喜欢和支持一个人的前提是存有理智！
下午有场比赛解说是安哥，比起专业解说员，我更爱听专业运动员的解说，因为他们与场上运动员是队友也交过手，彼此熟悉所以更了解球员的球风和技战术特点。当时听到解说多次提到说希望东东拿下比赛就行，比分不重要，不要受伤就好，伤病真的会很困扰运动员。最近也没太关注他的训练情况，就在超话里礼貌的询问了句“请问胖胖是受伤了吗？”，有的很认真的回答我说“没有啦，安哥应该只是担心”；还有的说是“恶意猜测”（我解释这是问句，如果我说他可能是受伤了，这是猜测）；更有甚者上来就辱骂解说员，说解说太晦气了提出这样的伪伤病论，比赛的时候说太不吉利了。这就另我想到了之前求图的时候那个姐妹莫名其妙的被教育。
我就是个够迷信的人了（信星座信星盘信人格测试信日历上的宜忌信命），所以我理解的竞技体育迷信是不get运动员同款（吃的除外毕竟人都要吃饭，主要是像钥匙扣之类的每次比赛随身带着的东西），赛前不毒奶（比如一定能️），不送不送银制品等等。
没必要锱铢必较上纲上线过度迷信。那帮人一边刚get完（长得像东东的）小熊项链，又听说材质是银的集体退货，再倒骂一口商家营销陷阱。另一边为抢到东东同款粉色小熊卫衣同款握拳钥匙扣而欣喜，超话满屏的晒单截图，商家翻倍涨价后涌来无数教育帖。超话的作用于我而言只有签到和存图了哈哈，我一般只有比赛期间才会点进去想看一些新鲜东东，点进去一次就会骂骂咧咧的退出来跟我朋友吐槽一次。
我有我自己支持喜欢他的健康的方式，存钱去看比赛，买他的采访杂志，用他比赛的图片定制独一无二的钥匙扣和摆台，装饰照片墙，向我的亲近朋友们讲他的故事希望有更多的人支持他的比赛等等（还有想通过自己的努力可以实现的一个小梦想）。支持喜欢他一是因为他这个人，二是因为竞赛能力（竞技体育菜是原罪这话我还是很认同的），但是一个运动员不可能一直处在巅峰期，所以当那一天到来时我也会因为他的人和他对这项运动的付出和热爱而继续支持他。

写过小作文，至今还没写完。
计划过存图，存文字，截图，备份所有资料，至今还没完成。
还以为不会再难过了，刚才还是突然咯噔了一下，想起了之前每天都是绝望的感觉。
也许一切都会是未完成状态，未完成，就会永远在日程表上，因为我不舍得让它结束。未完成，就是最好的纪念，反正，又不会有人催我。
那是只有我记得的，是我臆想出来的，一点点的想念。

前阵子看了贾静雯主演的电影《瀑布》，讲述的是在疫情阴霾之下一对母女在精神上、生活上相互支撑扶持，一起弥合隔膜和伤痛的故事。有惊悚悬疑、反转、温情、诙谐，充满隐喻和张力，虽然网上评论两极分化，但我觉得总体上是一部故事讲得不错的电影。

贾静雯漂亮有演技，年轻时候总演活泼灵动的角色，后来因为被婚姻撕扯和照顾小孩淡出公众视线，近些年开始尝试坚韧与脆弱并存、层次更加丰富的角色，演技也因为生活体验和时间沉淀而更纯熟，最为人称道的就是《我们与恶的距离》里隐忍式爆发的演技。

《瀑布》里，她失婚、失业、失（母）职、失智，电影后半段都以憔悴木讷松垮浮肿（看了采访才知道是在嘴里塞了棉花）的形象示人。观影过程中我数次回放，截图存图，一方面是咂摸她极致细腻的演技，（后半段她把吃了抗抑郁药木然迟缓的状态演得太精湛传神了）还有就是单纯想要欣赏美。

47岁的贾静雯，脸部线条虽然没那么流畅了，但呈现出一种不同于年轻时圆眼圆脸热烈娇俏的美感，不是破碎美，是真实美，是连眼角皱纹都格外有魅力的美。又想起1970年生的演员咏梅跟摄影师说，“请不要把我的皱纹都修掉，这是我辛苦长出来的”。《瀑布》没有仅停留在展示美弱惨，而是讲述一个失灵的人如何缓慢却坚定地修复自己。

另一边，王静饰演的女儿从被照顾者到照顾者的转变也让人泪目，母女是真的好嗑...女儿在母亲生病期间张罗起家里的方方面面，还让母亲不要留恋无情虚伪的前夫，自己也看清了他的面目——“他只是一个提供精子的男人而已”（高光台词：P），破除父系权威的同时也黏合起破碎的母亲。

有意思的是，电影注重保留现实的部分，没有把女儿塑造成救世主和“完美照顾者”。她也有疲惫的时候、稚嫩的时候。比如因为家里供不起房贷要将大房子置换成小房子时，差点被无良中介欺骗，毕竟也就是个十几岁的小孩。这反而能让人更有共鸣。

除了女性视角，电影也讨论了疫情下人与人从物理到精神相互隔绝的问题，以及一户中产面对经济来源骤减，如何调适心态、维持生活的过程。影片有很多隐喻，比如正在修缮的居民楼外面的蓝色幕布象征着口罩，幻听中轰鸣的瀑布声象征汹涌的压力和坠落的阶层（电影英译为The Falls），还有电视柜后面亦假亦真的蛇，还有好多意象我都是看了影评才留意到...也许是导演提醒着观众，要在这样糟糕的世道下多一点观照自己的精神健康。

贾静雯凭借这部电影获得影后之后，在社交平台上po文说“我今年47岁，会继续迎接生命中各种挑战跟惊喜，不再畏惧任何生命给的试炼，反而迎接、拥抱。”我想起近些年，一些年轻时曾靠出演偶像剧大红过的女演员都抛弃了甜宠剧、玛丽苏剧，在一番折腾之后找到了新的事业方向，不管是做导演、制片还是探索不同的戏路，都不约而同地在作品更加关注女性真实的生存状态，并借此开启了事业第二春，自己的路是越走越宽阔了。