#关于脱口秀大会的一些心里话#
我一年一度的小作文来了，还是说点想说的。
终于结束了，还是会有遗憾，不过陪脱口秀大会走的越远，就越来越容易被这群人感动。
今年想先说呼兰。终于，五年了，终于终于，呼兰总算登顶了。就像志胜说的，呼兰身上有太多能够代表脱口秀演员的东西，脱口秀的永不言弃、脱口秀的讽刺、脱口秀的深刻、脱口秀的好笑、脱口秀的轻盈……呼兰告诉所有人努力的人永远不会有太差的结果，说大器晚成太重了，而且其实每年都在说，脱口秀大会欠呼兰一个冠军，呼兰在我心里早就已经是无冕之王了。看见最后呼兰和诞总在台上紧紧的拥抱，我想今年也算圆满。
然后想说kid，我今年最大的遗憾。kid对于我来说不算新面孔，只不过他今年开始走到了很多人的眼前。淘汰他那场我特别生气，怎么想我都觉得不应该。淘汰那天看到了kid的微博，他写下了好多他那段时间的快乐，最后说明年可能就不会参加了。很难受，因为我觉得他刚开始被更多的人看见，他应该继续走。btw，kid是所有脱口秀演员里我觉得最帅的，嘿嘿（庞博对不起了）
接下来想说海源。他走的那一期我也跟着哭的稀里哗啦的，他是可以代表脱口秀的比较早的那批人，文本没的说，关于海源，我想说：老将不死，薪火相传。
关于童漠男，我记得杨笠说的一句话我特别赞同，童漠男最好的状态是可以和巅峰时期的张博洋相比的。去年夜店拜天地那个梗是会让我无数次想到当初张博洋的那个梗的，他表演的气口我特别喜欢。
还是想说肉食动物。去年肉食的表演让我第一次get到漫才原来有这么好笑，虽然今年和去年相比可能还是稍微的欠缺了一点，不过还是很棒了。到现在好多人还是不能够接受漫才这种表演形式的，我想说，其实很多外来的东西本土化的初期是要经历很长一段时间的阵痛的，并且可能很长时间处于这种阵痛的初期，但是肉食对于打破漫才的阵痛是有着突破性的贡献的。
孟川的文本就是厉害，他几乎是没有什么表演的，纯文本能做到这么好，真的特别特别厉害。今年孟川走的还算远，希望明年更好。
说到文本就一定要说鸟鸟。今年鸟鸟很争气，拿到了亚军，我一直觉得鸟鸟强大的文本和她平平淡淡的语气是一种最具攻击性的反差，她的文本结构特别的严谨，解构式的拆分组合命题，一番接一番，谁听了不说一句绝。
其实今年没有特别喜欢的新人，但毛豆nb！！每一期我都笑出眼泪，东北人真的是与生俱来就有一种语言节奏，上一个让我这么感叹的还是李雪琴。今年毛豆太出彩了，我记得有条弹幕说毛豆只是想去山顶看一看，结果没想到山这么低哈哈哈哈。而且我觉得毛豆没有辞职是最好的，像呼兰一样，因为其实之前也看过好多写文的作者全职写作之后黔驴技穷，脱口秀这种需要观察需要素材的东西需要生活的润色，行万里路很重要，我非常期待明年的毛豆。
今年给我一个小小的惊喜的是小佳。打破了很多枷锁，用实力去说话，去证明，这太让我刮目相看了。他让我看到，面对缺陷，面对死亡，也并不是那么可怕可悲。最后诞总让小佳念广告那段，我真的热泪盈眶。李诞你真的很懂怎么弄哭别人[泪][泪]
最后说说颜怡颜悦吧。她们算是这个舞台上为数不多的女性演员，每一期演出说的东西都很深刻，你可以看到她们是有很多很多表达的，尤其是对于女性的表达。我想很多时刻就是需要有人站出来表达的，话语权是进步的前提。虽然今年淘汰的很早，明年加油(ง •̀_•́)ง
最后的最后，张博洋！！！！！明年参加吧算我求你了！！！[泪][泪]没你不行！！！！
我记得去年给我印象最深的一句话是庞博说希望我们永远真诚永远善良永远在一起。今年最戳我的是邱瑞说，感谢喜剧让我们相聚在一起，在不那么能笑出来的日子里一起对抗孤独。其实前段时间某个时候确实很生气很失望，但是后来看到他们在台上诉说着快乐与感动的每个眼含热泪瞬间，尤其是今天看到他们抱在一起，我很释怀。
我永远爱脱口秀，永远爱这样一群对抗孤独却未曾谋面的朋友。
明年再见。
我一年一度的小作文来了，还是说点想说的。
终于结束了，还是会有遗憾，不过陪脱口秀大会走的越远，就越来越容易被这群人感动。
今年想先说呼兰。终于，五年了，终于终于，呼兰总算登顶了。就像志胜说的，呼兰身上有太多能够代表脱口秀演员的东西，脱口秀的永不言弃、脱口秀的讽刺、脱口秀的深刻、脱口秀的好笑、脱口秀的轻盈……呼兰告诉所有人努力的人永远不会有太差的结果，说大器晚成太重了，而且其实每年都在说，脱口秀大会欠呼兰一个冠军，呼兰在我心里早就已经是无冕之王了。看见最后呼兰和诞总在台上紧紧的拥抱，我想今年也算圆满。
然后想说kid，我今年最大的遗憾。kid对于我来说不算新面孔，只不过他今年开始走到了很多人的眼前。淘汰他那场我特别生气，怎么想我都觉得不应该。淘汰那天看到了kid的微博，他写下了好多他那段时间的快乐，最后说明年可能就不会参加了。很难受，因为我觉得他刚开始被更多的人看见，他应该继续走。btw，kid是所有脱口秀演员里我觉得最帅的，嘿嘿（庞博对不起了）
接下来想说海源。他走的那一期我也跟着哭的稀里哗啦的，他是可以代表脱口秀的比较早的那批人，文本没的说，关于海源，我想说：老将不死，薪火相传。
关于童漠男，我记得杨笠说的一句话我特别赞同，童漠男最好的状态是可以和巅峰时期的张博洋相比的。去年夜店拜天地那个梗是会让我无数次想到当初张博洋的那个梗的，他表演的气口我特别喜欢。
还是想说肉食动物。去年肉食的表演让我第一次get到漫才原来有这么好笑，虽然今年和去年相比可能还是稍微的欠缺了一点，不过还是很棒了。到现在好多人还是不能够接受漫才这种表演形式的，我想说，其实很多外来的东西本土化的初期是要经历很长一段时间的阵痛的，并且可能很长时间处于这种阵痛的初期，但是肉食对于打破漫才的阵痛是有着突破性的贡献的。
孟川的文本就是厉害，他几乎是没有什么表演的，纯文本能做到这么好，真的特别特别厉害。今年孟川走的还算远，希望明年更好。
说到文本就一定要说鸟鸟。今年鸟鸟很争气，拿到了亚军，我一直觉得鸟鸟强大的文本和她平平淡淡的语气是一种最具攻击性的反差，她的文本结构特别的严谨，解构式的拆分组合命题，一番接一番，谁听了不说一句绝。
其实今年没有特别喜欢的新人，但毛豆nb！！每一期我都笑出眼泪，东北人真的是与生俱来就有一种语言节奏，上一个让我这么感叹的还是李雪琴。今年毛豆太出彩了，我记得有条弹幕说毛豆只是想去山顶看一看，结果没想到山这么低哈哈哈哈。而且我觉得毛豆没有辞职是最好的，像呼兰一样，因为其实之前也看过好多写文的作者全职写作之后黔驴技穷，脱口秀这种需要观察需要素材的东西需要生活的润色，行万里路很重要，我非常期待明年的毛豆。
今年给我一个小小的惊喜的是小佳。打破了很多枷锁，用实力去说话，去证明，这太让我刮目相看了。他让我看到，面对缺陷，面对死亡，也并不是那么可怕可悲。最后诞总让小佳念广告那段，我真的热泪盈眶。李诞你真的很懂怎么弄哭别人[泪][泪]
最后说说颜怡颜悦吧。她们算是这个舞台上为数不多的女性演员，每一期演出说的东西都很深刻，你可以看到她们是有很多很多表达的，尤其是对于女性的表达。我想很多时刻就是需要有人站出来表达的，话语权是进步的前提。虽然今年淘汰的很早，明年加油(ง •̀_•́)ง
最后的最后，张博洋！！！！！明年参加吧算我求你了！！！[泪][泪]没你不行！！！！
我记得去年给我印象最深的一句话是庞博说希望我们永远真诚永远善良永远在一起。今年最戳我的是邱瑞说，感谢喜剧让我们相聚在一起，在不那么能笑出来的日子里一起对抗孤独。其实前段时间某个时候确实很生气很失望，但是后来看到他们在台上诉说着快乐与感动的每个眼含热泪瞬间，尤其是今天看到他们抱在一起，我很释怀。
我永远爱脱口秀，永远爱这样一群对抗孤独却未曾谋面的朋友。
明年再见。
#我年入千万的作家朋友# 从跟组编剧到出版作家
今天来跟大家讲一讲她在写作上成长最快的阶段。
跟组编剧。
上两篇中写过，她从大学开始已经在编剧工作室中做枪手，不署名，拿着最低的稿酬，还经常只能拿到前几集的钱，各种原因而拿不到尾款。编剧工作室里人员更替频繁，不过她坚持下来了。
在她心里只有一个信念，只要能让她写就行，她很珍惜这个能让她尝试的机会。
大概一年左右，她的单集稿酬增长很多倍，并且成了编剧工作室里的组长，带着一些新人一起写。这个时候，正好工作室有要去剧组的机会，不过跟组编剧是个苦差事，而且跟组能不能拿到酬劳还不一定，很多人并不愿意，她便抓住了这个机会成了跟组编剧。
跟组那一年多的时间里，她自己说，是最磨练她创作能力的。她经常是导演拍的时候，她等在片场，以备随时修改剧本，有时拍到凌晨三点回来，其他工作人员休息，但是导演说了有几个明天拍的场要调整，她便继续连轴工作，直到第二天交本开工，她继续工作。这种超负荷的工作状态，成为那一年里她的常态。
而且导演往往不会给出一个很明确很具体的意见，她便要琢磨导演的思路，有时候甚至给出不只一种方案。到后来，她已经练就了：不管导演当场说出什么，她都能立刻做出反应，给出不同的情节发展。一个剧本方向和准备投入资金数额拿过来，她交出来的剧本便会考虑到资金等各方面因素，给出最优的方案。
无需多言，最快理解片方意图，省去麻烦，剧本呈现给导演惊喜。这可能是片方最需要的编剧。也正因为练就了这一身本事，后来她才有机会参与到很多成熟的影视剧以及改编剧创作。
出版作家也能一夜暴富。在多数人眼中，出版难，赚钱更难。然而她就从这条窄路上走向成功。上一篇讲了，她开始时毫无资源，就是靠着一家家出版社尝试，最终由被某国家级社看中，连续出了几本书。而且还成了那个出版社悬疑类极少的几个签约的国内作家。也一部作品就带来了大几百万的版权收入。（不只是版税，包括影视版权，甚至有声版权）
不是随随便便成功。她的一部作品往往写到30万字，又删到几万字，循环往复直到满意才交稿。她每天保持写作字数，往往是在打磨作品。
#写作[超话]##文学##小说##作家##写作技巧#
今天来跟大家讲一讲她在写作上成长最快的阶段。
跟组编剧。
上两篇中写过，她从大学开始已经在编剧工作室中做枪手，不署名，拿着最低的稿酬，还经常只能拿到前几集的钱，各种原因而拿不到尾款。编剧工作室里人员更替频繁，不过她坚持下来了。
在她心里只有一个信念，只要能让她写就行，她很珍惜这个能让她尝试的机会。
大概一年左右，她的单集稿酬增长很多倍，并且成了编剧工作室里的组长，带着一些新人一起写。这个时候，正好工作室有要去剧组的机会，不过跟组编剧是个苦差事，而且跟组能不能拿到酬劳还不一定，很多人并不愿意，她便抓住了这个机会成了跟组编剧。
跟组那一年多的时间里，她自己说，是最磨练她创作能力的。她经常是导演拍的时候，她等在片场，以备随时修改剧本，有时拍到凌晨三点回来，其他工作人员休息，但是导演说了有几个明天拍的场要调整，她便继续连轴工作，直到第二天交本开工，她继续工作。这种超负荷的工作状态，成为那一年里她的常态。
而且导演往往不会给出一个很明确很具体的意见，她便要琢磨导演的思路，有时候甚至给出不只一种方案。到后来，她已经练就了：不管导演当场说出什么，她都能立刻做出反应，给出不同的情节发展。一个剧本方向和准备投入资金数额拿过来，她交出来的剧本便会考虑到资金等各方面因素，给出最优的方案。
无需多言，最快理解片方意图，省去麻烦，剧本呈现给导演惊喜。这可能是片方最需要的编剧。也正因为练就了这一身本事，后来她才有机会参与到很多成熟的影视剧以及改编剧创作。
出版作家也能一夜暴富。在多数人眼中，出版难，赚钱更难。然而她就从这条窄路上走向成功。上一篇讲了，她开始时毫无资源，就是靠着一家家出版社尝试，最终由被某国家级社看中，连续出了几本书。而且还成了那个出版社悬疑类极少的几个签约的国内作家。也一部作品就带来了大几百万的版权收入。（不只是版税，包括影视版权，甚至有声版权）
不是随随便便成功。她的一部作品往往写到30万字，又删到几万字，循环往复直到满意才交稿。她每天保持写作字数，往往是在打磨作品。
#写作[超话]##文学##小说##作家##写作技巧#
【新書推送】【繁中】
《所羅門的偽證Ⅰ：事件（經典回歸版）》
作者：〔日〕宮部美幸
譯者：王華懋
原作名：ソロモンの偽証 第I部 事件
出版社： 獨步文化
出版時間：2022/12
版次：二版
裝訂：平裝
規格：20.9 x 14.8 x 3 cm
頁數：616頁
ISBN：9786267073995
【作者簡介】
宮部美幸（Miyabe Miyuki）
1960年出生於東京，1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉出道，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎，
1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。2007年以《無名毒》獲得吉川英治文學獎。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。
出道多年創作不輟，持續發表叫好叫座的各類型小說。近著有《魂手形：三島屋奇異百物語七》、《這個世界的春天》、《再見的儀式》、《沒有昨日，就沒有明天》等等。
#新书推送##日本推理#
《所羅門的偽證Ⅰ：事件（經典回歸版）》
作者：〔日〕宮部美幸
譯者：王華懋
原作名：ソロモンの偽証 第I部 事件
出版社： 獨步文化
出版時間：2022/12
版次：二版
裝訂：平裝
規格：20.9 x 14.8 x 3 cm
頁數：616頁
ISBN：9786267073995
【作者簡介】
宮部美幸（Miyabe Miyuki）
1960年出生於東京，1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉出道，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎，
1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。2007年以《無名毒》獲得吉川英治文學獎。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。
出道多年創作不輟，持續發表叫好叫座的各類型小說。近著有《魂手形：三島屋奇異百物語七》、《這個世界的春天》、《再見的儀式》、《沒有昨日，就沒有明天》等等。
#新书推送##日本推理#
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