劝求功名者（以下言求福不宜杀生）
【原文】［发明］海内操觚（ɡū）之士，夙而兴，夜而寐，继晷焚膏者，曰为求功名也。父诏子，师勉弟，惟日不足者，曰为求功名也。然而少年之士，每有早掇巍科。博古之儒，往往怀才不售。非荣枯得失，操之者天耶。既操之天，则合天而天佑之，违天而天弃之，必然之理也。戒杀一端，文人每视为缓图，以为此特fó氏之教耳。噫。岂fó氏好生，吾儒独好杀乎。昔程明道，主上元县簿，见乡多胶竿以取鸟者，命尽折其竿，然后下令禁止（出宋史）。而吕原明，得程氏正传，然累世奉fó，戒杀fàng shēng。为郡守时，署中多蓄笋干，鳆鱼干，以代水陆生命（见圣学宗传）。彼诚见好生恶死，天心所在，不可违耳。人能以天地之心为心，则福禄随之矣。
【译白】［发明］世间勤奋读书之人，黎明而起，深更方睡，夜以继日，只为求取功名。父亲告诫儿子，老师勉励学生，终日埋头苦读而犹恐不足，只为求取功名。然而每有少年之士，早登高科的。而博古通今之老儒，往往怀才不遇。岂不是荣枯得失全由上天主宰吗？既由上天主宰，那么只要存心行事合乎天心，上天必然护佑他。若是违逆天心，上天必然厌弃他。这是必然之理。对于戒杀，文人每将此当做无关紧要之事，认为这不过是fó家所提倡的罢了。唉！难道fó家好生，儒家就独好杀吗？当年程明道先生（即北宋儒者程颢）任上元县簿时，见乡民多用胶竿取鸟，命令全部折断胶竿，然后下令禁止打鸟。而吕原明（即北宋吕希哲）深得程氏正传，其家世代奉fó，戒杀fàng shēng。吕原明任郡守时，官署中常贮存许多笋干、鳆鱼干，以代替水陆生命。像这样的儒者，才真正认识到好生恶死便是天心所在，不可违逆。人若能以天地之心为心，则福禄自然就随之而来了。
△《安士全书今译》
【原文】［发明］海内操觚（ɡū）之士，夙而兴，夜而寐，继晷焚膏者，曰为求功名也。父诏子，师勉弟，惟日不足者，曰为求功名也。然而少年之士，每有早掇巍科。博古之儒，往往怀才不售。非荣枯得失，操之者天耶。既操之天，则合天而天佑之，违天而天弃之，必然之理也。戒杀一端，文人每视为缓图，以为此特fó氏之教耳。噫。岂fó氏好生，吾儒独好杀乎。昔程明道，主上元县簿，见乡多胶竿以取鸟者，命尽折其竿，然后下令禁止（出宋史）。而吕原明，得程氏正传，然累世奉fó，戒杀fàng shēng。为郡守时，署中多蓄笋干，鳆鱼干，以代水陆生命（见圣学宗传）。彼诚见好生恶死，天心所在，不可违耳。人能以天地之心为心，则福禄随之矣。
【译白】［发明］世间勤奋读书之人，黎明而起，深更方睡，夜以继日，只为求取功名。父亲告诫儿子，老师勉励学生，终日埋头苦读而犹恐不足，只为求取功名。然而每有少年之士，早登高科的。而博古通今之老儒，往往怀才不遇。岂不是荣枯得失全由上天主宰吗？既由上天主宰，那么只要存心行事合乎天心，上天必然护佑他。若是违逆天心，上天必然厌弃他。这是必然之理。对于戒杀，文人每将此当做无关紧要之事，认为这不过是fó家所提倡的罢了。唉！难道fó家好生，儒家就独好杀吗？当年程明道先生（即北宋儒者程颢）任上元县簿时，见乡民多用胶竿取鸟，命令全部折断胶竿，然后下令禁止打鸟。而吕原明（即北宋吕希哲）深得程氏正传，其家世代奉fó，戒杀fàng shēng。吕原明任郡守时，官署中常贮存许多笋干、鳆鱼干，以代替水陆生命。像这样的儒者，才真正认识到好生恶死便是天心所在，不可违逆。人若能以天地之心为心，则福禄自然就随之而来了。
△《安士全书今译》
《相见欢》古耽王子复仇记
本文作者是非常有名的非天夜翔，80.2万字，篇幅比较长，文笔自没说的，文笔上佳，古诗词的运用炉火纯青，与古诗词意境毫无违和地融合在一起。
故事框架搭建的气势磅礴，收尾呼应，各种感情又荡气回肠，真的是一篇好文。
这个文的类型有点类似P大的《杀破狼》，都是落难王子夺回王位的故事，区别在于，杀破狼里的王子是1，大将军是0，而相见欢里的王子是0，刺客首领兼护卫大将军是1，所以在感情描写上有所区别。
相对来说我更觉得《相见欢》的感情描写和转变更细腻一些，两个人从无到有的一点点转变描写的更详细一些，而杀破狼里一开始就是情有所属，少了转变的过程。
这个文除了主角很吸引人外，各个配角也是刻画的生动鲜明。
主角太子段岭（0），性格善良柔软又聪慧，不管他的处境多艰难绝望，他都乐观善良待人，但又不是纯白莲，知道谨慎和防备，洞悉别人的想法。
刺客武独（1），一直维持着自己的底线，不肯随意杀人，所以一开始在权谋争斗中是不得意的，自己也比较迷茫，知道遇到段岭，才找到了自己未来走的路。武艺高强，所有都是以段岭为先，宠爱无敌。
印象最深的两个配角，一个是段岭的父亲，虽然只陪伴了段岭很短的时间，但是对段岭的教育基本放养，只要段岭喜欢就去做，教给了段岭洒脱。
另一个是把段岭从柴棚里救出的郎俊侠，从段岭8岁扶养到13岁，陪伴了5年，这个人物很复杂，作者花了很大的笔墨来描述这个人，对段岭是有感情（应该是父子之情之类的，不暧昧）的，但是他又顾虑很多，明面上背叛了段岭，一直到最后郎俊侠死去，留下的信中才一一揭露自己这么做的原因，也算补了死去的缺憾。
这个文有点遗憾的地方就是武独，作为男主，遇到段岭的事件太晚了，基本在文的20%才互相有交集，害的我以为一开始的郎俊侠是1。
文的故事简介，整个故事背景设立在辽元汉等互相制衡的时代。落难的太子段岭在父亲死后，历尽艰辛准备回到故土继承皇位，却被同窗代替了他的身份做了太子，然后段岭忍辱负重，在老公武独的帮助下夺得皇位的故事。
这个文从人设，故事都没的说，段岭的身世比较坎坷，但是感情线无虐，甜蜜宠爱有加，喜欢宫廷权谋文的可以来看看这本。
本文作者是非常有名的非天夜翔，80.2万字，篇幅比较长，文笔自没说的，文笔上佳，古诗词的运用炉火纯青，与古诗词意境毫无违和地融合在一起。
故事框架搭建的气势磅礴，收尾呼应，各种感情又荡气回肠，真的是一篇好文。
这个文的类型有点类似P大的《杀破狼》，都是落难王子夺回王位的故事，区别在于，杀破狼里的王子是1，大将军是0，而相见欢里的王子是0，刺客首领兼护卫大将军是1，所以在感情描写上有所区别。
相对来说我更觉得《相见欢》的感情描写和转变更细腻一些，两个人从无到有的一点点转变描写的更详细一些，而杀破狼里一开始就是情有所属，少了转变的过程。
这个文除了主角很吸引人外，各个配角也是刻画的生动鲜明。
主角太子段岭（0），性格善良柔软又聪慧，不管他的处境多艰难绝望，他都乐观善良待人，但又不是纯白莲，知道谨慎和防备，洞悉别人的想法。
刺客武独（1），一直维持着自己的底线，不肯随意杀人，所以一开始在权谋争斗中是不得意的，自己也比较迷茫，知道遇到段岭，才找到了自己未来走的路。武艺高强，所有都是以段岭为先，宠爱无敌。
印象最深的两个配角，一个是段岭的父亲，虽然只陪伴了段岭很短的时间，但是对段岭的教育基本放养，只要段岭喜欢就去做，教给了段岭洒脱。
另一个是把段岭从柴棚里救出的郎俊侠，从段岭8岁扶养到13岁，陪伴了5年，这个人物很复杂，作者花了很大的笔墨来描述这个人，对段岭是有感情（应该是父子之情之类的，不暧昧）的，但是他又顾虑很多，明面上背叛了段岭，一直到最后郎俊侠死去，留下的信中才一一揭露自己这么做的原因，也算补了死去的缺憾。
这个文有点遗憾的地方就是武独，作为男主，遇到段岭的事件太晚了，基本在文的20%才互相有交集，害的我以为一开始的郎俊侠是1。
文的故事简介，整个故事背景设立在辽元汉等互相制衡的时代。落难的太子段岭在父亲死后，历尽艰辛准备回到故土继承皇位，却被同窗代替了他的身份做了太子，然后段岭忍辱负重，在老公武独的帮助下夺得皇位的故事。
这个文从人设，故事都没的说，段岭的身世比较坎坷，但是感情线无虐，甜蜜宠爱有加，喜欢宫廷权谋文的可以来看看这本。
95后小花日渐被荧幕前的我们熟悉，影视作品也是接连出新，其中古装题材也很常见。但有些小花的古装扮相着实有些失望，和日常状态下的他们，丑的不是一点半点。
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
——
1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
——
2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
——
总得来说，古装好看的明星在气质上就自带了端庄和高雅感，不论是现代装或古装都不会变的。在先天气质不太符合的明星身上，就比较吃造型的成功与否了~！
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
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1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
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2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
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