#将进酒# 20天看完了这本书《将进酒》，意犹未尽的感觉，唐酒卿的文笔我不知道要怎么形容，但我只知道书中的文字一直在吸引着我往下看，不容我漏一点。
沈兰舟∶“我放弃继续隐忍，我将选择另一种方式去战斗，我要留在中博。你曾经对澹台虎说，围耻犹未雪，家仇尚未报，没错策安，中博遭受的耻辱就该在中博雪洗，这是我要做的事情。有一天我们将驰骋在离北的天空下，那是我足够强大的时候。两百万要不走离北王的狼崽，这样的聘礼配不起我的萧策安。我在中博，来日就是你坚不可摧的盾。”
萧策安∶“我的后背交给你，你的胸膛交给我，我们缺一不可。我要在离北给你挑最好的马，我们就在中博与离北的交界线上搭建屋舍，每月都要见。你要要我，两百万不够，我要千金难买的兰舟笑。”
这是引我入书的几句话！
萧策安&沈兰舟
“元琢今生赴你三月约，无憾了。”
姚元琢一辈子不入仕，他做到了；姚温玉要完成师愿，他也做到了。他赤条条地来到世间，碎了也无妨，除了乔天涯，他不欠任何人。
“若是能早点遇见……”
姚温玉望向窗，那里接着至今没有丢掉的重彩，他疲惫地笑，挪动戴着红线的手。
“……啊”
刹那间风动雪飞，既然转身隐于水雾间。乔天涯衣袖鼓动，他还钓着鱼。红线缠绕着乔天涯的手腕，就像他曾经系在另一个人手腕间一样。
风停雾散时，鱼竿摇晃。
乔天涯提起鱼竿，在银鳞拍珠时，看见了岸边第一只春芽。时候到了，他得往北去，赴场没有人来的春三月。
书中唯一让我哭的一对！太遗憾了，可是缺憾的美才会让人记得牢。
乔松月&姚元琢

什么是爱，是回忆的温度？#回忆杀#

很多年前我在南京工作，生日那天我收到她送给我的生日礼物——象印水杯。

当时，我们都不富裕，一只两百多的水杯在我这里就是两天的工资，我也从来没有用过这么好的东西。

有一次我去上海出差，昨夜她提前给我灌上了开水，等走到途中掀开瓶口一喝，竟然还有些烫嘴，我当时就在想：这世界上怎么会有这么好的产品，这么好的人！

尽管，因为种种关系，她走了，水杯也在一次外出中，遗落在客车上。

但那只水杯里烫口的热水，却始终浸染着我的心田，我很认可这个产品。

比如面对重要的节日，和重要人物的生日，它也成为了我对外送礼的首选，在这过去的五年多时间，我送出去了好几只，却还是第一次给自己买。

或许，是我宽裕了，也觉得自己有能力购买一款好却贵的产品了，但只有我自己知道，这么多年后，我才感到自己配得上这只杯子。

配得上她当年期盼过、信赖过的，一个男人应有的样子。#愿你遇到的人都是温暖的#

还记得前年她想办法找到了我的微信，我本以为是有事相求，却在半夜收到这样一句话：“张*，我昨天出去露营了，在夜里看到好多星星，星星很美，美得让我想你。”

只可惜人很难爱另外一个人一辈子，唯一的念想就是.还好爱的产生纵使一瞬，便似那涓涓细流，润物无声。#微博新知博主#

展望家乡沈阳故宫
沈阳故宫与故宫博物院不可同日而语，它们犹如月亮与太阳，沈阳故宫是六万平方米，故宫博物院是七十二万平方米，红墙琉璃瓦仿佛一样，但只要你走到午门，你就不再感觉它们相似了，它们不仅体量不是一个级别，藏品更是天差地别。人家拥有更多珍品！
但我们也要看到我们的自信，故宫博物院大有大的烦恼，我们沈阳故宫小有小的优势。我曾认为无论故宫还是博物馆都是应以为社会提供公共教育为第一己任的，但故宫又不同于博物馆，它首先是古建筑其次是博物馆，同时也是国内外热门的旅游景点，博物馆对外免费，国家提供资金来养活，而故宫作为前朝遗留下来的古建筑每年需要大量资金来维护保养，所以它是收门票的，我不知道国家是如何给故宫补贴的，或者故宫也像一个“企业”那样自负盈亏？
但是无论如何故宫的发展我认为还是应该向现代博物馆方向努力发展和迈进，而不是满足于简单发展文创的“小打小闹”，这些都是故宫福利带来的“副业”和“副产品”，主业依然应该是不断扩充自己家的文物数量和多办展览，向社会大众提供更多有价值的文物信息，文创咖啡也可以继续搞，但不能“玩物丧志”，把副业当成主业来捧，那样容易跑偏，把自己的文化形象过分商业化是文化单位最不可取的发展方向。
我仔细观察我们沈阳故宫周边有大量不应该存在的民居建筑，非常碍眼和浪费资源，那么政府为什么对沈阳故宫轻描淡写的投入，只是铺一下沈阳路，打通了与大帅府的道，而不是斥巨资为它修建博物馆，我想也许有三方面原因，首先是资金问题和沈阳故宫的文物数量与质量问题，其次是大量投入建博物馆是收费还是不收费，不收费肯定赔钱。第三就是要拆迁那些周边建筑需要大量安置费，又是一笔钱，这样算下来就算了，同样是博物馆，辽宁省博物馆政府就投巨资在浑南建，因为首先辽博文物量庞大而且精，其次一片空地不需要给什么安置费，再次建好辽博也是城市的门面和领导政绩，三全其美，所以事就成了。
要给沈阳故宫建博物馆难度大就在那几条，最主要的是如果给沈阳故宫建新馆是不能离开古建筑的，设计上也会非常难，既不能破坏原来的皇家风水，又要有足够的资金和勇气，目前沈阳没有那样的领导能有那种战略眼光和胆量给予沈阳故宫更大的投入，但未来不是没有可能。因为贝聿铭不是同样给法国巴黎卢浮宫设计了玻璃金字塔吗？因为他遇见了密特朗，事就成了，那个案例跟沈阳故宫有相似的问题：就是古建筑展览空间有限，需要有一座能容纳展示文物的现代化博物馆空间，因此才有了贝聿铭的玻璃金字塔与卢浮宫的古典建筑遥相呼应。
而北京故宫的烦恼是它的建筑过于庞大，工作人员同时又要进行文物保护和研究，这就非常耗费人力物力还有心力，上百万件珍贵文物集于一身，没有人一辈子能有机会可以看完故宫博物院所有文物，那么多文物老百姓看不到就变成没有用的废物永远搁在库房里暗无天日。故宫博物院即使比沈阳故宫的建筑面积大许多，可展览空间依然有限，而古建筑不能与现代化博物馆的展示空间相比，所以一方面它要保护古建筑，另一方面还要保护文物这就是弊端，上个世纪因为战 争，全国的文物南迁，当时沈阳故宫的文物总量有二十万件之多，通过文物南迁大量的流入台北故宫，南京博物院和故宫博物院，我们沈阳故宫仅有的元代赵孟頫书法精品行书《洛神赋》也被故宫博物院仨瓜俩枣换走，而今故宫博物院虽然拥有全国四分之一的珍贵文物，而尾大不掉的结果就是多数文物会永远呆在库房里“躺平”变得没有意义和价值。这都是当时由于文物南迁，导致精华都到台湾，故宫里又不能空，所以就无理的把沈阳的几件国宝级文物调拨它有，故宫调全国文物在当时的文博事业单位都有发生，因此就对当地的文化风水造成一定破坏。
现在沈阳故宫博物院庆祝建院九十六周年举办展览，通过看展，我上述所讲的问题就都显现出来，我原先认为那些古色古香的书画作品与珍贵文物瓷器摆在故宫古建筑里最好看，也的确如此，但比起博物馆的各种条件还是相差很多，博物馆有防盗防火系统，以及恒温系统等等，还有高举架空间的挑高，多少人参观也不会拥挤，这是故宫古建筑的展示空间永远做不到的，因此未来家乡沈阳故宫的发展方向除了搞好自身的文创产业，想方设法筹建属于自己的博物馆才是发展的重中之重。不要把沈阳故宫变成像“龙泉山庄”那种土味博物馆和乡村文博。故宫是大气的，庄严的，它应该在不断追求现代化的发展理念上提升自己，壮大自己。