委座寄了一些书给我。
这种收到书的喜悦,是朴实而又踏实的感觉。
委座从前喜欢居副职,这是我俩从前就能达成的一致。
我俩没有太多的工作交集,是前前同事。
因为读书,而彼此欣赏。
相识这五年来,我俩甚至没坐到一起约过饭,也没通过电话,他家和我单位就在一条路上,他家在北头,我单位在南头,是直线距离。我们的联系因为没有工作交集便少之又少,只剩下节日的关心问候。尽管如此,他总先发给我,我也有些不好意思的,但我很少能赶到他前头去。
这几年,他每个季度,寄一箱书给我,我只口头感谢,然后就默默地读。我没有为他付出过什么,金钱或者人情往来都没有的。但是,要是问我,忘记过人家这份恩情吗?我自认为没有,这种恩情犹如深夜不会熄灭的灯。
他过得很好,综合能力强,不比我差,所以我一直没有表现的机会。就这样偶尔因为书的事,瞎扯几句,我也偶尔把读后感分享给他。
仅此而已,我觉得,够纯粹。有读书人之间惺惺相惜那感觉了。
前段时间,现同事家的桃子熟了,于是我决定买一些送他,也顺手送了一些我喜欢的书。
然后他回寄了我一波书。
如图。
有些人,就这样,自然而然,一下子很多年。
这种收到书的喜悦,是朴实而又踏实的感觉。
委座从前喜欢居副职,这是我俩从前就能达成的一致。
我俩没有太多的工作交集,是前前同事。
因为读书,而彼此欣赏。
相识这五年来,我俩甚至没坐到一起约过饭,也没通过电话,他家和我单位就在一条路上,他家在北头,我单位在南头,是直线距离。我们的联系因为没有工作交集便少之又少,只剩下节日的关心问候。尽管如此,他总先发给我,我也有些不好意思的,但我很少能赶到他前头去。
这几年,他每个季度,寄一箱书给我,我只口头感谢,然后就默默地读。我没有为他付出过什么,金钱或者人情往来都没有的。但是,要是问我,忘记过人家这份恩情吗?我自认为没有,这种恩情犹如深夜不会熄灭的灯。
他过得很好,综合能力强,不比我差,所以我一直没有表现的机会。就这样偶尔因为书的事,瞎扯几句,我也偶尔把读后感分享给他。
仅此而已,我觉得,够纯粹。有读书人之间惺惺相惜那感觉了。
前段时间,现同事家的桃子熟了,于是我决定买一些送他,也顺手送了一些我喜欢的书。
然后他回寄了我一波书。
如图。
有些人,就这样,自然而然,一下子很多年。
#王一博[超话]# #王一博李默明晚见#
再次震惊于王一博贴合角色气质的表演天赋与表现力。
王一博本人,谦逊亲和下是有棱有角的个性与强大的心志,举手投足间舒展大方,这源于骨子里的自信与稳定。
作为演员,他可塑性极强,让人总觉得每个角色都仿佛是本色出演,其实都是他揣摩透了角色,抓住了人物精髓,放大了自己内心相似的部分,然后走进角色,藏起了自己。
所以年轻警察陈宇有他的勃勃生气与热血。
有匪君子谢允有他的端雅、风趣与洒脱。
抉择蒋先云有他的赤诚、坚毅与果决
长空之王雷宇有他的正气、勇敢与沉稳
热烈陈烁有他的可爱,朴实与奋进。
无名叶秘有他的清冽,孤独与风情。
……可《我的朋友》里的李默,像是荒漠里走出的贫穷读书人,出现在有电影院的小城里,那么的乡土,老实,皱皱巴巴的局促感,不自在,不自信,完完全全没有一点相似度的角色依然被他妥帖的拿捏了,这绝对是属于表演能力之范畴了啊。
我想如今的王一博在陆续与卓越的导演、演员合作之后,有了更多表演经验的累积与能力的蓄积,很有头脑的他摸到了更多表演的窍门,越来越能巧妙顺畅的进入“角色”。
确实很好奇电影短片《我的朋友》,@UNIQ-王一博 又一个彻底打破自己的角色。
#王一博李默明晚见##王一博firstframe年度推介人#
再次震惊于王一博贴合角色气质的表演天赋与表现力。
王一博本人,谦逊亲和下是有棱有角的个性与强大的心志,举手投足间舒展大方,这源于骨子里的自信与稳定。
作为演员,他可塑性极强,让人总觉得每个角色都仿佛是本色出演,其实都是他揣摩透了角色,抓住了人物精髓,放大了自己内心相似的部分,然后走进角色,藏起了自己。
所以年轻警察陈宇有他的勃勃生气与热血。
有匪君子谢允有他的端雅、风趣与洒脱。
抉择蒋先云有他的赤诚、坚毅与果决
长空之王雷宇有他的正气、勇敢与沉稳
热烈陈烁有他的可爱,朴实与奋进。
无名叶秘有他的清冽,孤独与风情。
……可《我的朋友》里的李默,像是荒漠里走出的贫穷读书人,出现在有电影院的小城里,那么的乡土,老实,皱皱巴巴的局促感,不自在,不自信,完完全全没有一点相似度的角色依然被他妥帖的拿捏了,这绝对是属于表演能力之范畴了啊。
我想如今的王一博在陆续与卓越的导演、演员合作之后,有了更多表演经验的累积与能力的蓄积,很有头脑的他摸到了更多表演的窍门,越来越能巧妙顺畅的进入“角色”。
确实很好奇电影短片《我的朋友》,@UNIQ-王一博 又一个彻底打破自己的角色。
#王一博李默明晚见##王一博firstframe年度推介人#
#读书[超话]# 《世说新语》这本书的主要价值在于,以描写魏晋名士贵族的趣闻轶事来展示时人的生活风貌和精神状态,但其文学性、艺术性仍不失为经典名著。“王敦击鼓”这篇短文即是佳例。
王大将军年少时,旧有田舍名,语音亦楚。武帝唤时贤共言伎艺事,人皆多有所知,唯王都无所关,意色殊恶,自言“知打鼓吹”。帝令取鼓与之,于坐振袖而起,扬槌奋击,音节谐捷,神气豪上,傍若无人。举坐叹其雄爽。
——《世说新语·豪爽》
文章一开头就说,王大将军(王敦)从小就是下里巴人,说话也土里土气。这样的人和阳春白雪的艺术根本沾不上边。偏偏搞笑的是晋武帝“唤”他与“时贤”共言伎艺事,撩起读者阅读的趣味。
“ 时贤”就是当时的读书人,舞文弄墨之人。“伎艺”的大意是艺术表演,“共言伎艺事”,应该相当于我们现在的艺术研讨会一类的活动。把一个土鳖与一帮风雅贤士放在一起,其反差已经让人忍俊不禁,还在一起谈论艺术,更令读者对故事可能产生的荒诞情节期待满满。谋篇布局字数不多,先抑后扬,抑得既简洁也到位。
王敦在艺术研讨会上的表现正如读者我们期待的一样,“都无所知,意色殊恶”。这八个字把王敦当时的窘态刻画得淋漓尽致。一个“都”字,把王敦对“时贤”们所谈一无所知概括到位;“意色殊恶”要比“一脸茫然”这个词形容王敦当时的面色难堪得多。什么也不知道还好一点,问题是王敦的“意色”就是脸上的神态表情“殊恶”,遭羞辱之后让人感到的特别丑陋。
本来就是个土鳖,长的就比较丑,遭羞之后,“殊恶”,特别的丑。“抑”已至极,需要“扬”了。
(王敦)自言“知打鼓吹”。王大将军憋不住了,“自言”,反映了武夫的爽直性格,自己主动发言,用词逼真,形象。“知打鼓吹”意思是说,我也知道一点击鼓吹箫方面的知识。一个“知”字,写出了武将王敦的谦虚朴实低调的性格,他那憨憨可亲的形象跃然纸上。
一个土鳖竟然“知打鼓吹”!王敦的“自言”,让艺术研讨会上的贤士们惊愕不已。场面一度非常尴尬。作者此时完全可以做一些描写,甚至可以用其他人的语言、动作渲染一下场景,但他却出人意料的对此不作一墨,仅一句话:“帝令取鼓与之”,就把当时的尴尬之场留给了我们每个人去想像。
武帝令人把鼓拿给王敦,是不是也隐含武帝不相信王敦的“自言”之意?换句话说就是拿个鼓给你出出洋相,看你还多不多嘴,吹不吹牛?
我们要知道,这是一个研讨会,“共言伎艺事”,不是“共演伎艺事”。那么多人言了,帝却不令一人演,独在“旧有田舍名”现已“意色殊恶”的王敦“自言”后,令人取鼓与之(王敦)演,可见那时包括武帝在内的名士贵族对身为武夫的王敦的鄙视,对所谓的文化艺术知识的病态自负。研讨会现场经武帝的这么一句话顿时变得如冰一样寒冷而令人窒息。
“于坐”后面用二十个字,把王敦击鼓的艺术效果刻画得逼真、有力、明快、自信。
“于坐”这两个字,要细读一下。字意是王敦在座位上。一方面说明鼓是送到他位置上来的,众贤想看王敦笑话的心态毕现;另一方面也可以看出王敦对自己鼓艺的信心和镇定,“艺高人胆大”!
“ 振袖而起”反映出王敦击鼓动作的洒脱从容;“扬槌奋击”展示了王敦击鼓充满力量,快速奋发;“音节谐捷”表现出王敦鼓声轻重与节奏的和谐之美;“神气豪上”既是对王敦当时的精神状态的描述,也是对表演者的动作与激昂的鼓声合二为一的艺术境界表示赞许;“傍(旁)若无人”则刻画了王敦对艺术的专注,沉浸在击鼓艺术的享受之中,纯粹是一位艺术大师的做派!
文章的末句“举坐叹其雄爽”,等于我们今天的演奏会结束时给予演奏者如潮不息的掌声,与击鼓前举坐眼中“意色殊恶”的王敦形成巨大的艺术反差。
仅用八十四个字,把一场艺术研讨会上发生的故事,描绘的有声有色,字里行间表现出来的抑扬、详略、丑美,人物的性格、心理,演奏的动作、效果,让我们有身临其境之感,艺术享受之美。我们阅读时一定要一个字一个字地去理解,忌囫囵吞枣。
《世说新语》把这篇文章归于“豪爽”并不能算错,我们在掩卷之后,除了看到王敦击鼓的豪爽之外,是不是还能感受到当时的清谈之盛?是不是还能领悟到以貌取人的可笑?
王大将军年少时,旧有田舍名,语音亦楚。武帝唤时贤共言伎艺事,人皆多有所知,唯王都无所关,意色殊恶,自言“知打鼓吹”。帝令取鼓与之,于坐振袖而起,扬槌奋击,音节谐捷,神气豪上,傍若无人。举坐叹其雄爽。
——《世说新语·豪爽》
文章一开头就说,王大将军(王敦)从小就是下里巴人,说话也土里土气。这样的人和阳春白雪的艺术根本沾不上边。偏偏搞笑的是晋武帝“唤”他与“时贤”共言伎艺事,撩起读者阅读的趣味。
“ 时贤”就是当时的读书人,舞文弄墨之人。“伎艺”的大意是艺术表演,“共言伎艺事”,应该相当于我们现在的艺术研讨会一类的活动。把一个土鳖与一帮风雅贤士放在一起,其反差已经让人忍俊不禁,还在一起谈论艺术,更令读者对故事可能产生的荒诞情节期待满满。谋篇布局字数不多,先抑后扬,抑得既简洁也到位。
王敦在艺术研讨会上的表现正如读者我们期待的一样,“都无所知,意色殊恶”。这八个字把王敦当时的窘态刻画得淋漓尽致。一个“都”字,把王敦对“时贤”们所谈一无所知概括到位;“意色殊恶”要比“一脸茫然”这个词形容王敦当时的面色难堪得多。什么也不知道还好一点,问题是王敦的“意色”就是脸上的神态表情“殊恶”,遭羞辱之后让人感到的特别丑陋。
本来就是个土鳖,长的就比较丑,遭羞之后,“殊恶”,特别的丑。“抑”已至极,需要“扬”了。
(王敦)自言“知打鼓吹”。王大将军憋不住了,“自言”,反映了武夫的爽直性格,自己主动发言,用词逼真,形象。“知打鼓吹”意思是说,我也知道一点击鼓吹箫方面的知识。一个“知”字,写出了武将王敦的谦虚朴实低调的性格,他那憨憨可亲的形象跃然纸上。
一个土鳖竟然“知打鼓吹”!王敦的“自言”,让艺术研讨会上的贤士们惊愕不已。场面一度非常尴尬。作者此时完全可以做一些描写,甚至可以用其他人的语言、动作渲染一下场景,但他却出人意料的对此不作一墨,仅一句话:“帝令取鼓与之”,就把当时的尴尬之场留给了我们每个人去想像。
武帝令人把鼓拿给王敦,是不是也隐含武帝不相信王敦的“自言”之意?换句话说就是拿个鼓给你出出洋相,看你还多不多嘴,吹不吹牛?
我们要知道,这是一个研讨会,“共言伎艺事”,不是“共演伎艺事”。那么多人言了,帝却不令一人演,独在“旧有田舍名”现已“意色殊恶”的王敦“自言”后,令人取鼓与之(王敦)演,可见那时包括武帝在内的名士贵族对身为武夫的王敦的鄙视,对所谓的文化艺术知识的病态自负。研讨会现场经武帝的这么一句话顿时变得如冰一样寒冷而令人窒息。
“于坐”后面用二十个字,把王敦击鼓的艺术效果刻画得逼真、有力、明快、自信。
“于坐”这两个字,要细读一下。字意是王敦在座位上。一方面说明鼓是送到他位置上来的,众贤想看王敦笑话的心态毕现;另一方面也可以看出王敦对自己鼓艺的信心和镇定,“艺高人胆大”!
“ 振袖而起”反映出王敦击鼓动作的洒脱从容;“扬槌奋击”展示了王敦击鼓充满力量,快速奋发;“音节谐捷”表现出王敦鼓声轻重与节奏的和谐之美;“神气豪上”既是对王敦当时的精神状态的描述,也是对表演者的动作与激昂的鼓声合二为一的艺术境界表示赞许;“傍(旁)若无人”则刻画了王敦对艺术的专注,沉浸在击鼓艺术的享受之中,纯粹是一位艺术大师的做派!
文章的末句“举坐叹其雄爽”,等于我们今天的演奏会结束时给予演奏者如潮不息的掌声,与击鼓前举坐眼中“意色殊恶”的王敦形成巨大的艺术反差。
仅用八十四个字,把一场艺术研讨会上发生的故事,描绘的有声有色,字里行间表现出来的抑扬、详略、丑美,人物的性格、心理,演奏的动作、效果,让我们有身临其境之感,艺术享受之美。我们阅读时一定要一个字一个字地去理解,忌囫囵吞枣。
《世说新语》把这篇文章归于“豪爽”并不能算错,我们在掩卷之后,除了看到王敦击鼓的豪爽之外,是不是还能感受到当时的清谈之盛?是不是还能领悟到以貌取人的可笑?
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