独孤九剑就应该是这样。
一剑一式、变化无穷、以轻御重、以快制慢、招招进攻、一招毙敌。
胡金铨真是大师，一段五分钟的竹林戏，让大家看到了金庸、古龙的所有传世元素。
后来李安的《卧虎藏龙》，徐克的《笑傲江湖之东方不败》，张艺谋的《十面埋伏》都学了这场竹林戏，但胡金铨毕竟是高山，他们只能仰止。#微博新知博主#
#电影种草官##影迷嘉年华#【首部在欧洲三大获奖的华语电影，《侠女》凭什么成了第一？】
古香古色：
胡金铨一直以古人的视角还原古代的样子。
《侠女》中一人高的芦苇，无春芽的枯树，吱呀响的破门，掉颜色的墙皮。
以及暗淡无光泽的石狮，爬满藤蔓的梁柱，杂草丛生的街道，荒凉破败的庭院，小城的荒芜尽收眼底。
角色的服装也不尽是绫罗绸缎，华丽多样，而是粗布麻衣居多，颜色以深色系为主。
因为不论什么时候都是穷人多，普通差役也不会有多少俸禄，这样的衣服既耐脏又禁穿，与普通人的生活相符。
这些细节都将落后小城的面貌与众生相描绘的栩栩如生。
而非现在的影视中的一尘不染，好似古代的每个地方都像现代大城市那样干净，看起来很假。
不如《侠女》中真实，电影里的场景就如置身于古代一般，“古典”二字扑面而来。
水墨画风：
除了古朴的场景外，《侠女》中的水墨画风也叫人惊叹不已。
光影成了电影中的画笔，把画面勾勒的特别美妙绝伦，烟雾则是胡金铨的泼墨，用于营造极富气韵的意境。
镜头的不同角度，人物的不同站位，其他物体摆放位置的差异，像水墨画的点染技法一样，让电影的构图变得绝美。
角色以行走带景，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，浑然天成，都将水墨画独有的清秀、淡雅的艺术风格和表现形式相融合，使影片呈现出一种诗意的美。
动作设计：
《侠女》中的这种绘画性高于《龙门客栈》。
比《龙门客栈》高的还有动作设计，相较于《大醉侠》和《龙门客栈》，《侠女》的打戏上了好几个台阶。
有了对蹦床的合理运用，《侠女》不用再像《大醉侠》那样借助分镜头拍摄细节，再拼接其他镜头才能呈现出飞檐走壁的效果。
片中的武打场面干净利落，动作的起、落、射、击，角色的进逼、倒退、格挡、移步都不拖泥带水，就连没有武术底子的徐枫在银幕上也耍的一手好功夫。
禅意：
一部武侠片光有精彩的打戏是不够的，让影片立得住还得靠主题。
胡金铨用慧圆高僧这一角色来阐述他对武侠的理解，即禅意，高僧出场的每个镜头都禅意十足。
胡金铨采用逆光拍摄，让镜头直视太阳，太阳光成了佛光普照，佛教普渡众生，导人向善的意味尽显。
尤其是片尾慧圆流金血后自带佛光的戏，胡金铨足足等了七天才等到太阳到了演员身后，这才有了圆寂成佛，周身光环的经典结尾。
竹林大战：
当然，最让人大为震撼的当属仅有五分钟却拍了25天的竹林大战，是以上所有技巧与艺术的集大成。
如果古龙在小说中写这场对决应该就是胡金铨拍的这样，三言两语将场面刻画的细致入微又引人入胜。
首先是场面调度。
摄影机的推拉摇移跟升降，镜头的平拍、仰拍、俯拍、侧拍，景别的近、中、全、远景的变化，以及演员的走位。
再搭配绝妙的光影形成的丁达尔效应，与鳞次栉比的竹林，以及胡金铨必不可少的烟雾，都让这场戏意境非凡，每一帧画面都是大片。
其次是动作设计。
借助蹦床把写实派轻功的点地而起，一跃丈余的特性展现的淋漓尽致，武打部分变快，少了套招的笨拙，对打更加流畅。
在观赏性上实现了质的飞跃，也使的之前胡金铨武侠片中为人诟病的地方得到了补充，武术指导这一职业由此被更加重视。
最后的剪辑技巧。
徐枫竹梢俯冲而下刺死东厂一名侍卫，鲁定庵在地面杀死另一个侍卫那段剪辑简直是行云流水、叹为观止，至今都难有其他华语导演可以超越。
杨慧贞先借鲁定庵之力一跃而起，再承接数个翻转、跳跃、抱竹、下降的短镜头，之后拉一个远景，两名侍卫被伏，随后立马切一个近景，手起刀落，对手应声倒地。
金庸《笑傲江湖》中的独孤九剑就应该是这样。
一剑一式、变化无穷、以轻御重、以快制慢、招招进攻、一招毙敌。
胡金铨真是大师，一段五分钟的竹林戏，让大家看到了金庸、古龙的所有传世元素。
后来李安的《卧虎藏龙》，徐克的《笑傲江湖之东方不败》，张艺谋的《十面埋伏》都学了这场竹林戏，但胡金铨毕竟是高山，他们只能仰止。#微博新知博主#
《镀金时代》，最初以为是马克•吐温同名小说改
编的剧，却原来只是名字相同，都是十九世纪末、二十世纪初那个时代背景而已，故事已完全不同。
美剧《镀金时代》，是描写新贵、旧贵之间的冲
突，优雅同时也是僵化腐朽的纽约旧势力对粗鄙时又特别财大气粗的暴发户既恨又离不开的矛盾感。年轻女孩玛丽安投奔艾格尼丝、艾达两位姑姑在纽约的家，与两位姑姑家隔马路相望的是罗素一家，马路就像银河分隔上层人士与富有人家，都难以向对方跨越一步。资产阶级豪气冲天的那家罗素夫人，却费劲心思拚命向旧的上层阶级靠拢，而上层阶级也需要罗素家巨大财富，在新旧世界融合的大时代下，双方从最初的老死不相往来到试探、不抗拒到慢慢走进对方的生活，终其在一场资产阶级举办的豪华舞会上，上层人士跨过马路，那条有象征意义的“银河”，投身到舞会中，正如剧中台词所言：“我们欢聚堂，还有什么比这更美妙的呢”。确实，时代的洪流不可阻挡，它融合着所有人并推着他们滚滚向前。剧中不但有新旧势力的阶级对立，也有明示那个时代美国东海岸与中西部的地域等级之分，更有两代人之间的新旧思想碰撞，用非常广阔的角度来解读了那个遍地是黄金的大发展时代，所有人身份的剧烈变化。特别是通过旧贵阴暗的房子，厚重的帷幔，新贵敞亮的光线，芬芳的鲜花，这种居佳的住宅对比，来预示充满有生命力的新潮流终究会取代暗淡的旧日时光。
《镀金时代》，也可以称得上是美国的 《唐顿庄
园》，豪华盛大的场景比比皆是，而《唐顿庄园》的豪华透着迷人与优雅，而《镀金时代》的豪华带着假与俗气。两部剧也都是通过众生相来表达，所谓的主角不是唯一、唯二，而是很多，而爱情故事也都只是一种点缀，这也是史诗年代剧的通常法，因为一、两个人的生活与一、两对人的爱情之叙事笔墨，无法喧染通透宏大的波澜壮阔的时代背景。
《镀金时代》，HBO才拍了第一季，大幕只掀起
了一角，我们的解读也只是管中窥豹而己。不过，我倒是觉得当今的美国与曾经的纽约那些老顽固何其相似，不解沧海桑田，时代早已变，凭着自己的先发优势，自大又虚伪，仍活在自我为中心的虛幻里，以为自己还是世界的主宰，哪天被新时代的潮流掀翻在地，不知道会不会才幡然醒悟？
编的剧，却原来只是名字相同，都是十九世纪末、二十世纪初那个时代背景而已，故事已完全不同。
美剧《镀金时代》，是描写新贵、旧贵之间的冲
突，优雅同时也是僵化腐朽的纽约旧势力对粗鄙时又特别财大气粗的暴发户既恨又离不开的矛盾感。年轻女孩玛丽安投奔艾格尼丝、艾达两位姑姑在纽约的家，与两位姑姑家隔马路相望的是罗素一家，马路就像银河分隔上层人士与富有人家，都难以向对方跨越一步。资产阶级豪气冲天的那家罗素夫人，却费劲心思拚命向旧的上层阶级靠拢，而上层阶级也需要罗素家巨大财富，在新旧世界融合的大时代下，双方从最初的老死不相往来到试探、不抗拒到慢慢走进对方的生活，终其在一场资产阶级举办的豪华舞会上，上层人士跨过马路，那条有象征意义的“银河”，投身到舞会中，正如剧中台词所言：“我们欢聚堂，还有什么比这更美妙的呢”。确实，时代的洪流不可阻挡，它融合着所有人并推着他们滚滚向前。剧中不但有新旧势力的阶级对立，也有明示那个时代美国东海岸与中西部的地域等级之分，更有两代人之间的新旧思想碰撞，用非常广阔的角度来解读了那个遍地是黄金的大发展时代，所有人身份的剧烈变化。特别是通过旧贵阴暗的房子，厚重的帷幔，新贵敞亮的光线，芬芳的鲜花，这种居佳的住宅对比，来预示充满有生命力的新潮流终究会取代暗淡的旧日时光。
《镀金时代》，也可以称得上是美国的 《唐顿庄
园》，豪华盛大的场景比比皆是，而《唐顿庄园》的豪华透着迷人与优雅，而《镀金时代》的豪华带着假与俗气。两部剧也都是通过众生相来表达，所谓的主角不是唯一、唯二，而是很多，而爱情故事也都只是一种点缀，这也是史诗年代剧的通常法，因为一、两个人的生活与一、两对人的爱情之叙事笔墨，无法喧染通透宏大的波澜壮阔的时代背景。
《镀金时代》，HBO才拍了第一季，大幕只掀起
了一角，我们的解读也只是管中窥豹而己。不过，我倒是觉得当今的美国与曾经的纽约那些老顽固何其相似，不解沧海桑田，时代早已变，凭着自己的先发优势，自大又虚伪，仍活在自我为中心的虛幻里，以为自己还是世界的主宰，哪天被新时代的潮流掀翻在地，不知道会不会才幡然醒悟？
#秦霄贤[超话]#qxx#秦霄贤未来可期# qxx#秦霄贤粉墨江湖#
星河滚烫，你是人间理想
皓月清凉，你是人间曙光
举世皆浊，你是澄澈目光
人海冷漠，你是人间炽热
满眼心河，你是清风明月
万事沉浮，你是人间归途
众生平庸，你是人间星光
世事无常，你是人间琳琅
满树繁华，你是心之所往
明月暗淡，你是最后曙光
山花烂漫，你是昨夜晓风
人间苦咸，你是甜中透糖
浩瀚星河，你是华星秋月
白雾迷漫，你是天上蔚蓝
人间蹉跎，你是唯一值得
蓦然回首，你是人间宝藏
@秦霄贤
图源来自网络
星河滚烫，你是人间理想
皓月清凉，你是人间曙光
举世皆浊，你是澄澈目光
人海冷漠，你是人间炽热
满眼心河，你是清风明月
万事沉浮，你是人间归途
众生平庸，你是人间星光
世事无常，你是人间琳琅
满树繁华，你是心之所往
明月暗淡，你是最后曙光
山花烂漫，你是昨夜晓风
人间苦咸，你是甜中透糖
浩瀚星河，你是华星秋月
白雾迷漫，你是天上蔚蓝
人间蹉跎，你是唯一值得
蓦然回首，你是人间宝藏
@秦霄贤
图源来自网络
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