生，不由我们自己选择。
何时死去，什么方式死去，那是我们的权利。
可能是自然，可能是意外，可能是自我意愿，，，
但是我们可以告告诉Ta，世界上还有人爱Ta，牵挂Ta,世界还是很精彩
今天早上读过一首诗，是微信推荐的《有一天，我去世了》
有一天，我去世了，
恨我的人，翩翩起舞，
爱我的人，眼泪如露。
第二天，
我的尸体头朝西埋在地下深处，
恨我的人，看着我的坟墓，一脸笑意，
爱我的人，不敢回头看那么一眼。
一年后，我的尸骨已经腐烂，
我的坟堆雨打风吹，
恨我的人，
偶尔在茶余饭后提到我时，
仍然一脸恼怒，
爱我的人，夜深人静时，
无声的眼泪向谁哭诉。
十年后，我没有了尸体，
只剩一些残骨。
恨我的人，
只隐约记得我的名字，
已经忘了我的面目，
爱我至深的人啊，
想起我时，有短暂的沉默，
生活把一切都渐渐模糊。
几十年后，我的坟堆雨打风吹去，
唯有一片荒芜，
恨我的人，把我遗忘，
爱我至深的人，
也跟着进入了坟墓。
对这个世界来说，
我彻底变成了虚无。
我奋斗一生，
带不走一草一木。
我一生执着，
带不走一分虚荣爱慕。
今生，无论贵贱贫富，
总有一天都要走到这最后一步。
到了后世，霍然回首，
我的这一生，形同虚度！
我想痛哭，却发不出一点声音，
我想忏悔，却已迟暮！
用心去生活，
别以他人的眼光为尺度。
爱恨情仇其实都只是对自身活着的，
每一天幸福就好。
珍惜内心最想要珍惜的，
三千繁华，弹指刹那，
百年之后，不过一捧黄沙 。
何时死去，什么方式死去，那是我们的权利。
可能是自然，可能是意外，可能是自我意愿，，，
但是我们可以告告诉Ta，世界上还有人爱Ta，牵挂Ta,世界还是很精彩
今天早上读过一首诗，是微信推荐的《有一天，我去世了》
有一天，我去世了，
恨我的人，翩翩起舞，
爱我的人，眼泪如露。
第二天，
我的尸体头朝西埋在地下深处，
恨我的人，看着我的坟墓，一脸笑意，
爱我的人，不敢回头看那么一眼。
一年后，我的尸骨已经腐烂，
我的坟堆雨打风吹，
恨我的人，
偶尔在茶余饭后提到我时，
仍然一脸恼怒，
爱我的人，夜深人静时，
无声的眼泪向谁哭诉。
十年后，我没有了尸体，
只剩一些残骨。
恨我的人，
只隐约记得我的名字，
已经忘了我的面目，
爱我至深的人啊，
想起我时，有短暂的沉默，
生活把一切都渐渐模糊。
几十年后，我的坟堆雨打风吹去，
唯有一片荒芜，
恨我的人，把我遗忘，
爱我至深的人，
也跟着进入了坟墓。
对这个世界来说，
我彻底变成了虚无。
我奋斗一生，
带不走一草一木。
我一生执着，
带不走一分虚荣爱慕。
今生，无论贵贱贫富，
总有一天都要走到这最后一步。
到了后世，霍然回首，
我的这一生，形同虚度！
我想痛哭，却发不出一点声音，
我想忏悔，却已迟暮！
用心去生活，
别以他人的眼光为尺度。
爱恨情仇其实都只是对自身活着的，
每一天幸福就好。
珍惜内心最想要珍惜的，
三千繁华，弹指刹那，
百年之后，不过一捧黄沙 。
有一天， 我去世了， 恨我的人， 翩翩起舞， 爱我的人， 眼泪如露。 第二天， 我的尸体头朝西埋在地下深处， 恨我的人， 看着我的坟墓， 一脸笑意， 爱我的人， 不敢回头看那么一眼。 一年后， 我的尸骨已经腐烂， 我的坟堆雨打风吹， 恨我的人， 偶尔在茶余饭后提到我时， 仍然一脸恼怒， 爱我的人， 夜深人静时， 无声的眼泪向谁哭诉。 十年后， 我没有了尸体， 只剩一些残骨。 恨我的人， 只隐约记得我的名字， 已经忘了我的面目， 爱我至深的人啊， 想起我时， 有短暂的沉默， 生活把一切都渐渐模糊。 几十年后， 我的坟堆雨打风吹去， 唯有一片荒芜，恨我的人， 把我遗忘， 爱我至深的人， 也跟着进入了坟墓。 对这个世界来说， 我彻底变成了虚无。 我奋斗一生， 带不走一草一木。 我一生执着， 带不走一分虚荣爱慕。 今生， 无论贵贱贫富， 总有一天都要走到这最后一步。 到了后世， 霍然回首， 我的这一生， 形同虚度！ 我想痛哭， 却发不出一点声音， 我想忏悔， 却已迟暮！ 用心去生活， 别以他人的眼光为尺度。 爱恨情仇其实都只是对自身活着的， 每一天幸福就好。 珍惜内心最想要珍惜的， 三千繁华， 弹指刹那， 百年之后， 不过一捧黄沙 。 https://t.cn/RxrBSmT
澳大利亚电影《掘金》：一部电影诗歌的《恶之花》。
综合评分：7分
文/大象
有安东尼·海斯执导的电影《掘金》讲述了男主角得知了塞拉山上金矿遍地，便决定离开圣保罗，开始掘金致富之旅。但是，没想到到了塞拉山之后在沙漠中偶遇一大块金子，最终因为人性中的贪婪使他葬身沙漠。故事并不复杂，导演用简洁明了的视角诠释了人性的隐匿的一面的强大。故事通俗易懂，叙事简洁明了，场景转折自然流畅，细节周密真实。
纵观整部影片导演基本上采用象征和隐喻的手法诠释了人在面对困境时，人性中善和恶之间的转换，有时人性中阴暗一面的强大超出人类自身能控制地范围。故事开始时当主角面对荒漠路途中遇到的一大块金子，对财富占有的欲望只是人性中的普遍的一面，当当地的司机兼领路人提议自己留在现场守护金子，由主角去寻找挖掘机时，主角否定了司机的提议，坚持自己留在生存环境恶劣的现场，让司机去找挖掘机，从此开始人性中善于恶的天平开始出现变化，这种平衡的打破预示着主角的结局。但司机离开后，面对严酷的环境，主角挣扎在生存的边缘，考验着人性善恶的能量，越是严酷的环境，越是主角坚韧的意志，其实更是展现了人性中阴暗面的强大，因为这种坚持观众并非体验到人性中的正能量，这正是导演想要的叙事效果。而荒漠中的野狗隐喻着人性中恶的一面的现实中的面目，但人性中阴暗面还不够强大时，野狗只是在四周環视，不敢靠近。随着主角渐渐衰弱，荒漠中出现的女性行者其实中隐喻人性中善的一面面在现实中的面目，人性中的所谓善的一面，其实也夹杂着一些不确定的东西，但主角最后杀了女行者时，隐喻人性中最后的所谓善的一面在面对阴暗面是如此脆弱，于是影片中再次渲染野狗离主角更近了，已经威胁到主角生命，来隐喻人性阴暗面已经压过了人性中善的一面。故事在推向高潮，但虚弱地主角在与迟迟未到的司机通话中，已经能感觉司机在故意等待主角的消亡来独占金子时，主角依然抱有侥幸心理能等到司机的到来而最终拥有财富，来预示人性阴暗面已经完全主导了人类，人类是无法掌握自己的未来的，人类高估了自己善的力量，低估了自身阴暗的一面。为了进一步诠释这种阴暗面的强大，当主角已经预感到司机邪恶的动机时，这时出现了一辆途径的汽车，已经严重虚弱地主角完全可以把自己从死亡威胁之中拯救出来，但主角放弃了这最后的机会，于是人性阴暗面（野狗）最终吞噬了主角，而就在不远处的司机，冷库的看着一幕的发生后，才开着挖掘机来到现场。虽然最后的收尾是司机死在追寻而来的女行者姐姐箭下，其实这个结尾是因为对于人性的揭示太过真实，而对观众的一种抚慰而已。
本片除了这些叙事手法的高明熟练之外，还有一个亮点和缺点。在故事的一开始，当主角坐火车来到塞拉山过程中，在简陋的火车上，面对饥娥的母女，主角将自己仅剩的面包给了这母女，导演用简洁的镜头暗示了主角善的一面，当后面故事主角阴暗面占主导时，一开始的这个预设给了故事很强的张力，这是导演的高明之处。而本片的缺陷是当主角和司机面对荒芜人烟的金子时，没有必要非要留一个人守护这个金子，使故事略显斧凿痕迹，以至于后面发生的故事的张力受到削弱。
综合评分：7分
文/大象
有安东尼·海斯执导的电影《掘金》讲述了男主角得知了塞拉山上金矿遍地，便决定离开圣保罗，开始掘金致富之旅。但是，没想到到了塞拉山之后在沙漠中偶遇一大块金子，最终因为人性中的贪婪使他葬身沙漠。故事并不复杂，导演用简洁明了的视角诠释了人性的隐匿的一面的强大。故事通俗易懂，叙事简洁明了，场景转折自然流畅，细节周密真实。
纵观整部影片导演基本上采用象征和隐喻的手法诠释了人在面对困境时，人性中善和恶之间的转换，有时人性中阴暗一面的强大超出人类自身能控制地范围。故事开始时当主角面对荒漠路途中遇到的一大块金子，对财富占有的欲望只是人性中的普遍的一面，当当地的司机兼领路人提议自己留在现场守护金子，由主角去寻找挖掘机时，主角否定了司机的提议，坚持自己留在生存环境恶劣的现场，让司机去找挖掘机，从此开始人性中善于恶的天平开始出现变化，这种平衡的打破预示着主角的结局。但司机离开后，面对严酷的环境，主角挣扎在生存的边缘，考验着人性善恶的能量，越是严酷的环境，越是主角坚韧的意志，其实更是展现了人性中阴暗面的强大，因为这种坚持观众并非体验到人性中的正能量，这正是导演想要的叙事效果。而荒漠中的野狗隐喻着人性中恶的一面的现实中的面目，但人性中阴暗面还不够强大时，野狗只是在四周環视，不敢靠近。随着主角渐渐衰弱，荒漠中出现的女性行者其实中隐喻人性中善的一面面在现实中的面目，人性中的所谓善的一面，其实也夹杂着一些不确定的东西，但主角最后杀了女行者时，隐喻人性中最后的所谓善的一面在面对阴暗面是如此脆弱，于是影片中再次渲染野狗离主角更近了，已经威胁到主角生命，来隐喻人性阴暗面已经压过了人性中善的一面。故事在推向高潮，但虚弱地主角在与迟迟未到的司机通话中，已经能感觉司机在故意等待主角的消亡来独占金子时，主角依然抱有侥幸心理能等到司机的到来而最终拥有财富，来预示人性阴暗面已经完全主导了人类，人类是无法掌握自己的未来的，人类高估了自己善的力量，低估了自身阴暗的一面。为了进一步诠释这种阴暗面的强大，当主角已经预感到司机邪恶的动机时，这时出现了一辆途径的汽车，已经严重虚弱地主角完全可以把自己从死亡威胁之中拯救出来，但主角放弃了这最后的机会，于是人性阴暗面（野狗）最终吞噬了主角，而就在不远处的司机，冷库的看着一幕的发生后，才开着挖掘机来到现场。虽然最后的收尾是司机死在追寻而来的女行者姐姐箭下，其实这个结尾是因为对于人性的揭示太过真实，而对观众的一种抚慰而已。
本片除了这些叙事手法的高明熟练之外，还有一个亮点和缺点。在故事的一开始，当主角坐火车来到塞拉山过程中，在简陋的火车上，面对饥娥的母女，主角将自己仅剩的面包给了这母女，导演用简洁的镜头暗示了主角善的一面，当后面故事主角阴暗面占主导时，一开始的这个预设给了故事很强的张力，这是导演的高明之处。而本片的缺陷是当主角和司机面对荒芜人烟的金子时，没有必要非要留一个人守护这个金子，使故事略显斧凿痕迹，以至于后面发生的故事的张力受到削弱。
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