风起洛阳有用一些考古出土的首饰样式。
图一用的是单股簪,簪首为长条形花叶状。陕西省西安东郊郭家滩唐墓出土了一件鎏金银簪(图二为线稿),簪首分为长条双叶形,叶面上錾刻流云纹,流云上各有一只飞鸟,思月簪子上看不到。
图四侧边用的是钗,双股,钗首呈花形,用珍珠镶嵌,唐代一般金银钗多,镶嵌一般是宝石,珍珠的偏少。图五是出土于河南省偃师杏园袁氏墓的银钗线稿,钗首中部加一金质四瓣花钿,花瓣上镶嵌宝,已脱落。
图七是单股簪,这种簪简约比较常见,有素色或者纹饰,材质有骨、铜、银、金等等(图七是铜簪线稿)。思月这个簪子有纹饰,配着素色衣服很好看。
这部剧有许多女士项链(如图十),但是项链出土比较少,材质有水晶、玻璃、料珠等等。陕西西安辅君夫人米氏墓出土一条水晶项链(图十一),共有92 颗水晶珠,3 颗蓝色料珠(质疏松),4 枚金扣、2 颗紫水晶吊坠和 2 颗绿松石吊坠。水晶珠大小不一,均呈扁球形,由两端向中间对钻成孔。吊坠一端大一端小,其中小端嵌入金扣之中,形成坠饰。
图十三右侧的两支簪是花叶形单股簪,花形簪造型多样(如图十三线稿),有纹饰或素面之分,剧中两支簪子的纹饰似乎是花草纹。
此外,梳子也是唐朝人的重要首饰,剧中士族女用金银玉,且梳背有装饰(图十六),使女用木(图十七),符合经济条件。
图一用的是单股簪,簪首为长条形花叶状。陕西省西安东郊郭家滩唐墓出土了一件鎏金银簪(图二为线稿),簪首分为长条双叶形,叶面上錾刻流云纹,流云上各有一只飞鸟,思月簪子上看不到。
图四侧边用的是钗,双股,钗首呈花形,用珍珠镶嵌,唐代一般金银钗多,镶嵌一般是宝石,珍珠的偏少。图五是出土于河南省偃师杏园袁氏墓的银钗线稿,钗首中部加一金质四瓣花钿,花瓣上镶嵌宝,已脱落。
图七是单股簪,这种簪简约比较常见,有素色或者纹饰,材质有骨、铜、银、金等等(图七是铜簪线稿)。思月这个簪子有纹饰,配着素色衣服很好看。
这部剧有许多女士项链(如图十),但是项链出土比较少,材质有水晶、玻璃、料珠等等。陕西西安辅君夫人米氏墓出土一条水晶项链(图十一),共有92 颗水晶珠,3 颗蓝色料珠(质疏松),4 枚金扣、2 颗紫水晶吊坠和 2 颗绿松石吊坠。水晶珠大小不一,均呈扁球形,由两端向中间对钻成孔。吊坠一端大一端小,其中小端嵌入金扣之中,形成坠饰。
图十三右侧的两支簪是花叶形单股簪,花形簪造型多样(如图十三线稿),有纹饰或素面之分,剧中两支簪子的纹饰似乎是花草纹。
此外,梳子也是唐朝人的重要首饰,剧中士族女用金银玉,且梳背有装饰(图十六),使女用木(图十七),符合经济条件。
#紫砂壶[超话]#
流云望月提梁壶【晓看流云·邀月思明】
半月瓦当壶
仿汉瓦式样而作
为制壶大师陈曼生所创,属曼生十八式之一
意境古朴,格调优雅,颇具中国古建筑之风范
此壶摹其形制,又作些许调整
有别于传统瓦当壶,壶把改为提梁式
风格传统,又不失大胆
壶腹两侧微微鼓起,略带弧度
壶形呈半圆状,有月之形,文之意
融合竹子元素,题材经典,立意新颖
一弯流向上翘起,有萌芽之趣
嵌盖严密,四方圆角,自然融于壶身
三枝幼竹相互簇拥而立,姿态可爱
提梁与之相衬,顺势而起
双臂提拔,宛若竹片,横梁略带弧度
壶面作竹子纹理处理,细腻又颇具锋芒
流、钮、把皆为竹节形,栩栩如生
虽为今人所作,却有明清茶器老而弥坚的气韵
然作者的精妙之处在于:仿竹,又不止于仿竹
壶流略粗如竹根,壶钮纤细如幼竹,提梁作竹片状
壶身又有经年老竹的铿锵态度,姿态不一,各有千秋
细细观摩,仿佛欣赏一幅大家水墨之作
画卷徐徐展开,竹的姿态肆意又有规矩,有的放矢,张力十足
是作者为壶倾心的热忱,是钟于一竹的风骨,是与世长存的一阙诗歌
段泥之色清明爽朗,砂质丰富
与时空交汇,化作窗前一缕月光
壶身一面竹石刻绘,另一面书李商隐七言绝句
竹节坚韧,叶片疏密有致,交错而生
奇石嶙峋,棱角方正亦不失波澜
以壶做媒,以器为文,成就一段佳缘
容量250cc,实用观赏俱佳
于案头而立,古朴雅正
宛如一位久经沙场的老将
曾于茫茫大漠策马驰骋,战功赫赫
耄耋之际,端坐于一张古老的太师椅
在混乱黑暗的时代,劈开一道救赎的光
“竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城”
晓看流云,邀月思明。
#紫砂壶##生活美学##遇见美好#
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半月瓦当壶
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风格传统,又不失大胆
壶腹两侧微微鼓起,略带弧度
壶形呈半圆状,有月之形,文之意
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一弯流向上翘起,有萌芽之趣
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三枝幼竹相互簇拥而立,姿态可爱
提梁与之相衬,顺势而起
双臂提拔,宛若竹片,横梁略带弧度
壶面作竹子纹理处理,细腻又颇具锋芒
流、钮、把皆为竹节形,栩栩如生
虽为今人所作,却有明清茶器老而弥坚的气韵
然作者的精妙之处在于:仿竹,又不止于仿竹
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是作者为壶倾心的热忱,是钟于一竹的风骨,是与世长存的一阙诗歌
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与时空交汇,化作窗前一缕月光
壶身一面竹石刻绘,另一面书李商隐七言绝句
竹节坚韧,叶片疏密有致,交错而生
奇石嶙峋,棱角方正亦不失波澜
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于案头而立,古朴雅正
宛如一位久经沙场的老将
曾于茫茫大漠策马驰骋,战功赫赫
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#唐潮人西市奇妙游##带着微博去旅行##西安# 唐朝长安人钟爱的饮料~长安茶话
4、碾茶器~鎏金鸿雁纹银茶碾子、碢轴
唐代制茶一般先制成团饼,烹煮时将其碾罗成茶末,碾、罗是重要器具。《茶经》上记茶碾“以橘木为之,次以梨、桑、桐、柘为之”,其形内圆外方,内圆便于运转,外方以防倾倒。碾轴与碾子配套使用,宫廷称为“轴”,而《茶经》中记为“堕”,形如车轮。
鎏金鸿雁纹银茶碾子、碢轴由茶槽架和纯银碢轴二件组成。槽身截面呈“U”形,碾槽嵌置其中,侧面饰天马、流云。其上錾文“咸通十年文思院造银金花茶碾子一枚并盖共重廿九两”;纯银碢轴为浇铸成型,其上錾刻“碢轴重一十三两”,碾轮一端錾刻“十七字号”四字及“五哥”二字,可知茶碾子确系唐僖宗供奉,价值极高。
4、碾茶器~鎏金鸿雁纹银茶碾子、碢轴
唐代制茶一般先制成团饼,烹煮时将其碾罗成茶末,碾、罗是重要器具。《茶经》上记茶碾“以橘木为之,次以梨、桑、桐、柘为之”,其形内圆外方,内圆便于运转,外方以防倾倒。碾轴与碾子配套使用,宫廷称为“轴”,而《茶经》中记为“堕”,形如车轮。
鎏金鸿雁纹银茶碾子、碢轴由茶槽架和纯银碢轴二件组成。槽身截面呈“U”形,碾槽嵌置其中,侧面饰天马、流云。其上錾文“咸通十年文思院造银金花茶碾子一枚并盖共重廿九两”;纯银碢轴为浇铸成型,其上錾刻“碢轴重一十三两”,碾轮一端錾刻“十七字号”四字及“五哥”二字,可知茶碾子确系唐僖宗供奉,价值极高。
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