看到这个，我想起了曾经贾樟柯导演说过的一句话：“中国需要一些非常彪悍的个性的人，彪悍到可以独立的与这个时代共舞，参与到里面，改变它，影响它。而不是穿上盔甲，说我是独立的，眼睁睁看着所有的事情覆水难收。”至少说出这句话时候的贾导是有很大抱负的。
然而现在电影的大环境是充满不确定性的也是极为不平等的，那些票房高的电影大多普遍都是一个大类题材下的，很单一不说还专门弄了上映档期。而其他那些比较冷门小众的或是充分展现艺术性、人文关怀的题材，放映的许可和档期却遥遥无期。贾导也数次在采访或文章中呼吁，但其实除疫情之外电影行业的根本问题依旧没有很好的得到改善。
虽然大环境如此，但贾樟柯仍在坚持着，从未停歇。贾导曾这样谈“艺术创作的动力”：艺术的维系，本质上不是靠给不给饭吃。很多诗人没有饭吃也在写诗，很多电影导演两手空空还在拍电影，因为艺术的唯一推动力不是金钱，是内在的表达的渴望。这种渴望不会熄灭，因为人类最不缺的就是困扰我们的问题。我觉得可能所有的电影爱好者甚至是热爱艺术的人遇到这种境况都会选择继续做自己的事，只不过在这种大环境下难免会很忧虑更是忧郁。“我真的很想谈艺术。”贾导说。中国电影正在大幅度走下坡路，甚至即将要迎来灭亡，这真是时代的悲哀。
然而现在电影的大环境是充满不确定性的也是极为不平等的，那些票房高的电影大多普遍都是一个大类题材下的，很单一不说还专门弄了上映档期。而其他那些比较冷门小众的或是充分展现艺术性、人文关怀的题材，放映的许可和档期却遥遥无期。贾导也数次在采访或文章中呼吁，但其实除疫情之外电影行业的根本问题依旧没有很好的得到改善。
虽然大环境如此，但贾樟柯仍在坚持着，从未停歇。贾导曾这样谈“艺术创作的动力”：艺术的维系，本质上不是靠给不给饭吃。很多诗人没有饭吃也在写诗，很多电影导演两手空空还在拍电影，因为艺术的唯一推动力不是金钱，是内在的表达的渴望。这种渴望不会熄灭，因为人类最不缺的就是困扰我们的问题。我觉得可能所有的电影爱好者甚至是热爱艺术的人遇到这种境况都会选择继续做自己的事，只不过在这种大环境下难免会很忧虑更是忧郁。“我真的很想谈艺术。”贾导说。中国电影正在大幅度走下坡路，甚至即将要迎来灭亡，这真是时代的悲哀。
#如意甘肃# 【图片故事】精雕细琢 匠心逐梦——记礼县红河镇优秀乡土人才赵明明
在礼县“文化之乡”的红河镇红河村，一说起赵明明，村民们无不夸赞：“这个小伙真是个心灵手巧的不一般，确实是个人才。”
红河村手工木艺人赵明明，今年39岁，长在农村的他，却很有艺术气息。虽然身形消瘦，但干起木工活来，双眼有神，身上仿佛有一股子使不完的劲。在他的工作室内，摆满了各种各样的木制雕刻的艺术品。一件件充满艺术气息的木制作品栩栩如生，让人爱不释手。
赵明明说，自己从小受父亲和兄长熏陶，就喜欢捣弄木工活，空闲下来就爱在家做些小木活，每次做完心里都会有满满的成就感。他对文化艺术的极度热爱，木工活成为他唯一的兴趣爱好，创作也有很高的悟性。
2001年，初中毕业后的赵明明买来一些家具书籍，照着里面的样式慢慢摸索。渐渐，他对木制手工艺品有了更加浓厚的兴趣，他拿起凿子和刻刀全身心地一做起来就从早上一直忙到半夜。现在，在他的工作室里摆满了各种各样的木制品，有木头雕刻的人物、动物、根雕、家具、盆景等，做木艺的工具更是五花八门，刨子、锯子、凿子、木锉……粗略估计，他的工作台上有几十种型号不同的工具。
“木艺是一门精细活，倘若差之分毫，一件出品就算是失败的了。”赵明明说，木艺流程多，除了要精细，还要有耐心。他创作的仿古家具、茶海木雕、画桌、圆椅、木制小摆件、纯手工手把件深受人们的喜爱。他除了对木制工艺精益求精去努力雕刻外，还对当地传统民俗文化艺术和绘画美术进行潜心研究创作，其木制工艺作品和绘画作品多次参加当地艺术节的展出。
艺海无涯苦作舟。赵明明说，我要继承非物质文化遗产的传统技艺，面向市场创作更多的木工艺作品，不断满足人们对物质文化生活的需要，走出一条适合自己发展艺术之路。
镜头记录时代变迁，影像见证历史瞬间。为进一步加强与社会各界摄影爱好者的联系，在这个琼枝玉叶、皓然一色的季节，每日甘肃网图片频道、新甘肃客户端镜像频道特向奔波在社区乡村、山川草原上的您约稿，您拍摄的新近发生的新闻事件、社会纪实、人物故事以及自然风光、人文历史等具有新闻元素和光影艺术的照片，我们将择优及时刊发并支付稿酬。
期待您运用丰富的摄影语言，描绘陇原大地日新月异的精彩瞬间，讴歌陇原儿女砥砺前行的精神风貌。
（来源：新甘肃）
在礼县“文化之乡”的红河镇红河村，一说起赵明明，村民们无不夸赞：“这个小伙真是个心灵手巧的不一般，确实是个人才。”
红河村手工木艺人赵明明，今年39岁，长在农村的他，却很有艺术气息。虽然身形消瘦，但干起木工活来，双眼有神，身上仿佛有一股子使不完的劲。在他的工作室内，摆满了各种各样的木制雕刻的艺术品。一件件充满艺术气息的木制作品栩栩如生，让人爱不释手。
赵明明说，自己从小受父亲和兄长熏陶，就喜欢捣弄木工活，空闲下来就爱在家做些小木活，每次做完心里都会有满满的成就感。他对文化艺术的极度热爱，木工活成为他唯一的兴趣爱好，创作也有很高的悟性。
2001年，初中毕业后的赵明明买来一些家具书籍，照着里面的样式慢慢摸索。渐渐，他对木制手工艺品有了更加浓厚的兴趣，他拿起凿子和刻刀全身心地一做起来就从早上一直忙到半夜。现在，在他的工作室里摆满了各种各样的木制品，有木头雕刻的人物、动物、根雕、家具、盆景等，做木艺的工具更是五花八门，刨子、锯子、凿子、木锉……粗略估计，他的工作台上有几十种型号不同的工具。
“木艺是一门精细活，倘若差之分毫，一件出品就算是失败的了。”赵明明说，木艺流程多，除了要精细，还要有耐心。他创作的仿古家具、茶海木雕、画桌、圆椅、木制小摆件、纯手工手把件深受人们的喜爱。他除了对木制工艺精益求精去努力雕刻外，还对当地传统民俗文化艺术和绘画美术进行潜心研究创作，其木制工艺作品和绘画作品多次参加当地艺术节的展出。
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（来源：新甘肃）
#哥斯拉吧Pero 2的笔记#
哥斯拉&金刚：理查德·贝内特的电影故事板艺术
Godzilla & Kong: The Cinematic Storyboard Art of Richard Bennett
收录了《哥斯拉大战金刚》《哥斯拉：怪兽之王》《金刚：骷髅岛》中的故事板，精选散步影片的最佳片段，以及成片的全彩剧照。更有“未使用场景”的部分，让你对电影的制作拥有前所未有的了解，揭示未见过的场景。
该书以超过200页的豪华11.75“x 8.5”宽屏精装书呈现，并配有《哥斯拉大战金刚》导演亚当·温加德的介绍和奥斯卡提名制片设计斯特凡·德昌的后记，是电影爱好者、电影学生和所有怪兽迷的必备之选。
“在这些页面中，我们发现了理查德·贝内特的想象力和艺术性。他通过对传奇影业怪兽宇宙的现代重述，为昔日影院中的怪兽赋予了生命。”——奥斯卡提名制片设计斯特凡·德尚（Stefan Dechant）
“当我看到理查德的故事板时，我就看到了电影。”——《哥斯拉大战金刚》导演亚当·温加德（Adam Wingard）
精装本•200页•全彩•11.75“x 8.5”
作家和艺术家：理查德·贝内特
2022年11月29日发售
https://t.cn/A6K78jdP
https://t.cn/A6K78jdh
#哥斯拉2:怪兽之王# #哥斯拉大战金刚# #金刚:骷髅岛#
哥斯拉&金刚：理查德·贝内特的电影故事板艺术
Godzilla & Kong: The Cinematic Storyboard Art of Richard Bennett
收录了《哥斯拉大战金刚》《哥斯拉：怪兽之王》《金刚：骷髅岛》中的故事板，精选散步影片的最佳片段，以及成片的全彩剧照。更有“未使用场景”的部分，让你对电影的制作拥有前所未有的了解，揭示未见过的场景。
该书以超过200页的豪华11.75“x 8.5”宽屏精装书呈现，并配有《哥斯拉大战金刚》导演亚当·温加德的介绍和奥斯卡提名制片设计斯特凡·德昌的后记，是电影爱好者、电影学生和所有怪兽迷的必备之选。
“在这些页面中，我们发现了理查德·贝内特的想象力和艺术性。他通过对传奇影业怪兽宇宙的现代重述，为昔日影院中的怪兽赋予了生命。”——奥斯卡提名制片设计斯特凡·德尚（Stefan Dechant）
“当我看到理查德的故事板时，我就看到了电影。”——《哥斯拉大战金刚》导演亚当·温加德（Adam Wingard）
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