《全怪谈•贰》，田中贡太郎著，曹逸冰译，南海出版社。
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看完这本书就不想再看其余的几本了，因为不好看。
里面有个故事是我小时候听过的。
说有一个妖怪，吃了一位有四个孩子的母亲，之后假扮母亲回家，半夜啃其中一个孩子的手指，其他的孩子问她吃的什么，她说是鸡爪，并扔过去一个给孩子吃，孩子一看吓坏了，赶紧逃跑，妖怪就在后面追，后来爬到一棵树上，想办法把妖怪杀了。
我甚至不知道这是中国故事还是日本故事，就当是作者从中国人嘴里听到后又写进去的吧。。。
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看完这本书就不想再看其余的几本了，因为不好看。
里面有个故事是我小时候听过的。
说有一个妖怪，吃了一位有四个孩子的母亲，之后假扮母亲回家，半夜啃其中一个孩子的手指，其他的孩子问她吃的什么，她说是鸡爪，并扔过去一个给孩子吃，孩子一看吓坏了，赶紧逃跑，妖怪就在后面追，后来爬到一棵树上，想办法把妖怪杀了。
我甚至不知道这是中国故事还是日本故事，就当是作者从中国人嘴里听到后又写进去的吧。。。
管狗今天带我去逛摄影展了，在一片废弃的工业厂房里。
环境和作品分外的搭，作品像是脏乱差里生长出的独特藤蔓，特别是入口第一个展，好像叫做远景。里面有好多00后小朋友的作品，视角有些模仿大人的记录痕迹，一些朦胧的表达和刻意的欲望，一些强说愁的做作与哀伤压抑，年轻真好呀，死气沉沉又生机勃勃。
印象比较深的是《亡郷》这个作品，能看出很多设计的痕迹，被烧的边页和蓑衣材质封面，视角下都是我废弃的童年，那些画面一张张记录了十八线乡镇的如今和过去，深埋的沉重和回忆抵面而来。
环境和作品分外的搭，作品像是脏乱差里生长出的独特藤蔓，特别是入口第一个展，好像叫做远景。里面有好多00后小朋友的作品，视角有些模仿大人的记录痕迹，一些朦胧的表达和刻意的欲望，一些强说愁的做作与哀伤压抑，年轻真好呀，死气沉沉又生机勃勃。
印象比较深的是《亡郷》这个作品，能看出很多设计的痕迹，被烧的边页和蓑衣材质封面，视角下都是我废弃的童年，那些画面一张张记录了十八线乡镇的如今和过去，深埋的沉重和回忆抵面而来。
与嗨公亲友的饭后奇思。我们基本一致公认出最对我们胃口的左向cp里的嗨（3.2之前的嗨波里的嗨，3.2之后的嗨赛里的嗨）。我产品虽然产品属性相性本身是我在心中最喜欢的，但我对产品产出里对我担的表现普遍不算满意。嗨喀的特殊性就在于嗨对喀的双重标准的人味（且不管这股人味是正面还是负面表现），一种在一如既往的理性中悄无声息地自然流淌出的人味，但好像没多少人理解到这股特殊，而是直接往老一套铜仁钕霸总娇妻oc上去凹就是了。
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