#鲍国安[超话]#
让我对鲍老师印象最深刻的角色有三个,一个是山东版《水浒》的宋江,一个是电影《鸦片战争》的林则徐,一个是《三国演义》的曹操。
过往的古人,在今天很多人的心里,好像都是很随意地存在着,有的像张若虚,只活在一首诗中;有的像王希孟,只活在一幅画里;宋江,正史中寥寥数笔;林则徐,历史书中一段名词解释;曹操,戏曲舞台上一个大白脸。史书里这样一个个占据纸张篇幅的名字,经过鲍老师,经过“鲍老师”们,让我第一次认识到,他们和我们一样是人,是真实存在过的人。
老师的宋江和林则徐,给我最深的感受,是不逾矩。老师对于宋江和林则徐的诠释,一个是对文学作品抱敬畏之心,一个是对影视前辈怀仰慕之情,皆有昔日板桥自谓青藤门下走狗之感。然而我认为,这才是作为演员最难能可贵的中庸之道,忠于角色,又不泥于角色,允执厥中。鲍老师,就是演员中的齐璜郑燮。鲍老师的宋江,让我数次为之一震的,是他在浔阳楼的内心独白和酒后的恣狂,迷离而复杂,代入自己,感叹自己又何尝不是宋江,便像自己每次在深夜听《夜奔》《文昭关》一样,为角色一大哭,为自己一大哭。老师的宋江,是替原著的宋江说出了他想说又不能说的一番肺腑。鲍老师的林则徐,让我久久不能忘怀的画面,是他孑然伫立在满是阴霾的淫雨中,静静望着在学堂读书的孩子们。这一刻,我才觉得真正走进了林公的心境之中。太和门前的铜狮眼中滴血,在整个民族即将迎来最黑暗的时刻之时,林公却把目光放在了孩子们身上,惟读书人不能沦丧,强盛背后,是文化,文化背后,是骨子里的精神。这场阴霾,要一百余年才能散去,而林公睁眼看世界迈出的第一步,也正是这片阴霾中的第一缕曙光。
曹操的影视形象,正如鲍老师说的那样,曹操,是需要“演”的。一位说出“生民百遗一,念之断人肠”的诗人,一个做出“鸡犬无余,泗水为之不流”的恶魔,就是这样一位俱赋此于一身的传奇人物,他的名字,就的的确确正安静地躺在《三国志》里。有人说鲍老师是“活曹操”,我却不以为然,一个人一生的心路历程,是永远不可能完美刻画的,我们永远不能克隆一个原本的曹操,所有人亦然,包括我们自己。鲍老师的曹操最伟大之处,我认为正是向我们展示了一个真正的人,不再是字符,不再是脸谱,给我们每一个人心中留下了一个可供探索的形象载体,让我们真正走近曹公,得以有更多的角度去了解他,走进一位英雄的心灵深处,去寻找那份本真。让我为鲍老师的曹操而感动的,不是演绎出曹操在演义里的说出的一句句名言,恰恰是看似不经意间演绎的一个表情,一个动作,一幅画面,正是这样没有强加给历史人物言语的无限留白,让我觉得这里的曹操,终于不再是辞藻的堆砌,真的有了人的鲜活,这才真正超越了单纯文学的桎梏。这也许就是中国文化艺术独有的浪漫吧,鲍老师塑造的曹操形象,就像曹公留下的唯一书迹“衮雪”二字那样,简单又多面,立体又空白,给后人留下无限遐想。正应杨文宪公《临江仙》所云:古今多少事,都付笑谈中。
现代文明的倒退,是因为古典精神的凋零。而鲍老师的曹操,鲍老师的宋江,鲍老师的林则徐,包括鲍老师本人,如太羹玄酒,都在坚持和诠释着中华民族那份独有的古典精神。感谢鲍老师,让我,让我们每一个身处嘈杂的文化逆行者,看到了百年前、千年前的自己。不再孤独,历久弥坚。
让我对鲍老师印象最深刻的角色有三个,一个是山东版《水浒》的宋江,一个是电影《鸦片战争》的林则徐,一个是《三国演义》的曹操。
过往的古人,在今天很多人的心里,好像都是很随意地存在着,有的像张若虚,只活在一首诗中;有的像王希孟,只活在一幅画里;宋江,正史中寥寥数笔;林则徐,历史书中一段名词解释;曹操,戏曲舞台上一个大白脸。史书里这样一个个占据纸张篇幅的名字,经过鲍老师,经过“鲍老师”们,让我第一次认识到,他们和我们一样是人,是真实存在过的人。
老师的宋江和林则徐,给我最深的感受,是不逾矩。老师对于宋江和林则徐的诠释,一个是对文学作品抱敬畏之心,一个是对影视前辈怀仰慕之情,皆有昔日板桥自谓青藤门下走狗之感。然而我认为,这才是作为演员最难能可贵的中庸之道,忠于角色,又不泥于角色,允执厥中。鲍老师,就是演员中的齐璜郑燮。鲍老师的宋江,让我数次为之一震的,是他在浔阳楼的内心独白和酒后的恣狂,迷离而复杂,代入自己,感叹自己又何尝不是宋江,便像自己每次在深夜听《夜奔》《文昭关》一样,为角色一大哭,为自己一大哭。老师的宋江,是替原著的宋江说出了他想说又不能说的一番肺腑。鲍老师的林则徐,让我久久不能忘怀的画面,是他孑然伫立在满是阴霾的淫雨中,静静望着在学堂读书的孩子们。这一刻,我才觉得真正走进了林公的心境之中。太和门前的铜狮眼中滴血,在整个民族即将迎来最黑暗的时刻之时,林公却把目光放在了孩子们身上,惟读书人不能沦丧,强盛背后,是文化,文化背后,是骨子里的精神。这场阴霾,要一百余年才能散去,而林公睁眼看世界迈出的第一步,也正是这片阴霾中的第一缕曙光。
曹操的影视形象,正如鲍老师说的那样,曹操,是需要“演”的。一位说出“生民百遗一,念之断人肠”的诗人,一个做出“鸡犬无余,泗水为之不流”的恶魔,就是这样一位俱赋此于一身的传奇人物,他的名字,就的的确确正安静地躺在《三国志》里。有人说鲍老师是“活曹操”,我却不以为然,一个人一生的心路历程,是永远不可能完美刻画的,我们永远不能克隆一个原本的曹操,所有人亦然,包括我们自己。鲍老师的曹操最伟大之处,我认为正是向我们展示了一个真正的人,不再是字符,不再是脸谱,给我们每一个人心中留下了一个可供探索的形象载体,让我们真正走近曹公,得以有更多的角度去了解他,走进一位英雄的心灵深处,去寻找那份本真。让我为鲍老师的曹操而感动的,不是演绎出曹操在演义里的说出的一句句名言,恰恰是看似不经意间演绎的一个表情,一个动作,一幅画面,正是这样没有强加给历史人物言语的无限留白,让我觉得这里的曹操,终于不再是辞藻的堆砌,真的有了人的鲜活,这才真正超越了单纯文学的桎梏。这也许就是中国文化艺术独有的浪漫吧,鲍老师塑造的曹操形象,就像曹公留下的唯一书迹“衮雪”二字那样,简单又多面,立体又空白,给后人留下无限遐想。正应杨文宪公《临江仙》所云:古今多少事,都付笑谈中。
现代文明的倒退,是因为古典精神的凋零。而鲍老师的曹操,鲍老师的宋江,鲍老师的林则徐,包括鲍老师本人,如太羹玄酒,都在坚持和诠释着中华民族那份独有的古典精神。感谢鲍老师,让我,让我们每一个身处嘈杂的文化逆行者,看到了百年前、千年前的自己。不再孤独,历久弥坚。
1930年,徐悲鸿吻了自己的女学生,还向妻子蒋碧薇坦白,“我约她来家里,但吻的是额头。”,13年后,蒋碧薇与徐悲鸿的好友同居,并向徐悲鸿提出4个要求,让他倾家荡产。
徐悲鸿是蒋碧薇刻进骨子里的人,18岁时,她还为徐悲鸿“死”过一次。
1917年,名门千金蒋碧薇,匆匆留下一封信,义无反顾与徐悲鸿私奔了。
父母深爱女儿,对外宣称蒋碧薇病故,给了她个体面的结局。从此,蒋碧薇与豪门再无瓜葛。
二人远走日本、法国,蒋碧薇还一度贴小工,维持生计,生活清贫却甜蜜。
10年后,徐悲鸿载誉归来,事业有成,儿女双全且有如花美眷。可一个才华横溢的女子,却搅得他心神不宁。
趁着蒋碧薇回老家奔丧,徐悲鸿再也克制不住,把孙多慈领回了家,给她画像,并趁机吻了她。
之后,他写信催妻子,“速归,我喜欢上了别人!”
蒋碧薇收到信,以为是丈夫的玩笑,并不在意,直到姑姑安葬后,才动身回家。没想到,一进门徐悲鸿说的话,让她几乎晕厥。
丈夫说,“你不在,我喜欢上了孙多慈,约她到家里画像,说到故乡,她哭了,我就吻了她的额头。不过你放心,我不会和你离婚!”
蒋碧薇惊得说不出话,徐悲鸿却赌咒发誓,决不会和她有半点瓜葛,她这才放下心来。
可没多久,她就发现,丈夫日日晚归,陪孙多慈画画,还想帮她申请留学资格。二人更是趁蒋碧薇不在家,在后园里掘土埋了一对相思鸟。埋鸟时,徐悲鸿还说:“死了在一起,也是好的。”
出去吃饭时,他会偷偷往自己的袋子里装糖果,这些东西,也是给孙多慈的。
他们的事情在学校被传得沸沸扬扬,二人去爬山时,还被摄影爱好者拍下了“山间拥吻照”。被同学们争相传阅。
蒋碧薇被逼得几乎发疯,整天疑神疑鬼。
1932年的一天,蒋碧薇一脚踹开徐悲鸿画室的门,撕毁了许多孙多慈的画像,指着徐悲鸿怒吼道“你这个混蛋!”还给孙多慈的父母写信,让他们管好自己的女儿。
想不到,这样一闹,徐悲鸿羞愤难当,竟登报声明:结束与蒋碧薇的同居关系。
为爱私奔、毁婚,陷父母于不义,苦守清贫15年,却换来两个字“同居”。蒋碧薇心灰意冷,放弃纠缠。
徐悲鸿趁机到孙家提亲,被孙老汉骂得狗血淋头,并火速将女儿嫁给了已丧妻的教育厅厅长许绍棣。
两头落空,徐悲鸿悔不当初,忙陪着笑去讨好蒋碧薇。
可叹,在艺术上已有大成的徐悲鸿,却对名门妻子的“一身傲骨”浑然不觉。
蒋碧薇给他吃了无数闭门羹,还接受了丈夫老友张道藩的告白,与他同居了。至此,一对佳偶,终于走散了。
1945年年底,徐悲鸿再次为了一个女人,登报与蒋碧薇结束同居。蒋碧薇苦笑“何苦让我再出丑!”
他的女儿徐丽丽更是指责父亲说:“你每谈一次恋爱,就登报和母亲脱离一次关系,还口口声声说你们只是‘同居’,这种伤害,你是不是预备无限地进行下去?”
看透了徐悲鸿的无情,蒋碧薇愤怒地反击道:“离婚可以,给我100张亲笔画;100万分手费;40张古画;每月4万抚养费”,徐悲鸿为了新欢,一一答应。
这次狮子大开口,让蒋碧薇长期被世人诟病,成为毒辣的怨妇,并指责她背弃丈夫、破坏朋友婚姻,不守妇道。
而徐悲鸿也被口诛笔伐,毁誉参半。
这场离婚,没有赢家。
1953年9月26日,徐悲鸿在北京去世,整理遗物时发现,他一直珍藏着蒋碧薇赠送的怀表。1978年2月16日,蒋碧薇病逝,人们发现她卧室的墙壁悬挂着当年徐悲鸿给她作的画《琴课》。
互相伤害了一生,到头来,惦记的,还是那个人!
这样的爱,值得吗?
https://t.cn/A6oDfVc9
徐悲鸿是蒋碧薇刻进骨子里的人,18岁时,她还为徐悲鸿“死”过一次。
1917年,名门千金蒋碧薇,匆匆留下一封信,义无反顾与徐悲鸿私奔了。
父母深爱女儿,对外宣称蒋碧薇病故,给了她个体面的结局。从此,蒋碧薇与豪门再无瓜葛。
二人远走日本、法国,蒋碧薇还一度贴小工,维持生计,生活清贫却甜蜜。
10年后,徐悲鸿载誉归来,事业有成,儿女双全且有如花美眷。可一个才华横溢的女子,却搅得他心神不宁。
趁着蒋碧薇回老家奔丧,徐悲鸿再也克制不住,把孙多慈领回了家,给她画像,并趁机吻了她。
之后,他写信催妻子,“速归,我喜欢上了别人!”
蒋碧薇收到信,以为是丈夫的玩笑,并不在意,直到姑姑安葬后,才动身回家。没想到,一进门徐悲鸿说的话,让她几乎晕厥。
丈夫说,“你不在,我喜欢上了孙多慈,约她到家里画像,说到故乡,她哭了,我就吻了她的额头。不过你放心,我不会和你离婚!”
蒋碧薇惊得说不出话,徐悲鸿却赌咒发誓,决不会和她有半点瓜葛,她这才放下心来。
可没多久,她就发现,丈夫日日晚归,陪孙多慈画画,还想帮她申请留学资格。二人更是趁蒋碧薇不在家,在后园里掘土埋了一对相思鸟。埋鸟时,徐悲鸿还说:“死了在一起,也是好的。”
出去吃饭时,他会偷偷往自己的袋子里装糖果,这些东西,也是给孙多慈的。
他们的事情在学校被传得沸沸扬扬,二人去爬山时,还被摄影爱好者拍下了“山间拥吻照”。被同学们争相传阅。
蒋碧薇被逼得几乎发疯,整天疑神疑鬼。
1932年的一天,蒋碧薇一脚踹开徐悲鸿画室的门,撕毁了许多孙多慈的画像,指着徐悲鸿怒吼道“你这个混蛋!”还给孙多慈的父母写信,让他们管好自己的女儿。
想不到,这样一闹,徐悲鸿羞愤难当,竟登报声明:结束与蒋碧薇的同居关系。
为爱私奔、毁婚,陷父母于不义,苦守清贫15年,却换来两个字“同居”。蒋碧薇心灰意冷,放弃纠缠。
徐悲鸿趁机到孙家提亲,被孙老汉骂得狗血淋头,并火速将女儿嫁给了已丧妻的教育厅厅长许绍棣。
两头落空,徐悲鸿悔不当初,忙陪着笑去讨好蒋碧薇。
可叹,在艺术上已有大成的徐悲鸿,却对名门妻子的“一身傲骨”浑然不觉。
蒋碧薇给他吃了无数闭门羹,还接受了丈夫老友张道藩的告白,与他同居了。至此,一对佳偶,终于走散了。
1945年年底,徐悲鸿再次为了一个女人,登报与蒋碧薇结束同居。蒋碧薇苦笑“何苦让我再出丑!”
他的女儿徐丽丽更是指责父亲说:“你每谈一次恋爱,就登报和母亲脱离一次关系,还口口声声说你们只是‘同居’,这种伤害,你是不是预备无限地进行下去?”
看透了徐悲鸿的无情,蒋碧薇愤怒地反击道:“离婚可以,给我100张亲笔画;100万分手费;40张古画;每月4万抚养费”,徐悲鸿为了新欢,一一答应。
这次狮子大开口,让蒋碧薇长期被世人诟病,成为毒辣的怨妇,并指责她背弃丈夫、破坏朋友婚姻,不守妇道。
而徐悲鸿也被口诛笔伐,毁誉参半。
这场离婚,没有赢家。
1953年9月26日,徐悲鸿在北京去世,整理遗物时发现,他一直珍藏着蒋碧薇赠送的怀表。1978年2月16日,蒋碧薇病逝,人们发现她卧室的墙壁悬挂着当年徐悲鸿给她作的画《琴课》。
互相伤害了一生,到头来,惦记的,还是那个人!
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张译:苦守“植物人”初恋10年,娶大6岁美女主持无子女成遗憾无意间刷到了一个短视频,视频中是张译穿着一身军装,坐在上哭的泣不成声。只有一分多钟的视频,就令观众们红了眼眶心中发酸,随后得知这是《士兵突击》中的一个画面。而张译也随着这部戏走入了观众的眼中。张译是东北人,家在东北的黑龙江,父母都是教师。因为父亲教的是音乐,从小就想要做一个艺术家,但没有成功,还因为家中压力结了婚有了张译。
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