星岛网：独家丨40岁李日朗合资千万搞元宇宙投资 回流签约TVB又考获调香师资格
40岁的李日朗（前名李逸朗，Don）到内地发展12年，身为家中长子的他，因为想孝顺父母而回归香港，继拍摄开电视剧集《黑金风暴》外，原来年初已签约TVB。重投香港电视圈的他，讲明只要有角色名及有发挥已满足，因他已考获调香师资格，更跟朋友合资8位数搞网上投资公司，有其他搵钱大计，难怪对幕前演出冇压力。採访：杜杜 摄影：沉健程
Don在《黑金风暴》饰演乞人憎富二代杀人犯，原来最初有两个角色任佢选择，“一係做警察，但阿峯（林峯）同唯唯（梁竞徽）两个男主角喺度，好难再发挥，另一个係杀人犯，虽然冇警察咁几十集连晒戏，我二话不说拣呢个，因反派可以多啲发挥。”而他最开心跟剧中“爸爸”吴岱融一见如故，“好多前辈有佢哋固定演法、套路，但係岱融哥冇，佢会睇你点演再配合你，佢仲nice到喺社交平台放我哋合照，仲写住‘李日朗是一个很好的演员，希望可以再合作’，呢啲平时係我写㗎嘛！”
为照顾父母返港发展
讲到今年决定返港发展，Don解释因有感父母年纪渐老，想多些陪伴，“我走咗6年几，我係大仔得个妹妹，家妹妹同男朋友二人世界，应该返嚟关心返屋企。”于是他向TVB叩门，跟高层乐易玲见面后即签约，“虽然入行咁多年，但喺度係新鲜，我唔介意做任何角色，但求有个角色名就得。”结果公司安排机会让他跟监制打招呼，“有日全部剧集监制一齐开会，公司安排咗5分钟畀我入去打招呼，哈哈！係正嘅，就喺嗰一日我衝咗入去自我介绍后，好快收到监制电话。”结果他已参与《法言人》、《轻 · 功》、《你好，我的大夫》和《灵气逼人》4套剧演出。
踏入四字头的Don，承认已学懂珍惜机会，“细个根本唔识谂，冇尊重同珍惜过，以前拍《十兄弟》试过自己黐头套，就咁攞胶水黐上去，如果观众有印象，我个头係歪，仲试过自己觉得歪，搵隻手捉住演晒成场戏，咁骑呢都够胆，如果家要人哋包容，首先要过咗自己嗰关。”
问到恨不恨演主角？Don想得好开，“都有导演问过我，‘你係咪谂住返嚟做主角㗎？’哈哈！当然希望做主角，唔通想返嚟做配角咩，但只要角色有戏演，已经当咗係主角，就好似《黑金风暴》咁，只佔一个单元，故事条线写紧我，已经係主角啦！”
挂念嫲嫲学做调香师
Don对于幕前工作睇得好开，只因他有多个瓣数搵钱。“做演艺始终係个等工开嘅行业，我唔锺意咁，想有啲主导权喺自己手。”其中一样是他已于年初取得调香师资格，全因挂念嫲嫲，“佢同我好亲，走咗17年，我谂唔起佢个样，但係佢有阵老人家加埋花露水嘅味，我好珍惜，于是趁得閒去学，冇谂过大量生产香水，谂住做订制，譬如朋友谂住结婚，佢想记住呢件事，我就帮佢做支香水。”不过他暂时未接生意，希望做调配做够九百小时才开始，但暂时只做了二百多小时。
另外，Don还跟几位朋友合资8位数，在尖沙咀开设网上投资公司，最初源于他对这类新闻觉得好奇，于是就跟搞金融和投资的朋友了解，由于大家想法一致，半年前决定合作搞公司。早前已举办了首个座谈会，希望先教识有意投资者了解元宇宙，“我哋请咗专家嚟讲，首先教咗大家乜嘢係元宇宙，点样入场，再根据自己嘅智慧同埋经验一步步投资，佢可以再搵我哋公司研究有冇合作或者投资嘅计划畀佢，我哋唔希望一嚟就赚咗人哋第一次钱，跟住冇第二次，呢个唔係我同拍档嘅原则。”
而现在极流行的NFT，他公司亦有提供平台同技术给一班本地艺术家，“我哋邀请佢哋嚟一齐做个艺术家社群去做NFT，我哋免费提供畀佢哋做NFT嘅技术，即係佢只要畀心机创作，其他嘢我哋会支援，希望将呢啲艺术作品，透过元宇宙或者NFT嘅世界，推广去第二度，等更多人可以认识佢哋。”
40岁的李日朗（前名李逸朗，Don）到内地发展12年，身为家中长子的他，因为想孝顺父母而回归香港，继拍摄开电视剧集《黑金风暴》外，原来年初已签约TVB。重投香港电视圈的他，讲明只要有角色名及有发挥已满足，因他已考获调香师资格，更跟朋友合资8位数搞网上投资公司，有其他搵钱大计，难怪对幕前演出冇压力。採访：杜杜 摄影：沉健程
Don在《黑金风暴》饰演乞人憎富二代杀人犯，原来最初有两个角色任佢选择，“一係做警察，但阿峯（林峯）同唯唯（梁竞徽）两个男主角喺度，好难再发挥，另一个係杀人犯，虽然冇警察咁几十集连晒戏，我二话不说拣呢个，因反派可以多啲发挥。”而他最开心跟剧中“爸爸”吴岱融一见如故，“好多前辈有佢哋固定演法、套路，但係岱融哥冇，佢会睇你点演再配合你，佢仲nice到喺社交平台放我哋合照，仲写住‘李日朗是一个很好的演员，希望可以再合作’，呢啲平时係我写㗎嘛！”
为照顾父母返港发展
讲到今年决定返港发展，Don解释因有感父母年纪渐老，想多些陪伴，“我走咗6年几，我係大仔得个妹妹，家妹妹同男朋友二人世界，应该返嚟关心返屋企。”于是他向TVB叩门，跟高层乐易玲见面后即签约，“虽然入行咁多年，但喺度係新鲜，我唔介意做任何角色，但求有个角色名就得。”结果公司安排机会让他跟监制打招呼，“有日全部剧集监制一齐开会，公司安排咗5分钟畀我入去打招呼，哈哈！係正嘅，就喺嗰一日我衝咗入去自我介绍后，好快收到监制电话。”结果他已参与《法言人》、《轻 · 功》、《你好，我的大夫》和《灵气逼人》4套剧演出。
踏入四字头的Don，承认已学懂珍惜机会，“细个根本唔识谂，冇尊重同珍惜过，以前拍《十兄弟》试过自己黐头套，就咁攞胶水黐上去，如果观众有印象，我个头係歪，仲试过自己觉得歪，搵隻手捉住演晒成场戏，咁骑呢都够胆，如果家要人哋包容，首先要过咗自己嗰关。”
问到恨不恨演主角？Don想得好开，“都有导演问过我，‘你係咪谂住返嚟做主角㗎？’哈哈！当然希望做主角，唔通想返嚟做配角咩，但只要角色有戏演，已经当咗係主角，就好似《黑金风暴》咁，只佔一个单元，故事条线写紧我，已经係主角啦！”
挂念嫲嫲学做调香师
Don对于幕前工作睇得好开，只因他有多个瓣数搵钱。“做演艺始终係个等工开嘅行业，我唔锺意咁，想有啲主导权喺自己手。”其中一样是他已于年初取得调香师资格，全因挂念嫲嫲，“佢同我好亲，走咗17年，我谂唔起佢个样，但係佢有阵老人家加埋花露水嘅味，我好珍惜，于是趁得閒去学，冇谂过大量生产香水，谂住做订制，譬如朋友谂住结婚，佢想记住呢件事，我就帮佢做支香水。”不过他暂时未接生意，希望做调配做够九百小时才开始，但暂时只做了二百多小时。
另外，Don还跟几位朋友合资8位数，在尖沙咀开设网上投资公司，最初源于他对这类新闻觉得好奇，于是就跟搞金融和投资的朋友了解，由于大家想法一致，半年前决定合作搞公司。早前已举办了首个座谈会，希望先教识有意投资者了解元宇宙，“我哋请咗专家嚟讲，首先教咗大家乜嘢係元宇宙，点样入场，再根据自己嘅智慧同埋经验一步步投资，佢可以再搵我哋公司研究有冇合作或者投资嘅计划畀佢，我哋唔希望一嚟就赚咗人哋第一次钱，跟住冇第二次，呢个唔係我同拍档嘅原则。”
而现在极流行的NFT，他公司亦有提供平台同技术给一班本地艺术家，“我哋邀请佢哋嚟一齐做个艺术家社群去做NFT，我哋免费提供畀佢哋做NFT嘅技术，即係佢只要畀心机创作，其他嘢我哋会支援，希望将呢啲艺术作品，透过元宇宙或者NFT嘅世界，推广去第二度，等更多人可以认识佢哋。”
前段时间由于家里没太多的干扰，因此趁着这个机会就赶工完成了一些拖了很久（2020年）的旅游短诗，但却意外地创造了一个记录 ——两首旅游短诗从空白到完成仅用了两天的时间（一首一天；分别是06.30~07.01和07.01~07.02）！
由于最近一直都是在赶工2020年的摄影后期作品，加之07.10~07.11在台山下川岛经历了黄码隔离，故此，在能有摄影作品上传前，打算借用两三篇微博来写一下关于旅游短诗和被隔离的事情。
首先，本篇先写写关于旅游短诗的基本信息。
在此次记录出现之前，旅游短诗的创作是从没有这种经历与速度的。根据记录（每次写诗时都会在文本记下从开始到完成的时间），从2019年开始创作到2022年的今天，即使最快的也只是一天一首。而像这次两天两首的，完全是一次新的经历，这是因为旅游短诗虽然短且比正规诗“低规格”，但亦并不容易。
这次写的这两首中，其实并不算是完全从一片空白开始，因为两首都已经有了一些草稿（即：想到了什么就写下来的字词或句子。在旅游短诗中，这种草稿虽然很重要，但到了最后也往往会变成另一个样子），然而在完成品中，那些草稿都已经被删改得七七八八了，所以几乎就是从零开始（两天中的每天都完成了一首短诗中包括了押韵、选字、组词、成句的步骤）。
此处写一下关于目前的旅游短诗的数据与信息 ——
一、目前，旅游短诗的目的地与旅游时间是从2018.08.04的惠州市稔平半岛巽寮灣+南门海之旅开始，到2022.07.09~11的江门市台山市下川岛之旅为止。
二、旅游短诗的创作时间是从2019年的1月初开始的。而2018年的4首短诗中，除了四会奇石河、番禺余荫山房是在2019年1月开始创作并在2月完成外，惠州巽寮灣+南门海是有了草稿而在9月完成，连山黑山梯田则是在2020年的5月才开始创作且在6月完成。
三、截至2022年6月为止，旅游短诗的数量共有118首。其中，已完成的共有51首，未完成的有67首。
四、在旅游中，每次旅行所“配备”的短诗数量并无限额，最少的是1首，不设上限。从旅游短诗的发展过程来看，短诗的数量从2019年开始以来，一直都保持着“一地一首”（即每个大旅游地点[例如景区]配一首短诗；而一些小地点[例如景点、小村小镇等]则是串连后配一首短诗）；后来，从2019.12开始（这里是指旅游时间而非创作时间），便多了“公路短诗”一类，此类通常会写2首。总的来说，在早期(2018~2019)的一次旅行中所要写的短诗基本是1~2首，而越往后则越多(2020~2022)，变成了基本是1~3首。
五、在目前的旅游短诗目录中，最多的是2022.10.03~05的潮州之旅，暂时共16首，已完成2首（但在之后动工时，有可能会合并一些小景点，所以16首只是暂时的名单而不是实际完成数）；其次是2020.11.21~22的韶关南雄帽子峰林场之旅，共11首，已完成4首，其中3首是专属短诗；接着是2021.12.11~12的阳江阳西之旅，共9首，已完成1首。除此之外，其它数量多的基本保持在5~7首之间。
六、旅游短诗的种类大致有以下这几种 ——
1)风景类。即正常普通的描写目的地的风光、旅途中的经历等的类别。
2)抒情类。即描写感觉、思想等具有历史经历(或当下的感受)的类别；主要是一些对个人具有特别意义的地方。
3)灵感类。这个类别纯粹是写些一时兴起的或是十分美好的经历，例如潮州之旅的日出和整体印象、阳西之旅的蚝宴；目前也打算增加地质类(岩石地层)，但暂时仍在考虑中。
4)专属类。即专门写给五位太太的、极具特别意义的短诗，到目前为止只有南雄帽子峰之旅能享此桂誉（因为这里在心中一直都有着很重要的地位，与旅游及摄影的发展有很深的联系）。
在本篇的最后部分附上旅游短诗的目录名单图。
注：在目录中，“===”和“（Done）”都是表示已完成，使用两种不同的标记方式是为了更明显看到；在日期与地点之间的英文字母是表示当次旅游短诗的顺序，小写的是未完成的，大写的则是已完成的；在部分短诗编号中的“+”，是表示这首诗与另一首是有一半相同的（也就是在14行中，分配给A、B的是其中的7行，而另外的7行则是相同的内容）。
P1：2018年
P2：2019年
P3~4：2020年
P5~6：2021年
P7：2022年(1月~7月)
由于最近一直都是在赶工2020年的摄影后期作品，加之07.10~07.11在台山下川岛经历了黄码隔离，故此，在能有摄影作品上传前，打算借用两三篇微博来写一下关于旅游短诗和被隔离的事情。
首先，本篇先写写关于旅游短诗的基本信息。
在此次记录出现之前，旅游短诗的创作是从没有这种经历与速度的。根据记录（每次写诗时都会在文本记下从开始到完成的时间），从2019年开始创作到2022年的今天，即使最快的也只是一天一首。而像这次两天两首的，完全是一次新的经历，这是因为旅游短诗虽然短且比正规诗“低规格”，但亦并不容易。
这次写的这两首中，其实并不算是完全从一片空白开始，因为两首都已经有了一些草稿（即：想到了什么就写下来的字词或句子。在旅游短诗中，这种草稿虽然很重要，但到了最后也往往会变成另一个样子），然而在完成品中，那些草稿都已经被删改得七七八八了，所以几乎就是从零开始（两天中的每天都完成了一首短诗中包括了押韵、选字、组词、成句的步骤）。
此处写一下关于目前的旅游短诗的数据与信息 ——
一、目前，旅游短诗的目的地与旅游时间是从2018.08.04的惠州市稔平半岛巽寮灣+南门海之旅开始，到2022.07.09~11的江门市台山市下川岛之旅为止。
二、旅游短诗的创作时间是从2019年的1月初开始的。而2018年的4首短诗中，除了四会奇石河、番禺余荫山房是在2019年1月开始创作并在2月完成外，惠州巽寮灣+南门海是有了草稿而在9月完成，连山黑山梯田则是在2020年的5月才开始创作且在6月完成。
三、截至2022年6月为止，旅游短诗的数量共有118首。其中，已完成的共有51首，未完成的有67首。
四、在旅游中，每次旅行所“配备”的短诗数量并无限额，最少的是1首，不设上限。从旅游短诗的发展过程来看，短诗的数量从2019年开始以来，一直都保持着“一地一首”（即每个大旅游地点[例如景区]配一首短诗；而一些小地点[例如景点、小村小镇等]则是串连后配一首短诗）；后来，从2019.12开始（这里是指旅游时间而非创作时间），便多了“公路短诗”一类，此类通常会写2首。总的来说，在早期(2018~2019)的一次旅行中所要写的短诗基本是1~2首，而越往后则越多(2020~2022)，变成了基本是1~3首。
五、在目前的旅游短诗目录中，最多的是2022.10.03~05的潮州之旅，暂时共16首，已完成2首（但在之后动工时，有可能会合并一些小景点，所以16首只是暂时的名单而不是实际完成数）；其次是2020.11.21~22的韶关南雄帽子峰林场之旅，共11首，已完成4首，其中3首是专属短诗；接着是2021.12.11~12的阳江阳西之旅，共9首，已完成1首。除此之外，其它数量多的基本保持在5~7首之间。
六、旅游短诗的种类大致有以下这几种 ——
1)风景类。即正常普通的描写目的地的风光、旅途中的经历等的类别。
2)抒情类。即描写感觉、思想等具有历史经历(或当下的感受)的类别；主要是一些对个人具有特别意义的地方。
3)灵感类。这个类别纯粹是写些一时兴起的或是十分美好的经历，例如潮州之旅的日出和整体印象、阳西之旅的蚝宴；目前也打算增加地质类(岩石地层)，但暂时仍在考虑中。
4)专属类。即专门写给五位太太的、极具特别意义的短诗，到目前为止只有南雄帽子峰之旅能享此桂誉（因为这里在心中一直都有着很重要的地位，与旅游及摄影的发展有很深的联系）。
在本篇的最后部分附上旅游短诗的目录名单图。
注：在目录中，“===”和“（Done）”都是表示已完成，使用两种不同的标记方式是为了更明显看到；在日期与地点之间的英文字母是表示当次旅游短诗的顺序，小写的是未完成的，大写的则是已完成的；在部分短诗编号中的“+”，是表示这首诗与另一首是有一半相同的（也就是在14行中，分配给A、B的是其中的7行，而另外的7行则是相同的内容）。
P1：2018年
P2：2019年
P3~4：2020年
P5~6：2021年
P7：2022年(1月~7月)
【大型蒲剧现代戏《老鹳窝》唱响浓浓家国情】
运城晚报讯（记者 刘亚）7月11日晚，临汾市小梅花蒲剧艺术培训中心携大型蒲剧现代戏《老鹳窝》在运城市区蒲景苑精彩亮相，青年演员用古老的梆子声腔，赢得了现场观众接连不断的掌声与喝彩。
现场：悲壮、深沉、豪迈感染观众
当晚7时30分，跟随着“我家有棵大槐树，树上有个老鹳窝……”的主旋律，大型蒲剧现代戏《老鹳窝》隆重开演。剧中讲述的是洪洞人陆槐根突然被“抓壮丁”，甚至没有看一眼自己刚出生的孩子。后来，陆槐根随国民党残军退守台湾。随着两岸开放探亲交流，40余年未曾归家的陆槐根终于携台湾的妻女回到山西老家，见到了门口的老鹳窝和等待了他一生的杨腊月。
该剧由青年演员周赢领衔主演，田艺蓉、刘晶等联袂演出。其中，扮演“陆槐根”的周赢，1990年出生，主工须生，师承首届梅花奖获得者、蒲州梆子传承人郭泽民。扮演“杨腊月”的田艺蓉，1986年出生，主工青衣，师承首届梅花奖获得者、蒲州梆子传承人任跟心。扮演“满仓”的刘晶，1984年出生，主工武生。演员青春靓丽，充满活力。
演员周赢从毛头小伙演至花甲老人，将角色性格和思乡情愫演绎得相当出彩。当陆槐根把山西老兵的骨灰带回故里时，当陆槐根与失联40余年的原配、从未谋面的儿子相见时，台下的观众心潮澎湃，脑海中不断涌现那个年代的悲欢离合。
该剧以主题曲“我家有棵大槐树，树上有个老鹳窝……”烘托沧桑悲凉的情感。当陆槐根吟诵《望故乡》，台上演员悲壮、深沉、豪迈之情溢于言表，主旋律加堂鼓、唢呐渲染着剧情的进展，思乡的情绪在现场观众中弥漫。
想家：贯穿全剧的情感支线
蒲剧现代戏《老鹳窝》由临汾市小梅花蒲剧艺术培训中心的青年演员们出演，创作伊始就特邀全国著名导演、编剧、舞美等参与主创，2017年首演，至今已演出150余场。该剧在2017年首届山西艺术节暨第十五届杏花奖评比中荣获杏花新剧目奖、编剧奖、音乐设计奖、舞台美术奖；2018年参加全国第二届梆子声腔优秀剧目展演；成功入选2018年度国家艺术基金大型舞台剧资助项目。
这出戏反映了海峡两岸骨肉同胞的爱国主义精神，集思想性、艺术性、观赏性于一体。想家承载了剧情的起承转合，演绎着人物命运的悲欢离合，亦是贯穿全剧的情感支线。槐根和腊月多年后重逢，一件红色嫁衣连接起二人的情愫，借助道具通过双人舞的方式烘托出男女主人公的情感依恋。该剧在舞台时空处理上灵活衔接，尤其是陆母的形象象征着旅台老兵们的母亲，人物在时虚时实的变换中，升华了主题意象，突出了海外游子渴望回到祖国怀抱的强烈情感。
共鸣：古往今来的浓浓家国情
据《洪洞县志》记载，明初移民时，官府在广济寺和大槐树下设局驻员，集中移民，编排队伍。起程后，人们走出好远回首之时，只能看见大槐树上的老鹳窝。因此，大槐树和老鹳窝就成了游子梦绕魂牵的家乡标志。
“问我祖先在何处，山西洪洞大槐树，祖先故居叫什么，大槐树下老鹳窝。”蒲剧现代戏《老鹳窝》赋予这首广为流传的民谣以全新的时代内涵，老鹳窝成为旅台老兵的精神寄托，承载着他们对故土家园深深的依恋。该剧以战争使海峡两岸人民被迫分离为时代背景，揭示出战争给无数家庭带来的伤痛和遗憾。“老鹳窝是家，家是老鹳窝”，青年演员慷慨激昂的唱腔，引起了现场观众的强烈共鸣，满怀深情的唱词呼唤着游子“回家”。
本组摄影 记者 茹雅
运城晚报讯（记者 刘亚）7月11日晚，临汾市小梅花蒲剧艺术培训中心携大型蒲剧现代戏《老鹳窝》在运城市区蒲景苑精彩亮相，青年演员用古老的梆子声腔，赢得了现场观众接连不断的掌声与喝彩。
现场：悲壮、深沉、豪迈感染观众
当晚7时30分，跟随着“我家有棵大槐树，树上有个老鹳窝……”的主旋律，大型蒲剧现代戏《老鹳窝》隆重开演。剧中讲述的是洪洞人陆槐根突然被“抓壮丁”，甚至没有看一眼自己刚出生的孩子。后来，陆槐根随国民党残军退守台湾。随着两岸开放探亲交流，40余年未曾归家的陆槐根终于携台湾的妻女回到山西老家，见到了门口的老鹳窝和等待了他一生的杨腊月。
该剧由青年演员周赢领衔主演，田艺蓉、刘晶等联袂演出。其中，扮演“陆槐根”的周赢，1990年出生，主工须生，师承首届梅花奖获得者、蒲州梆子传承人郭泽民。扮演“杨腊月”的田艺蓉，1986年出生，主工青衣，师承首届梅花奖获得者、蒲州梆子传承人任跟心。扮演“满仓”的刘晶，1984年出生，主工武生。演员青春靓丽，充满活力。
演员周赢从毛头小伙演至花甲老人，将角色性格和思乡情愫演绎得相当出彩。当陆槐根把山西老兵的骨灰带回故里时，当陆槐根与失联40余年的原配、从未谋面的儿子相见时，台下的观众心潮澎湃，脑海中不断涌现那个年代的悲欢离合。
该剧以主题曲“我家有棵大槐树，树上有个老鹳窝……”烘托沧桑悲凉的情感。当陆槐根吟诵《望故乡》，台上演员悲壮、深沉、豪迈之情溢于言表，主旋律加堂鼓、唢呐渲染着剧情的进展，思乡的情绪在现场观众中弥漫。
想家：贯穿全剧的情感支线
蒲剧现代戏《老鹳窝》由临汾市小梅花蒲剧艺术培训中心的青年演员们出演，创作伊始就特邀全国著名导演、编剧、舞美等参与主创，2017年首演，至今已演出150余场。该剧在2017年首届山西艺术节暨第十五届杏花奖评比中荣获杏花新剧目奖、编剧奖、音乐设计奖、舞台美术奖；2018年参加全国第二届梆子声腔优秀剧目展演；成功入选2018年度国家艺术基金大型舞台剧资助项目。
这出戏反映了海峡两岸骨肉同胞的爱国主义精神，集思想性、艺术性、观赏性于一体。想家承载了剧情的起承转合，演绎着人物命运的悲欢离合，亦是贯穿全剧的情感支线。槐根和腊月多年后重逢，一件红色嫁衣连接起二人的情愫，借助道具通过双人舞的方式烘托出男女主人公的情感依恋。该剧在舞台时空处理上灵活衔接，尤其是陆母的形象象征着旅台老兵们的母亲，人物在时虚时实的变换中，升华了主题意象，突出了海外游子渴望回到祖国怀抱的强烈情感。
共鸣：古往今来的浓浓家国情
据《洪洞县志》记载，明初移民时，官府在广济寺和大槐树下设局驻员，集中移民，编排队伍。起程后，人们走出好远回首之时，只能看见大槐树上的老鹳窝。因此，大槐树和老鹳窝就成了游子梦绕魂牵的家乡标志。
“问我祖先在何处，山西洪洞大槐树，祖先故居叫什么，大槐树下老鹳窝。”蒲剧现代戏《老鹳窝》赋予这首广为流传的民谣以全新的时代内涵，老鹳窝成为旅台老兵的精神寄托，承载着他们对故土家园深深的依恋。该剧以战争使海峡两岸人民被迫分离为时代背景，揭示出战争给无数家庭带来的伤痛和遗憾。“老鹳窝是家，家是老鹳窝”，青年演员慷慨激昂的唱腔，引起了现场观众的强烈共鸣，满怀深情的唱词呼唤着游子“回家”。
本组摄影 记者 茹雅
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