シネマスクエア Vol.130

大怪獣のあとしまつ-导演采访（部分）

角色们基本都在装傻，但在电影里看起来又都很认真，这样就很有趣。
其他角色都多少有点古怪，只有山田君饰演的角色比较正常。
三木聪：山田君也知道这一点，所以他有意地演得十分正经。明明自己是这么认真，周围却有好多哪根筋不对的人，他（帯刀）也开始崩坏…。山田君明白这个安排，他也在采访里说过“我会在遵循角色形象的同时思考怎么破坏它”呢。他的意思并不是说要改变台词或是动作，而是演技层面的，比如怎么给对方反应、怎么递眼神。他发挥了自身的创造力，这让我印象很深刻。在做剪辑的时候到处都能看到山田君下的功夫，我也觉得很高兴。
很多用到绿幕的场景，有山田土屋二位身体能力很强的演员真的帮大忙了。
三木聪：听说山田君在以前的杰尼斯的舞台表演中突然被安排在观众头顶走钢丝，后来他回忆说当时训练出来的身体成为了现在的财富。有个场景是アラタ手持铁质武器跳跃，而且要拿三个，这需要很高的身体素质。但山田君出色地完成了，真是了不得。
三木聪：アラタ的镜头有不少是利用日落的光拍摄出来的画面。如果不能正确重合那个瞬间的位置和太阳关系，那幅画就无法成立。需要从山田君身后的最佳位置稍微露出一点太阳，这样阳光就会轻飘飘地进到镜头里完成这幅画。这个意外地很难，有1毫米偏差效果都不一样。可落日太难抓了，我们必须一次成功。山田君漂亮地完成了，我对他的信赖高涨！不是有那种不知道自己的车有多大，开着车到处碰撞的人嘛（笑）。山田君和这种人完全相反吧。
三木聪：小田切君和山田君在片场的距离感也跟ブルーズ（小田切让饰演的角色）和アラタ之间的关系一样，真妙啊。他们似乎交流不多，我想这是二位从角色性格中得出的结论吧。毕竟他们都是专业演员。

《兰心大剧院》想说一下。其实想说的也不多，因为于堇太厉害了，厉害到我无话可说。
但是影片给我冲击最大的是视听觉体验。
阴雨气寒的上海深秋，故事从每个人絮语中悄悄入耳，还伴有一丝风声，黑白画面虚实分明的光影，模糊、迷离却又无形引着观众有一种立体沉浸感（或者是眩晕感）。惊慌、危机、算计、爱情、冲突都在这些构建的视听语言中溢出，每个人都小心翼翼，试图把这场戏做成、做到天衣无缝。
很喜欢这种视觉带来的感官体验，它令我入戏、令我难忘。
（最最后小田切让真的很帅，让他演痴情男人也很贴，哈哈）

#花式种草# 电影《兰心大剧院》热映中，又一次被娄烨导演的别出心裁折服

听看了首映的媒体朋友说，这部剧剧中剧+剧外剧的新颖模式，让很多主创人员觉得像是参与了一次大型剧本杀。小田切让和巩俐都说娄烨让他们有了一种新的演戏体验，很奇妙。

熟悉我的朋友都知道我对和平饭店的感情，虽然来了无数次，每次来都会重新爱上这里，就像走进一部电影里，每次都可以邂逅新的剧情。

这次《兰心大剧院》也在和平饭店取了景，主要在茉莉酒廊还有滇池路的门外。和平饭店也非常应景的推出了“和韵兰心”电影主题下午茶☕️

想想都很美好呀！电影里出现的场景、巩俐坐过的位置…原来近在咫尺。还可以吃到同主题下午茶（糕点上就点缀着电影海报）。

吃完下午茶，在滇池路上慢慢闲逛出来，喜欢上海的理由又多了起来。

人间至味是清欢…