#郭聪明[超话]##郭聪明[超话]# 常在夏日听到永无止境的蝉鸣 又常常无可奈何的用竹竿打禅 可这个夏日我想让蝉好好看看世界 只因他像极了每一个都在努力的人#写给郭聪明的专属情话#
蝉要在不见天日的小洞里慢慢积攒自己的力量 那时候他见不到太阳 也听不到穿过森林的响声 也闻不到来自蔷薇花的香气 可四年一到他们在夏日卖力歌词 成为不可忽视的存在 每一个人都是如此 在经历漫长的蛰伏和等待之后才能放出光芒#全世界最好的郭聪明#
在四季中轮回 兜兜转转又是一年 365天 12个月 50多个星期天 我在四季转换的那一刻许愿 嘘 别着急 慢慢等#郭聪明宠粉# https://t.cn/R2WxCuZ

#廖俊涛新歌长情的某某#

这首新歌，词曲间一沉重一轻快的矛盾张力显而易见，更细微隐晦的是歌词本身的内在冲突。整副歌词看似通俗流行，措辞简单，几无词藻修饰，但细看却充满玄机。总的来说，我认为这副词暗含了机关精巧的自我解构，解构的对象正是华语流行情歌中那些最常见定义情爱的话语。全篇充满了对这些经典通俗情歌话语的收集，撕碎，反转。最后的词作文本仿如戏谑自嘲的流行拼贴画——如果把《苹果》，《瓶与抛光者》，《时缝里的情书》这些廖俊涛以往的佳作比作线条抽象追求个性充满哲思的现代主义绘画，那《长情的某某》的歌词就是波普可口可乐瓶，看似扁平，流俗，毫无新意，内里却是玩世不恭的自省，思辨，叛逆，反抗，与批判精神。

两段主歌开篇的“向左，向右”与“向前，向后”，立刻可以读作00年代的经典情歌歌词“向左，向右，向前看，爱要拐几个弯才来”（《遇见》）的互文，但廖俊涛上来就逆转了这种忧郁思春，期待爱情的流行情歌话语。他唱，“向左，向右，都是选择”，而选择的目的不是为了遇见爱，而是为了“让你感觉更自由”。第二段主歌的“向前，向后，任你选择”，更是接了一段全篇最直白明显的对通俗情歌话语的戏谑思辨：“放手也算一种温柔”这种可以说在无数流行情歌中烂大街的俗套论调，在廖俊涛的写作中被轻巧又犀利地解剖质询：“如果放手也算一种温柔，那情话纯属子虚乌有”。一如既往，廖俊涛的词作像冷静沉稳的手术刀，例行公事地挑开情爱话语中的虚伪面具与自我感动。流俗的情歌歌词就此在他的演唱中悄无声息的自我坍塌。

副歌部分的词作同样，乍看起来平平无奇，但细听几遍很难不隐约叹服其犹如精巧转动的微型机关，不断打断反转深深刻在流行情歌听众潜意识中对流行情歌歌词的期待。情歌里唱到“你要的”，通常会惯性滑入“你要的爱”，“你要的承诺”，“你要的我给不起”等等流行情歌中常见的词组。但廖俊涛在“你要的”之后，接的却是“可能我都没有”。简单的六个字，没有华丽的修辞，没有幽深的说理，但却极尽坦诚洒脱，在委婉的推测口吻下欣然承认自己一无所有，完全无需纠缠不清自怨自艾。

而副歌歌词中，“你还在等什么”，“我在原地等候”，这种情歌中典型的求爱示爱短语，中间夹着的一句居然是“你有挺多离开的理由”。在副歌中，不断催促询问的不再是“你”还要等到什么时候才来爱“我”，而是“你”还要等到什么时候才会离开；“我“在原地等候的也不是“你”的爱，而是爱的自然消亡。

除了这些明显的例子以外，整幅词几乎贯穿着对种种俗语的戏谑改写，每一处都充满了反转冲突的张力：不是“走过路过不要错过“，而是“走过路过拼命错过”；“你先走我断后”的江湖义气变成了分手时美化情伤的“豪言壮语”；开始“新的生活”明明是正面的，却只能向其消极地叛逃“倒戈”；我请求“在回忆里坚守”，却也只是“坚守片刻”（只有“片刻”如何可称之为“坚守”？）；既然选择了“放任你我“的“自由”，本应是我行我素海阔天空，“放任”的却依然只是“对于自由的取舍”。这些冲突又矛盾的用词，却正恰合整首歌词曲之间的情绪反差拉扯。

纵观廖俊涛以往的所有原创歌曲，我认为《长情的某某》表面上明显与《像我一样》一脉相承，骨子里的那股自嘲自讽的劲儿却最像《谁在看我》。因此也不难理解为何两副词中都出现了“观众”这个概念。人生如戏，戏如人生，唱歌也好，谈情也罢，不过是戏梦人生，熙熙攘攘皆是虚妄。

生活太苦，来点甜甜歌词吧
如果你突然打了个喷嚏那一定就是我在想你
如果半夜被手机吵醒啊
那是因为我关心
常常想你说的话是不是别有用心
明明很想相信却又忍不住怀疑
在你的心里我是否就是唯一
爱
就是有我常烦着你
so baby
情话多说一点
想我就多看一眼表现多一点点
让我能真的看见
oh bye
少说一点
想陪你不只一天多一点让我心甘情愿