【从郑智化到张学友，形式主义的“正能量”还要伤及多少人】连日来，郑智化与张学友两位老牌歌手突然被推上了舆论风口浪尖，前者为自己的歌词被修改而气愤不已，后者为自己的发言被曲解而颇感无奈。透过两档风波，我们又一次感受到了如今网络氛围中的某种怪诞。
郑智化的代表作《星星点灯》创作于李登辉时期，对歌词的解读虽仁者见仁、智者见智，但普遍认为其中“肮脏的一片天”指的是台湾当局，“星星”代表着心中希望。而在最近的综艺表演中，天空从“肮脏”变成了“晴朗”，不见的星星也“总是看得见”。
究竟为何如此改写，节目组没有回应，但联系过往的表演，把歌词中的“一支烟”改成“一只眼”、“变有钱”改成“变悠闲”等等，这次改编的最大可能恐怕还是为了表现某种“正能量”。但问题在于，我们对于“积极向上”的理解何至于如此狭隘？一首老歌难道不应该基于其特定背景？修改后的歌词消解了作品本身的深沉力量，反倒显露出一种苍白。
再看张学友，他在庆祝香港回归祖国25周年的一个视频中说“香港加油”，结果被个别人关联到“修例”风波中黑暴分子所喊的“香港加油”。迫不得已之下，张学友专门发布声明，表示自己“是一个爱国家、爱香港的中国人”，并解释自己说“香港加油”与“北京加油”“武汉加油”“上海加油”是一样的。
其实，个中道理很好理解，多年言行在前，大家也知道张学友的爱国爱港情怀是真挚的。但令人匪夷所思的是，如今网络上确有一批人，喜欢拿着放大镜对别人的只言片语进行“道德审核”。强行关联、乱扣帽子，凭空制造事端、加剧戾气。
从郑智化到张学友，两档风波本不相干，却暴露出一个共同的问题：我们的社会上特别是网络空间里，有一股不好的风气，有时候过于敏感、爱搞极化，以“正能量”之名行“高级黑”之实。
必须指出，对那些吃里扒外、数典忘祖之人，我们当然要旗帜鲜明地抨击；对那些歪曲抹黑、颠倒是非之论，我们也必然要针锋相对地揭露。但这种素朴的正义感，不是形式主义的东西。
倘若照这个“洗白”改法，那就像有人调侃的，是不是“小小鸟想要飞就唰地一下飞挺高”“暖暖的冰雨在脸上柔柔地拍”？倘若守不住边界，四处“出警”挑刺，那这种简单粗暴的自以为“正确”，就会泛化成恶意攻击肆意而为，反而搅起了混水，给主流价值、主流意识添堵抹黑。
网络众声喧哗，面对一些极端的敏感与极端的表达，全社会应当多加警惕。真正的“正能量”，没有这么狭隘，也没有那么虚弱。坚持基本的逻辑和理性，秉持法治精神和包容态度，大国国民应当有这样的自信和修养。（长安观察、北京日报客户端）https://t.cn/A6aiO8U4
郑智化的代表作《星星点灯》创作于李登辉时期，对歌词的解读虽仁者见仁、智者见智，但普遍认为其中“肮脏的一片天”指的是台湾当局，“星星”代表着心中希望。而在最近的综艺表演中，天空从“肮脏”变成了“晴朗”，不见的星星也“总是看得见”。
究竟为何如此改写，节目组没有回应，但联系过往的表演，把歌词中的“一支烟”改成“一只眼”、“变有钱”改成“变悠闲”等等，这次改编的最大可能恐怕还是为了表现某种“正能量”。但问题在于，我们对于“积极向上”的理解何至于如此狭隘？一首老歌难道不应该基于其特定背景？修改后的歌词消解了作品本身的深沉力量，反倒显露出一种苍白。
再看张学友，他在庆祝香港回归祖国25周年的一个视频中说“香港加油”，结果被个别人关联到“修例”风波中黑暴分子所喊的“香港加油”。迫不得已之下，张学友专门发布声明，表示自己“是一个爱国家、爱香港的中国人”，并解释自己说“香港加油”与“北京加油”“武汉加油”“上海加油”是一样的。
其实，个中道理很好理解，多年言行在前，大家也知道张学友的爱国爱港情怀是真挚的。但令人匪夷所思的是，如今网络上确有一批人，喜欢拿着放大镜对别人的只言片语进行“道德审核”。强行关联、乱扣帽子，凭空制造事端、加剧戾气。
从郑智化到张学友，两档风波本不相干，却暴露出一个共同的问题：我们的社会上特别是网络空间里，有一股不好的风气，有时候过于敏感、爱搞极化，以“正能量”之名行“高级黑”之实。
必须指出，对那些吃里扒外、数典忘祖之人，我们当然要旗帜鲜明地抨击；对那些歪曲抹黑、颠倒是非之论，我们也必然要针锋相对地揭露。但这种素朴的正义感，不是形式主义的东西。
倘若照这个“洗白”改法，那就像有人调侃的，是不是“小小鸟想要飞就唰地一下飞挺高”“暖暖的冰雨在脸上柔柔地拍”？倘若守不住边界，四处“出警”挑刺，那这种简单粗暴的自以为“正确”，就会泛化成恶意攻击肆意而为，反而搅起了混水，给主流价值、主流意识添堵抹黑。
网络众声喧哗，面对一些极端的敏感与极端的表达，全社会应当多加警惕。真正的“正能量”，没有这么狭隘，也没有那么虚弱。坚持基本的逻辑和理性，秉持法治精神和包容态度，大国国民应当有这样的自信和修养。（长安观察、北京日报客户端）https://t.cn/A6aiO8U4
【从郑智化到张学友，#形式主义正能量还要伤及多少人#】连日来，郑智化与张学友两位老牌歌手突然被推上了舆论风口浪尖，前者为自己的歌词被修改而气愤不已，后者为自己的发言被曲解而颇感无奈。透过两档风波，我们又一次感受到了如今网络氛围中的某种怪诞。
郑智化的代表作《星星点灯》创作于李登辉时期，对歌词的解读虽仁者见仁、智者见智，但普遍认为其中“肮脏的一片天”指的是台湾当局，“星星”代表着心中希望。而在最近的综艺表演中，天空从“肮脏”变成了“晴朗”，不见的星星也“总是看得见”。
究竟为何如此改写，节目组没有回应，但联系过往的表演，把歌词中的“一支烟”改成“一只眼”、“变有钱”改成“变悠闲”等等，这次改编的最大可能恐怕还是为了表现某种“正能量”。但问题在于，我们对于“积极向上”的理解何至于如此狭隘？一首老歌难道不应该基于其特定背景？修改后的歌词消解了作品本身的深沉力量，反倒显露出一种苍白。
再看张学友，他在庆祝香港回归祖国25周年的一个视频中说“香港加油”，结果被个别人关联到“修例”风波中黑暴分子所喊的“香港加油”。迫不得已之下，张学友专门发布声明，表示自己“是一个爱国家、爱香港的中国人”，并解释自己说“香港加油”与“北京加油”“武汉加油”“上海加油”是一样的。
其实，个中道理很好理解，多年言行在前，大家也知道张学友的爱国爱港情怀是真挚的。但令人匪夷所思的是，如今网络上确有一批人，喜欢拿着放大镜对别人的只言片语进行“道德审核”。强行关联、乱扣帽子，凭空制造事端、加剧戾气。
从郑智化到张学友，两档风波本不相干，却暴露出一个共同的问题：我们的社会上特别是网络空间里，有一股不好的风气，有时候过于敏感、爱搞极化，以“正能量”之名行“高级黑”之实。
必须指出，对那些吃里扒外、数典忘祖之人，我们当然要旗帜鲜明地抨击；对那些歪曲抹黑、颠倒是非之论，我们也必然要针锋相对地揭露。但这种素朴的正义感，不是形式主义的东西。
倘若照这个“洗白”改法，那就像有人调侃的，是不是“小小鸟想要飞就唰地一下飞挺高”“暖暖的冰雨在脸上柔柔地拍”？倘若守不住边界，四处“出警”挑刺，那这种简单粗暴的自以为“正确”，就会泛化成恶意攻击肆意而为，反而搅起了混水，给主流价值、主流意识添堵抹黑。
网络众声喧哗，面对一些极端的敏感与极端的表达，全社会应当多加警惕。真正的“正能量”，没有这么狭隘，也没有那么虚弱。坚持基本的逻辑和理性，秉持法治精神和包容态度，大国国民应当有这样的自信和修养。@北京晚报 评论员 崔文佳
郑智化的代表作《星星点灯》创作于李登辉时期，对歌词的解读虽仁者见仁、智者见智，但普遍认为其中“肮脏的一片天”指的是台湾当局，“星星”代表着心中希望。而在最近的综艺表演中，天空从“肮脏”变成了“晴朗”，不见的星星也“总是看得见”。
究竟为何如此改写，节目组没有回应，但联系过往的表演，把歌词中的“一支烟”改成“一只眼”、“变有钱”改成“变悠闲”等等，这次改编的最大可能恐怕还是为了表现某种“正能量”。但问题在于，我们对于“积极向上”的理解何至于如此狭隘？一首老歌难道不应该基于其特定背景？修改后的歌词消解了作品本身的深沉力量，反倒显露出一种苍白。
再看张学友，他在庆祝香港回归祖国25周年的一个视频中说“香港加油”，结果被个别人关联到“修例”风波中黑暴分子所喊的“香港加油”。迫不得已之下，张学友专门发布声明，表示自己“是一个爱国家、爱香港的中国人”，并解释自己说“香港加油”与“北京加油”“武汉加油”“上海加油”是一样的。
其实，个中道理很好理解，多年言行在前，大家也知道张学友的爱国爱港情怀是真挚的。但令人匪夷所思的是，如今网络上确有一批人，喜欢拿着放大镜对别人的只言片语进行“道德审核”。强行关联、乱扣帽子，凭空制造事端、加剧戾气。
从郑智化到张学友，两档风波本不相干，却暴露出一个共同的问题：我们的社会上特别是网络空间里，有一股不好的风气，有时候过于敏感、爱搞极化，以“正能量”之名行“高级黑”之实。
必须指出，对那些吃里扒外、数典忘祖之人，我们当然要旗帜鲜明地抨击；对那些歪曲抹黑、颠倒是非之论，我们也必然要针锋相对地揭露。但这种素朴的正义感，不是形式主义的东西。
倘若照这个“洗白”改法，那就像有人调侃的，是不是“小小鸟想要飞就唰地一下飞挺高”“暖暖的冰雨在脸上柔柔地拍”？倘若守不住边界，四处“出警”挑刺，那这种简单粗暴的自以为“正确”，就会泛化成恶意攻击肆意而为，反而搅起了混水，给主流价值、主流意识添堵抹黑。
网络众声喧哗，面对一些极端的敏感与极端的表达，全社会应当多加警惕。真正的“正能量”，没有这么狭隘，也没有那么虚弱。坚持基本的逻辑和理性，秉持法治精神和包容态度，大国国民应当有这样的自信和修养。@北京晚报 评论员 崔文佳
#e家之言月度剧评# 六月号
【仅聊6月完结作品，个人10分制】
1、《警察荣誉》（首播5.28 评分8.6）
我给的分和豆瓣一样，这个剧和最近刚上的《幸福到万家》一样都是赵冬苓编剧的作品。她的设定很有个人特色：扎实、以小见大、而且气人。
导演丁黑，演员阵容很稳，王景春、赵阳、宁理是一如既往地优秀，赵阳最后还贡献了一大泪点。看的时候你会预料到按这个剧的节奏，最后一定是会有一出升华的，只是没想到编剧选了曹建军，确实是个意外。
张若昀在85生里是稳定输出，白鹿作为高产新星，没有达到尽善尽美的程度，不过对我而言不影响整体观影感受。徐开骋清清爽爽的样子可比头套怪异的古装好太多了。
在此讨论一下关于“气人”的设定。
很多观众现在很烦故意搞出一些气人桥段，以便激发讨论度的偷懒写法。我个人可以理解，但同时，“气人”是有高水平和低水平的。《幸福到万家》和《警察荣誉》里都有非常让人上火的情节，但和《三十而已》里那种制造一个小三，毫无逻辑，你甚至都想不出来林有有这个角色除了引发矛盾之外还有什么意义，就是为了折腾女主的目标不同——
赵编剧的两部戏里，矛盾只是一种手段，目的为强制带观众以主人公视角去观影，以对接下来的矛盾冲突合理化，从而避免写了矛盾，却让观众没法理解主人公抉择的问题（这个问题在《梦华录》里有高度体现）。
好比杨树出于人道主义去扶老人，结果被罪犯所在村的村民持械围住的窘境，这就是一个强制引发观众认同陈新城、并对杨树为什么会产生心理落差进行合理化。
当然这个方法并不是完美的，因为在很多低级气人剧的脱敏作用下，未来观众会非常清楚这虽然十分真实，逻辑通畅，但是看得难免会让人觉得有点子累。
2、《说英雄谁是英雄》（首播5.23，个人评分6）
李木戈在万众瞩目的期待下带来了温瑞安的剧改，结果除了一开始曾舜晞工作室的神级产图和前几集的气氛感之外，其他都让人掐人中。
最让我不能理解的是演员们明明年纪都不算大，却又总是呈现出一种说疲态不算疲态，看起来又不太有精神气儿的状态。 其次是打戏让我也感觉不出来是打戏，确切说是不像武侠片的打戏，问题是也不像现代功夫片的打戏。
当然，也不算街头斗殴的打戏。可就是说打戏不像打戏，说江湖客也不像江湖客。借用矮大紧做评委时说过的一句话：
“新时代的男孩在唱旧时代男人的歌。”
意境都不像，就别说基本功啥的了——奶和茶都分离的，聊味道如何没有意义。虽然李木戈挨了很多很多骂，但要说本职工作，他可能还是完成的比较好的那个。
3、《欢迎光临》（首播5.18，评分7.5）
个人是觉得6.5的打分真的是低了，这剧居然和《说》只差0.1？很多人没法理解白百何演黄轩的女神，没有说服力。据我了解，作者是按照白百何为原型写出来女主，所以才会有这么多妙语连珠。
我想了一顿，内娱30岁以上，有都市独立女性气质、身高演的了空姐、驾驭得了毒舌女的女演员，白百何这不是很合适吗？
评分走低主要围绕“男主到底是不是爹味儿Loser”波动进行。这也是最近几个月的剧集评分走向：
演技是次要的，剧情里找三观是主要的。张光正这位保安对一线城市独生女空姐穷追猛打到底算不算猥琐男骚扰，为此扣到6分档算不算委屈，感觉大家心里还是有杆秤吧。
4、《加油！妈妈》（首播6.5 评分5）
虽然很鼓励演员用原声，但是原声不行的可不可以自己去练练？？？
这剧我没有全程看完，主要在晚间打开电视当背景音的时候顺道看一下。这剧里的家庭教育气氛很奇怪，对照组是女配拼死拼活要搞学区房，为此去弄高利贷/ 全职妈妈为了升学偷其他妈妈的蛋糕，好给自己制造见学校领导的机会……
这就叫低级的气人。
有一说一，如果“剧集搞女权翻车”值得爆骂，那这部以五个妈妈为主线的剧翻车都反进马里亚纳了，倒是也没见几个人说。《加》连“独立女性”的立场和人物设计都搞不掂，女主成为独立女性是因为ex想去国外闯荡，自己想留在国内开店，分了，于是变成独立女性……
不是说没有男人作伴的女人就叫独立女性，那请问女主如果还有对象，并有工作，就不叫独立女性了吗？
【仅聊6月完结作品，个人10分制】
1、《警察荣誉》（首播5.28 评分8.6）
我给的分和豆瓣一样，这个剧和最近刚上的《幸福到万家》一样都是赵冬苓编剧的作品。她的设定很有个人特色：扎实、以小见大、而且气人。
导演丁黑，演员阵容很稳，王景春、赵阳、宁理是一如既往地优秀，赵阳最后还贡献了一大泪点。看的时候你会预料到按这个剧的节奏，最后一定是会有一出升华的，只是没想到编剧选了曹建军，确实是个意外。
张若昀在85生里是稳定输出，白鹿作为高产新星，没有达到尽善尽美的程度，不过对我而言不影响整体观影感受。徐开骋清清爽爽的样子可比头套怪异的古装好太多了。
在此讨论一下关于“气人”的设定。
很多观众现在很烦故意搞出一些气人桥段，以便激发讨论度的偷懒写法。我个人可以理解，但同时，“气人”是有高水平和低水平的。《幸福到万家》和《警察荣誉》里都有非常让人上火的情节，但和《三十而已》里那种制造一个小三，毫无逻辑，你甚至都想不出来林有有这个角色除了引发矛盾之外还有什么意义，就是为了折腾女主的目标不同——
赵编剧的两部戏里，矛盾只是一种手段，目的为强制带观众以主人公视角去观影，以对接下来的矛盾冲突合理化，从而避免写了矛盾，却让观众没法理解主人公抉择的问题（这个问题在《梦华录》里有高度体现）。
好比杨树出于人道主义去扶老人，结果被罪犯所在村的村民持械围住的窘境，这就是一个强制引发观众认同陈新城、并对杨树为什么会产生心理落差进行合理化。
当然这个方法并不是完美的，因为在很多低级气人剧的脱敏作用下，未来观众会非常清楚这虽然十分真实，逻辑通畅，但是看得难免会让人觉得有点子累。
2、《说英雄谁是英雄》（首播5.23，个人评分6）
李木戈在万众瞩目的期待下带来了温瑞安的剧改，结果除了一开始曾舜晞工作室的神级产图和前几集的气氛感之外，其他都让人掐人中。
最让我不能理解的是演员们明明年纪都不算大，却又总是呈现出一种说疲态不算疲态，看起来又不太有精神气儿的状态。 其次是打戏让我也感觉不出来是打戏，确切说是不像武侠片的打戏，问题是也不像现代功夫片的打戏。
当然，也不算街头斗殴的打戏。可就是说打戏不像打戏，说江湖客也不像江湖客。借用矮大紧做评委时说过的一句话：
“新时代的男孩在唱旧时代男人的歌。”
意境都不像，就别说基本功啥的了——奶和茶都分离的，聊味道如何没有意义。虽然李木戈挨了很多很多骂，但要说本职工作，他可能还是完成的比较好的那个。
3、《欢迎光临》（首播5.18，评分7.5）
个人是觉得6.5的打分真的是低了，这剧居然和《说》只差0.1？很多人没法理解白百何演黄轩的女神，没有说服力。据我了解，作者是按照白百何为原型写出来女主，所以才会有这么多妙语连珠。
我想了一顿，内娱30岁以上，有都市独立女性气质、身高演的了空姐、驾驭得了毒舌女的女演员，白百何这不是很合适吗？
评分走低主要围绕“男主到底是不是爹味儿Loser”波动进行。这也是最近几个月的剧集评分走向：
演技是次要的，剧情里找三观是主要的。张光正这位保安对一线城市独生女空姐穷追猛打到底算不算猥琐男骚扰，为此扣到6分档算不算委屈，感觉大家心里还是有杆秤吧。
4、《加油！妈妈》（首播6.5 评分5）
虽然很鼓励演员用原声，但是原声不行的可不可以自己去练练？？？
这剧我没有全程看完，主要在晚间打开电视当背景音的时候顺道看一下。这剧里的家庭教育气氛很奇怪，对照组是女配拼死拼活要搞学区房，为此去弄高利贷/ 全职妈妈为了升学偷其他妈妈的蛋糕，好给自己制造见学校领导的机会……
这就叫低级的气人。
有一说一，如果“剧集搞女权翻车”值得爆骂，那这部以五个妈妈为主线的剧翻车都反进马里亚纳了，倒是也没见几个人说。《加》连“独立女性”的立场和人物设计都搞不掂，女主成为独立女性是因为ex想去国外闯荡，自己想留在国内开店，分了，于是变成独立女性……
不是说没有男人作伴的女人就叫独立女性，那请问女主如果还有对象，并有工作，就不叫独立女性了吗？
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