無綫劇集《下流上車族》感人爆喊位一浪接一浪，前晚多場催淚位，令收視不斷上升，收視錄24點，昨晚一集更衝破25點收視，相當厲害，全城網民集氣望今晚大結局破30點收視。
劇中講述飾演蔓蔓的羅毓儀（Yuki）上演崩潰式喊戲掀起序幕，劇情講述蔓蔓目擊爸爸志明（林敏驄飾）疑有外遇後大受打擊，情緒爆發邊哭邊跑回家，並攬着媽媽（江美儀飾）及家姐芊芊（郭柏妍飾）哭個不停：「爹哋唔要我哋喇......」Yuki這場戲表現相當投入，更激動到面都紅晒。她受訪時透露事前原來有向影后鮑起靜請教：「因為冇經歷過呢樣嘢，所以拿捏唔到個情緒應該去到邊，鮑姐就幫我分析話蔓蔓比較小朋友，遇到呢種情況會感受比較大，所以會喊得比較勁，聽完鮑姐講再加埋自己想像，就代入到個角色。」
Yuki續指該場戲前後拍了共兩Take，並特別感激「媽咪」江美儀信任：「第一Take其實都喊到，但媽咪睇完Playback後覺得我可以喊得再入肉啲，之後就叫導演畀多次機會我。其實本身自己睇完都覺得爭咁啲，但始終自己係新人唔夠膽要求嚟多Take，亦都唔敢保證會唔會做得更好，好多謝美儀姐相信我做得到，覺得好感動。」
而來到劇集尾聲，林敏驄再度攻陷觀眾「淚點」！劇情講到受盡傷害的雯慧（江美儀飾）向志明提出離婚，志明遂陷入後悔輪迴，一邊看一家人的相片一邊爆喊。失去家人的志明更幻想一家四口重聚的畫面，四人相擁而泣煞是感人......但鏡頭一轉只剩下志明獨自躺在梳化落淚，凸顯出志明的孤獨。林敏驄透露這場戲是自己提議加的：「本來場戲係得我一個喊，之後我覺得兩個女啲演技都開始成熟，可以喊得出喇喎，加上大家相處咗幾個月，有咗感情基礎，所以搵埋佢哋同美儀一齊演，大家拍呢場時都喊晒，美儀都喊到收唔到聲，感覺非常好。」
而今晚大結局最大睇頭，當然是陷入離婚邊緣的車氏夫婦如何大團圓結局，林敏驄更會大拋感人Bite：「我哋加埋幾多歲喇？唔通仲可以有轟轟烈烈嘅愛情？只希望呢個家齊齊整整，可以同你細水長流。」兩公婆聯手大派洋葱！
劇中講述飾演蔓蔓的羅毓儀（Yuki）上演崩潰式喊戲掀起序幕，劇情講述蔓蔓目擊爸爸志明（林敏驄飾）疑有外遇後大受打擊，情緒爆發邊哭邊跑回家，並攬着媽媽（江美儀飾）及家姐芊芊（郭柏妍飾）哭個不停：「爹哋唔要我哋喇......」Yuki這場戲表現相當投入，更激動到面都紅晒。她受訪時透露事前原來有向影后鮑起靜請教：「因為冇經歷過呢樣嘢，所以拿捏唔到個情緒應該去到邊，鮑姐就幫我分析話蔓蔓比較小朋友，遇到呢種情況會感受比較大，所以會喊得比較勁，聽完鮑姐講再加埋自己想像，就代入到個角色。」
Yuki續指該場戲前後拍了共兩Take，並特別感激「媽咪」江美儀信任：「第一Take其實都喊到，但媽咪睇完Playback後覺得我可以喊得再入肉啲，之後就叫導演畀多次機會我。其實本身自己睇完都覺得爭咁啲，但始終自己係新人唔夠膽要求嚟多Take，亦都唔敢保證會唔會做得更好，好多謝美儀姐相信我做得到，覺得好感動。」
而來到劇集尾聲，林敏驄再度攻陷觀眾「淚點」！劇情講到受盡傷害的雯慧（江美儀飾）向志明提出離婚，志明遂陷入後悔輪迴，一邊看一家人的相片一邊爆喊。失去家人的志明更幻想一家四口重聚的畫面，四人相擁而泣煞是感人......但鏡頭一轉只剩下志明獨自躺在梳化落淚，凸顯出志明的孤獨。林敏驄透露這場戲是自己提議加的：「本來場戲係得我一個喊，之後我覺得兩個女啲演技都開始成熟，可以喊得出喇喎，加上大家相處咗幾個月，有咗感情基礎，所以搵埋佢哋同美儀一齊演，大家拍呢場時都喊晒，美儀都喊到收唔到聲，感覺非常好。」
而今晚大結局最大睇頭，當然是陷入離婚邊緣的車氏夫婦如何大團圓結局，林敏驄更會大拋感人Bite：「我哋加埋幾多歲喇？唔通仲可以有轟轟烈烈嘅愛情？只希望呢個家齊齊整整，可以同你細水長流。」兩公婆聯手大派洋葱！
[奥特曼]纪念曲折的薅羊毛历程[熊猫]
第一次打了200块的士虽然有点不好意思但是真爽[喵喵]
村子的月光总是自带孤独感
要做到明明只有几张纸，但是要翻好多东西，算来算去搞来搞去，上课不好好学的终有一天他会以某个形式给你个教训[苦涩][苦涩][苦涩]看到折射仪那个清晰读数的时候好爽好有成就感甚至觉得有点浪漫[汗]，可能这就是理科生为数不多的浪漫感来源
拜拜我没什么感情的小破床和薄被套还有那个被他们做菜倒东西弄得又臭又脏的厕所[衰]
拜拜不太好吃的臭屁醋，我宣布你现在是我吃过问过能吃的东西里面最臭的
拜拜从化见到的人们，多谢照顾[爱你]
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村子的月光总是自带孤独感
要做到明明只有几张纸，但是要翻好多东西，算来算去搞来搞去，上课不好好学的终有一天他会以某个形式给你个教训[苦涩][苦涩][苦涩]看到折射仪那个清晰读数的时候好爽好有成就感甚至觉得有点浪漫[汗]，可能这就是理科生为数不多的浪漫感来源
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拜拜不太好吃的臭屁醋，我宣布你现在是我吃过问过能吃的东西里面最臭的
拜拜从化见到的人们，多谢照顾[爱你]
最近从多抓鱼淘了些旧书，其中一本是井上靖的《我的母亲手记》，今天又回顾了一下由树木希林饰演失智母亲的同名电影。
电影当然做了艺术再创作，母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂，在电影里通过失智母亲对儿子的担忧，对自己当年扔下孩子的悔，对扶养儿子的仓库奶奶的恨，以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗，……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的，相比之下《手记》就平实多了。失智老人，他们痴呆表现各不相同，他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣，但那绝不是什么动人的情感，就像佐野洋子吐槽过一本书，说“……每个人都说自己很积极，不会感到消沉……”，“老太太可以清晨四点起床，……即使是照顾失智妻子的老先生，也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓，而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多，这样应该够了。”她说出了内心想说的话，真正地可以说了出来，两不相欠，也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想，倘若我日后也成了一个糊涂的老太太（有个失智母亲的女儿都会这样想吧，志贺子不也这么担心吗），那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁，或许废墟上还能残存零星的爱的回忆，然后，就如那句“我再也不能给他什么了，除了痛苦，连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾，“死等于奠仪，一听到谁死了，立刻反射式地说一定要回送人家奠仪，好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前，在她还能说几句话的时候，也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦？”她总是很紧张地问，然后会哭着说：“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁，但她对“死”的理解和恐惧是那么深，她知道“死”就是分别，永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢，妈妈在呢”。两三分钟后，她已经从刚才的情绪中走出来了，又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧，因为一个正常人是很难让自己的眼神，让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景，那不是发呆，也不是傻瓜。她（他）有个自己的世界，深陷在一个别人根本不懂的时间和空间，一个颠倒错乱的时空，他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑，都没办法得到回应，既找不到依靠，也没有结果，他们唯有哀伤地放弃，一点点全部都放弃，直到时间让眼里都是空洞，而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间，却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
电影当然做了艺术再创作，母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂，在电影里通过失智母亲对儿子的担忧，对自己当年扔下孩子的悔，对扶养儿子的仓库奶奶的恨，以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗，……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的，相比之下《手记》就平实多了。失智老人，他们痴呆表现各不相同，他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣，但那绝不是什么动人的情感，就像佐野洋子吐槽过一本书，说“……每个人都说自己很积极，不会感到消沉……”，“老太太可以清晨四点起床，……即使是照顾失智妻子的老先生，也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓，而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多，这样应该够了。”她说出了内心想说的话，真正地可以说了出来，两不相欠，也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想，倘若我日后也成了一个糊涂的老太太（有个失智母亲的女儿都会这样想吧，志贺子不也这么担心吗），那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁，或许废墟上还能残存零星的爱的回忆，然后，就如那句“我再也不能给他什么了，除了痛苦，连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾，“死等于奠仪，一听到谁死了，立刻反射式地说一定要回送人家奠仪，好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前，在她还能说几句话的时候，也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦？”她总是很紧张地问，然后会哭着说：“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁，但她对“死”的理解和恐惧是那么深，她知道“死”就是分别，永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢，妈妈在呢”。两三分钟后，她已经从刚才的情绪中走出来了，又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧，因为一个正常人是很难让自己的眼神，让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景，那不是发呆，也不是傻瓜。她（他）有个自己的世界，深陷在一个别人根本不懂的时间和空间，一个颠倒错乱的时空，他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑，都没办法得到回应，既找不到依靠，也没有结果，他们唯有哀伤地放弃，一点点全部都放弃，直到时间让眼里都是空洞，而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间，却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
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