唉
都在拍疫情下的宏伟叙事
大概是真的没经历过那些遗憾
作为时代的亲历者
要我我就拍
那些真真正正鲜活过的生命
变成了一个个冰冷
因时代的荒诞而离去的魂灵
还有
那些本该轰轰烈烈的校园
因时代的保护而失活
学生变成监狱里一个个犯人
如今年轻人因时代的挤压
不敢冲动不敢轻举妄动
渐渐成一具具走投无路的蚀骨
那些本该远方奔赴的大海河流
快被人们遗忘了其原本的模样
太多的人
不知自己为何活也不知怎么活
下午睡醒后
同学发了
大一我们一起去东海的合照
每一个人脸上
写着青葱无畏
更不知未来是什么
只知道大学才刚刚开始
我们的未来必定一往无前
看着阳光当时照在每个人脸上
我比着耶
她做着鬼脸
她内敛端庄
似乎
我们的青春故事
就这么在一些以为还长的岁月里开启
如今又匆匆地
被这个时代强迫终结了
就像夕阳还没缓过神就落入彼岸
我们的未来会好吗
我只知道
那些人那些故事是美好的
即使未来落尽黑夜也不曾忘却
你说
这是时代不可避免
我说
是啊
这也都是
我们想说却又说不出口的遗憾

寫作文時，大部分人只會寫概念，不會寫細節。比如寫到人物，就會寫偉大、勤勞、勇敢、樸實等，卻忽略了細節。細節是事物的組成部分，如果看不到細節，等於什麼都沒看到，兩眼空空。

有了細節，文章才立得住。

比細節豐滿更高的標準，則是個性。寫不出個性，文章就會千篇一律。好的文章還有一個重要特點——靈動。語言要有靈氣，舉個例子，孫悟空打妖怪的時候，拔下一撮毛，一吹，就變出很多小猴子幫助他。很多人都注意到孫悟空拔下一撮毛，但關鍵在哪兒？關鍵是他那口氣。這跟我們用詞的道理一樣，很多詞沒有靈氣，是死板的、沒有生氣的。

比靈氣更高的要求是有味道。寫作時要慎用時髦的語言，應該盡量用最樸實的語言。最後一點，少用成語，因為成語太現成了，是封閉的、自給自足的。有時不得不用，要把成語翻新，或把它打開，用出新意。

人的一生最長不過百年，情節是數得過來的，細節卻是無數的。我們每一天的活動可以說都是細節，從吃、喝、拉、撒、睡，到油、鹽、醬、醋、茶，都是細節。

打個比方，你寫一棵樹，樹的枝幹，就是樹的情節；滿樹的繁花，就是細節。你看樹的枝幹很少、很有限，可是滿樹的繁花，你就說不清楚。我為什麼不把樹葉說成細節，而是把繁花說成細節？我認為繁花更美，給人一種美感。

細節是非常重要的。

噢，細節原來是這些東西，是相對情節而言的，是無限的。所謂細節，就是事物的細微組成部分。可以說情節是因，是果，是此岸和彼岸。細節是從因到果的過程，從此岸到彼岸的過程。

那麼，細節從哪裡來呢？細節是從記憶中來的。

我說細節首先是從記憶中來的，因為我認為寫小說是一種回憶的狀態，要調動我們的記憶。有了一定的經歷、一定的閱歷，有了很多的記憶，然後我們才會有可回憶的東西。你沒有可回憶的東西，寫作至少是不豐富的、不厚重的。

細節是從觀察中來的。

我們平時的觀察，好多是無意識的觀察，或者說是不自覺的觀察，一旦我們想寫作，就變成了有意識的、自覺的觀察。觀察要求我們始終保持一顆好奇心，或者說要保持一顆童心。你對什麼事情都要有興趣，別人不感興趣的，你要感興趣；別人不願意看的，你要把你的好奇心、童心調動起來看一看。我有好多的素材、好多的故事都是看來的。

細節是聽來的。

有時候你偶爾聽一耳朵，聽到一個細節，這個細節激發了你，就可以變成一篇小說。

我聽來的小說可以舉出很多很多。這個聽要求你是一個有心的人，你的心是有準備的心，你的耳朵是有準備的耳朵。這樣，你聽了以後，腦袋才會記住，才會把它變成小說。

每個人的寫作肯定要寫自己最深切的生命體驗，這是托爾斯泰說的，他把文學創作總結成三個要素：第一是要寫自己最深切的生命體驗；第二是要有全球的眼光和視野，講的是一個人的思想境界；第三是要用非常精確和個性化的語言來描繪你的情感和思想。托爾斯泰把生命體驗放在第一位，我是非常贊成的。[羞嗒嗒]

I love my friends soooooooo much ❤
最近心情很不好，但是还在可控范围内，今天尤其差劲，，，深深地对未来保持极度的焦虑。焦虑充斥着我所有的思想。我觉得有自己热爱的事情可能是件好事情，但也随之带来害怕追不上它的恐惧。未来一无所知，现在的我一无是处。感觉努力跑不到终点，游不到彼岸。
活在当下也是可贵，今天下课以后朋友看出我最近心情很down，我说我要去跑步，他们虽然不跑但就坐在操场一个裁判席那个地方自个玩，每跑一圈看到他们就觉得，嗯还有人会等我。然后三个人走在路上的时候，是真的开心。so im lucky enough. 知足常乐活在当下。少去忧虑还没有活到的日子，少TM半夜追剧到三点[太开心]
没有什么矫情是运动和朋友解决不了的，如果有许多跑几圈，多练几下～love u guys啾咪～