#母亲#
大周镇罗庄小学六一班母亲节主题活动
有一种爱，伟大而平凡，
如润物春雨，似拂面和风，
有一份情，无私博大，
绵绵不断，情谊深长。
这就是母爱，
永远都是不求回报，无私付出。
在许多人记忆的殿堂里，
妈妈一直都是你最忠实的后盾，
每一步的成长，
都在妈妈慈爱的目光中长大。
每一次的成功，
都在妈妈欣慰的笑容中度过。
大周镇罗庄小学六一班母亲节主题活动
有一种爱，伟大而平凡，
如润物春雨，似拂面和风，
有一份情，无私博大，
绵绵不断，情谊深长。
这就是母爱，
永远都是不求回报，无私付出。
在许多人记忆的殿堂里，
妈妈一直都是你最忠实的后盾，
每一步的成长，
都在妈妈慈爱的目光中长大。
每一次的成功，
都在妈妈欣慰的笑容中度过。
旅行中的遗憾似乎不遗憾
总以为滇池好小，比起心目中的大海，这小池塘似乎不值一提。可到了湿地，看着宽阔无边的河岸，才明白，滇池虽然不大，可自己更加渺小，能去到的地方实在太有限了。
年轻时候，无论去哪里玩耍，总想着要尽兴，这儿也想去，那儿也想去，总以为自己的两条小粗腿像装了马达，突突突就能去到任何地方。
年纪大了，什么事都浅尝辄止，出门游玩也觉适可而止。明白了自己在很多方面的无能为力，能到达的地方非常有限，不再追求太遥远的远方，只想饱览眼前的风景。
也许，已经渐渐明白，遗憾，才是人生常态。去过的地方，无法不留遗憾，爱过的人，无法不留遗憾，做过的一切一切，无法不留遗憾。
于是停在一个地方，看着夕阳西下，看着波光粼粼，吹着清新的海风，已然感觉不虚此行。
多年前的国庆节，去一趟长沙，和朋友商量去哪里玩，想去橘子洲头，岳麓书院……可当踌躇满志的热情，碰到人满为患的拥挤，一下子像泄了气的气球，没了动力，于是我俩，在湘江某个不知名的地方，去感受江水的温度。我们脱了鞋，看着各自的脚丫子伸进水里，像没心没肺没负担的儿时，感受着那一刻放松后的乏力和倦怠，看着江水里的圆滚滚的鹅卵石，不知道它们将停留在这里多久，又将去到哪里……
多年后回味长沙，臭豆腐的味道依稀残存，可留在深长记忆里的，是美丽的湘江，是带着江水扑面而来的微风，和友人脱掉帆布鞋的脚丫子。
没有去橘子洲头和岳麓书院固然挺遗憾的，但并不妨碍我对长沙行的美好体验，心里是满满的湘江美。
总以为滇池好小，比起心目中的大海，这小池塘似乎不值一提。可到了湿地，看着宽阔无边的河岸，才明白，滇池虽然不大，可自己更加渺小，能去到的地方实在太有限了。
年轻时候，无论去哪里玩耍，总想着要尽兴，这儿也想去，那儿也想去，总以为自己的两条小粗腿像装了马达，突突突就能去到任何地方。
年纪大了，什么事都浅尝辄止，出门游玩也觉适可而止。明白了自己在很多方面的无能为力，能到达的地方非常有限，不再追求太遥远的远方，只想饱览眼前的风景。
也许，已经渐渐明白，遗憾，才是人生常态。去过的地方，无法不留遗憾，爱过的人，无法不留遗憾，做过的一切一切，无法不留遗憾。
于是停在一个地方，看着夕阳西下，看着波光粼粼，吹着清新的海风，已然感觉不虚此行。
多年前的国庆节，去一趟长沙，和朋友商量去哪里玩，想去橘子洲头，岳麓书院……可当踌躇满志的热情，碰到人满为患的拥挤，一下子像泄了气的气球，没了动力，于是我俩，在湘江某个不知名的地方，去感受江水的温度。我们脱了鞋，看着各自的脚丫子伸进水里，像没心没肺没负担的儿时，感受着那一刻放松后的乏力和倦怠，看着江水里的圆滚滚的鹅卵石，不知道它们将停留在这里多久，又将去到哪里……
多年后回味长沙，臭豆腐的味道依稀残存，可留在深长记忆里的，是美丽的湘江，是带着江水扑面而来的微风，和友人脱掉帆布鞋的脚丫子。
没有去橘子洲头和岳麓书院固然挺遗憾的，但并不妨碍我对长沙行的美好体验，心里是满满的湘江美。
《诗词鉴赏》蝶恋花·醉别西楼醒不记
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
注解
①西楼：泛指欢宴之所。
②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”
3.吴山：画屏上的江南山水。
4.“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
简析
回首西楼欢宴，已如幻如电，如昨梦前尘。眼前斜月窗半，词人却不能成寐，画屏上景物特别平静悠闲，反衬出他心境的寂寞无聊。"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹，"诗里字"是筵席上题写的词章，本是欢乐生活的表记，而今只能引人神伤了。蜡烛似乎也同情于人，却又自伤无计消除主人心头的凄凉，只得在寒夜中替人垂泪了，浑成不如小杜，却自具新意。
赏析
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
上片最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
注解
①西楼：泛指欢宴之所。
②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”
3.吴山：画屏上的江南山水。
4.“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
简析
回首西楼欢宴，已如幻如电，如昨梦前尘。眼前斜月窗半，词人却不能成寐，画屏上景物特别平静悠闲，反衬出他心境的寂寞无聊。"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹，"诗里字"是筵席上题写的词章，本是欢乐生活的表记，而今只能引人神伤了。蜡烛似乎也同情于人，却又自伤无计消除主人心头的凄凉，只得在寒夜中替人垂泪了，浑成不如小杜，却自具新意。
赏析
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
上片最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
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