女孩（辛宝宝），生日快乐，虽然最后一个二字头的生日，但我们永远是公主心。先要感谢这次让我们北京相伴，现在又三亚相约，让大美孤独的这两个月倍感温暖。再感谢你这个小宝宝在大宝宝无论开心快乐时，脆弱难过时你都无怨无悔的抚慰和关心。失眠的夜晚陪我彻夜长谈，开心的时候我们开怀大笑，有时候觉得你比我更懂事。最后，主题是生日快乐，愿未来的日子康健平安吉祥，所愿皆所成，所爱皆相伴，此生幸福永远。 https://t.cn/RY0yS5d

#大美阿里#札达，象泉河畔，波涛翻涌的土林中，静默着一座座孤独、苍凉的古堡。
香孜古堡、达巴古堡、多香城堡、达巴遗址、东嘎皮央遗址……它们是遗落在这片大地上的历史残片，带着众多的谜团等待世人探寻。

凝重孤绝的古堡下，是潺潺的流水，是傲立的树木，是生机盎然的村庄。
这片古老的大地，带着厚重的历史沉淀，焕发出新的生机。

【#电影评荐#】《薄暮之光》（2006）
阿基·考里斯马基导演，“芬兰三部曲”终章（前两部《浮云世事》《没有过去的男人》我都在微博推过），讲述一位底层男子遭情感欺骗、栽赃陷害但最终迎来生机的故事。

这是一部几乎从头惨到底的阿基（除了片尾“诺基亚开机画面”）。#影迷嘉年华# #电影种草官#
孤独、善良而又倔强的男主角几乎全然平静、冷淡、沉默，始终压抑着心底的悲愤与无奈（唯有在监狱户外沐浴着春色时才流露出一次笑容），犹如逆来顺受悉数承接苦难的容器，又似布列松“人偶/模特”理论的具象化存在。

本片亦是阿基【吸收融汇小津安二郎与布列松风格】的典型例证，一如不断复现的固定机位空镜（区隔场景、舒缓节奏并酿出诗意）、精简或省略的动作与不少手足肢体特写（盗窃珠宝场景尤为明显，画面中仅能看见珠宝与专注于窃取抓拿的手），

但阿基的沉缓、延宕又迥异于布列松的干脆快狠，人物每次结束动作出画后，摄影机往往仍旧停驻在原地，要迟一两拍才剪辑走，转场则多用黑屏淡出，一种凝滞郁结感由此透现出来。

影片配色大美（如图1、2、8），无处不在的红，让人眼前一亮，也中和了几许悲凉氛围。

阿基的电影里总少不了主要人物挨揍的情节，只是基本都不直接呈现出来，而是用画外音或留白的手法暗示，本片中也有两次男主在画外被揍。

男主在电影院里痴望着身旁女友的镜头（如图3），令人唏嘘。

《薄暮之光》也继承了阿基电影“好看又好听”的传统，片中不乏浓烈的摇滚乐与悲凉衬景的歌词（尤其是男主被女友离弃后的那首乐曲）。还有监狱外的秋—冬—春空镜头（如图7）。

本片原本是芬兰选送参加2007年奥斯卡最佳外语片提名的影片，但被阿基本人否决，当年芬兰便未参与角逐。（8.5/10）