在谈论海涅这首诗之前，我很想先吐槽一句话，就是那句“人类的悲欢并不相通”，当然，对于这句话最早的出处，鲁迅先生的《小杂感》，我并无意见，只是这些年来，这句掐头去尾的话被越来越频繁地使用着，并且常常是带着一种一锤定音的冷漠，在这个日益破碎的世界中敲下一颗颗生冷的钉子，又或者是为一个个茧房缠上一道新的绳索，让房子里的人们愈发坚信沟通乃是不可能之事，同情更是无意义的累赘。

然而同情本是存在于我们天性里的情绪，同理心也是人类追求公平公义的原点，是人类理性起源的一部分。在过去漫长的历史里，人们对于同情心并不会抱着警惕与鄙夷的态度，而是会视之为美德，将各种热情的赞美献给它……

今天的这首诗就来自那样的一个时代，那时候的诗人们一腔赤诚地追求爱与美，公义与自由，大胆吐露自己的情感，他们的诗歌真挚纯朴，积极浪漫。海涅就是当时那一代德国诗人中最最出色，最最光彩照人的一个。

这首“每逢我在清晨……”也算得上海涅最出色的诗歌中的一首。诗歌从诗人与一个“亲爱的人儿”的对话写起，用这个“小人儿”天真的疑问“你这他乡多病的人／你是谁，你有什么病？”作引（这句话也可以翻译为“你是谁？你有什么愁烦？你这异乡多病的人儿”），引出诗人对于自己的诗人身份以及赫赫诗名的自豪宣示。可以认为，在这首诗里，海涅本人毫不掩饰地宣称自己就是德国最好的诗人（之一）。

有趣的是，在这首诗里，诗人之所以敢于这样宣称，所倚仗的并非是本人高明的诗艺，而是自己拥有可以感受到与德国人民相同的痛苦的能力，而这样一个乍看上去并不特别令人愉快的能力，一方面给诗人带来了多病与愁烦，另一方面却也位诗人打开了通向“最好的诗人”的道路。

实际上，这一段问答也代表了海涅对于文艺和诗歌的理解，可以说，在这一段俏皮的问答里，海涅回答了“做一个最好的德国诗人需要哪些必备素质”这样一个问题。而他给出的答案则是：最好的诗人，能感受到其他人最深的痛苦。当然，成为诗人的标准并不唯一，但如果缺少了对于世人的爱，以及对于处在苦难中的人最深沉的同情，那就注定与真正的诗歌无缘。

而对于更多的人来说，也许写诗并不是每个人都必须做的事，但是让自己的心保持敏感与柔软，始终保有对他人的同情心与同理心，却是我们每一个人灵魂中深沉的需要。

所以，无论这世界如何，愿我们能够在诗歌中交换彼此的悲欢。

荐诗 / 肖蕊

作为一位文学大师，加西亚·马尔克斯对事物的态度自有其独到之处，是否就如一般人所猜想的那样对继往中国耿耿于怀，也还可以再做探究。读到4月25日（指2014年）《文艺报》发表的西班牙语文学研究专家陈众议先生的一篇长文《写在加西亚·马尔克斯逝世之后》，文章写得扎实、真切而且专业。文中有一节文字专门就马尔克斯与中国文学界、出版界的关系又有说法。特录于下：

“我与马尔克斯有过两次‘亲密’接触，一次是1989年，另一次是在1996年。马尔克斯究竟是怎样一个人，我倒是可以诉说一二。”

“马尔克斯曾对我国盗版大为不满，遂留下狠话‘150年内不会将版权授予中国’。说150年是因为他为了感念经纪人的帮助而与其签订了150年的版权代理合同，同样的话他也曾经对祖国哥伦比亚说过不止一次。因此，这一批评并不说明老马对中国的态度，他对中国的认知不会超过一般拉美知识分子。马尔克斯也曾于上世纪90年代以游客身份来中国旅行，在北京和上海留下身影。关于盗版问题，他也已经因中国多家出版机构的斡旋和《百年孤独》授权版的出版而尽释前嫌。早在上世纪90年代末，我就有心邀他访华，他也曾积极回应，却终因身患绝症而一直未能如愿。”
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