https://t.cn/A6oDuxJU 听涛公益课堂：红楼•将至未至的那一刻

高明的作家，写一个事件，写一个人物的高光时刻，总是会适当留下一点空白，他会只写到即将攀上顶峰的那一刻，而往往不是写最后攀上顶峰本身。这样才会给人物留下施展腾挪的空间，给读者留下想象的空间。
这样的妙处，我们要细心体会。
比如第二十六回，黛玉哭于花前月下，你看那曹雪芹如何去写：
黛玉越想越伤感起来，也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听… …
因有一首诗道：
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺；
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
何谓闭月羞花，我们本来只是听过，并没有体会，经曹雪芹这么一写，我们才明白，何谓闭月羞花了。
但曹雪芹写黛玉之哭，并不让她像琼瑶剧里的主人公，必要哭天抹泪、泪天泪地，他是节制的，点到为止的。因此写到宿鸟远避之后，他就不肯再写，反以诗句收束住这一段悲伤：
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
留给了黛玉空间和从容，也留给了读者以想象的空间和阅读的从容。
再比如第二十八回写宝玉听《葬花吟》：
试想林黛玉的花颜月貌，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断！… …因此一而二，二而三，反复推求了去，真不知此时此际欲为何等蠢物，杳无所知，逃大造，出尘网，始可解释这段悲伤。正是：
花影不离身左右，鸟声只在耳东西。
这个描写方法一致，也是在做了充足的描写之后，不再继续推高声调，而是适当降了一下调子。
既然这段悲天悯人的心事难以表白，那就让这段心事，化入那恍惚迷离的花影、飘忽婉转的鸟音吧！
这实在是高明的写法。
再比如第六十六回写尤三姐自刎：
那尤三姐在房明明听见。好容易等了他来，今忽见反悔，便知他在贾府中得了消息，自然是嫌自己淫奔无耻之流，不屑为妻。… …一听贾琏要同他出去，连忙摘下剑来，将一股雌锋隐在肘内，出来便说：“你们不必出去再议，还你的定礼。”一面泪如雨下，左手将剑并鞘送与湘莲，右手回肘只往项上一横。可怜：
揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。
三姐自刎，是整个事件的高潮，但曹雪芹不想写得血淋淋的，所以在事件即将达到顶点的前一刻，他按下了暂停键，写下了休止符，反以意境美好沉婉的诗句来表现接下来的画面：
揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。
他留给了尤三姐最后的尊严，也留给了读者想象及沉淀的空间。
他不但点到为止，而且赋予那为了爱情、为了尊严不惜以命相搏的三姐，赋予她青春的生命向深渊深处纵身一跃的决绝和勇气，以最高的礼赞！
这即将达到顶点的这一刻，这充满力量而又适可而止的一刻，给我们留下了深刻而庄重的感动。 - 今日头条

风不及处，雨未至时，人生难免不平事，欲争，欲辩，愤怒，嗔怨，无改眼前的境遇，世事缘起，不因悲喜，若长河逐落日，若秋风摇露霜，无常皆如常。清风过身畔，细雨湿街巷，经历多少浮沉事，得此刻的从容自若，任凭风吹浪打，只作闲庭信步，苦难所至，微微一笑，世间苦，作清禅，漫漫修远路，上下求索不辍，饮一壶风雨浊酒，将人生苦恨，化作悠悠禅香，细品，处处皆有滋味，笃定，荆棘变成通途。一凌绝顶，而览众山小，挥手一笑，困惑作飞尘。世事何难，越困苦，越笃定，越坎坷，越从容，初心无改，风雨如故。

观影记录！
节奏慢但亮点有很多，不同意“情节水”这类的说法，更不同意“汤唯演技木讷”的说法。“好 坏”，餐馆的“叉子”，母亲葬礼前夕安娜的呢喃都是亮点。
让我印象最深的还是安娜在街上那短暂的换装，墨绿长裙、卷发红唇瞬时让原本影片中阴沉湿冷的基调亮色不少，但可惜的是那只是一瞬的，因为那通确认电话戛然而止。
有关于“晚秋”，个人的拙见是，凛冬将至而未至，万物萧条沉寂但仍有生机，就像是勋和安娜在机缘巧合下限时三天内压抑却热切的相爱，让安娜有了活下去的勇气。