手写百家姓
◎ “牟”
◎牟 mù:
春秋时期,齐国与鲁国不断发生摩擦,牟子国夹在大国之间深受其害,被迫不断向东北方向迁徙。至周灵王姬泄心五年(齐灵公姜环十五年,公元前567年),齐灵公在东击灭莱国(今山东龙口一带)、今烟台地区皆入齐国势力范围以后,齐国掉头西扩,不断攻击鲁国北鄙(北部边境地区),齐、鲁之间持续爆发了一系列的“城之战”、“防之战”、“崔杼攻鲁”等战争。为了攻击鲁国并抗击与鲁国联盟的吴国,齐灵公在周灵王十四~二十四年期间(公元前558~前548年),将已经向东北迁至营丘边缘地带(今山东淄博临淄)的牟子国再东迁至今山东省烟台市的牟平区、福山区一带,史籍《路史》中记载为“牟逼近临淄,乃迁于东海。”然而到春秋末期,牟子国仍然被齐国吞灭,之后称牟子国被灭时的国都为“牟平”。亡国之后的子孙后代,有以故国名为姓氏者,称牟氏,史称牟氏正宗。后在《史记·田敬仲完世家》中记载的战国时期齐国大夫牟辛,在史籍《后汉·牟融传》中记载的东汉时期的重臣、经学家、北海安丘人牟长,都是牟子国的王族后裔。显然,在宾牟贾的后裔子孙中,肯定沿袭先祖的姓氏,称宾牟氏,后皆省文简改为单姓宾氏、牟氏,世代相传至今,但宾牟氏复姓反而消失了。该支牟氏正确读音作mù
商用 转载请注明出处
#这就是中国风##遇见艺术#
◎ “牟”
◎牟 mù:
春秋时期,齐国与鲁国不断发生摩擦,牟子国夹在大国之间深受其害,被迫不断向东北方向迁徙。至周灵王姬泄心五年(齐灵公姜环十五年,公元前567年),齐灵公在东击灭莱国(今山东龙口一带)、今烟台地区皆入齐国势力范围以后,齐国掉头西扩,不断攻击鲁国北鄙(北部边境地区),齐、鲁之间持续爆发了一系列的“城之战”、“防之战”、“崔杼攻鲁”等战争。为了攻击鲁国并抗击与鲁国联盟的吴国,齐灵公在周灵王十四~二十四年期间(公元前558~前548年),将已经向东北迁至营丘边缘地带(今山东淄博临淄)的牟子国再东迁至今山东省烟台市的牟平区、福山区一带,史籍《路史》中记载为“牟逼近临淄,乃迁于东海。”然而到春秋末期,牟子国仍然被齐国吞灭,之后称牟子国被灭时的国都为“牟平”。亡国之后的子孙后代,有以故国名为姓氏者,称牟氏,史称牟氏正宗。后在《史记·田敬仲完世家》中记载的战国时期齐国大夫牟辛,在史籍《后汉·牟融传》中记载的东汉时期的重臣、经学家、北海安丘人牟长,都是牟子国的王族后裔。显然,在宾牟贾的后裔子孙中,肯定沿袭先祖的姓氏,称宾牟氏,后皆省文简改为单姓宾氏、牟氏,世代相传至今,但宾牟氏复姓反而消失了。该支牟氏正确读音作mù
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《西来意颂》
宋·善昭
庭前柏树地中生
不假牛犁岭上耕
正示西来种千路
郁密稠林是眼睛
.
善昭禅师。为首山念禅师法嗣。
编撰有《颂古百则》,
语录文集《汾阳无德禅师语录》(简称《汾阳语录》)
三卷传抄于丛林之间,对宋代禅宗影响极大。
。
“庭前柏树地中生”,
“庭前柏树”譬喻诸佛所证之真如实相。
此真如实相非真非妄,无始无终,遍周灵蠢,旁礴华戎。
.
“不假牛犁岭上耕”,
实相无相,一尘不立,
不必造作修持,
不假于牛梨等外物而道本天成,
一切具足,无坏无成。
.
“正示西来种千路”,
赵州庭前柏之语,
即是对“如何是祖师西来意”的答复,
意在说明千条道路,都是入道之门,
头头物物,都显示着西来密意。
路路指归,法法圆融,
正是“山河即大地,全露法王身”。
.
“郁密稠林是眼睛”,
真如实相无相无不相,非断亦非常。
即使是郁密稠林,
也是西来意的眼目之所在。
大道遍在坤宇,自性廓周沙界。
郁密稠林遮眼处是,
云开见月抬眼处是,
在在皆是,触目菩提。
正所谓“谛观俯仰视听处,
一一为君现玉容”。
#佛教[超话]##禅诗欣赏#
宋·善昭
庭前柏树地中生
不假牛犁岭上耕
正示西来种千路
郁密稠林是眼睛
.
善昭禅师。为首山念禅师法嗣。
编撰有《颂古百则》,
语录文集《汾阳无德禅师语录》(简称《汾阳语录》)
三卷传抄于丛林之间,对宋代禅宗影响极大。
。
“庭前柏树地中生”,
“庭前柏树”譬喻诸佛所证之真如实相。
此真如实相非真非妄,无始无终,遍周灵蠢,旁礴华戎。
.
“不假牛犁岭上耕”,
实相无相,一尘不立,
不必造作修持,
不假于牛梨等外物而道本天成,
一切具足,无坏无成。
.
“正示西来种千路”,
赵州庭前柏之语,
即是对“如何是祖师西来意”的答复,
意在说明千条道路,都是入道之门,
头头物物,都显示着西来密意。
路路指归,法法圆融,
正是“山河即大地,全露法王身”。
.
“郁密稠林是眼睛”,
真如实相无相无不相,非断亦非常。
即使是郁密稠林,
也是西来意的眼目之所在。
大道遍在坤宇,自性廓周沙界。
郁密稠林遮眼处是,
云开见月抬眼处是,
在在皆是,触目菩提。
正所谓“谛观俯仰视听处,
一一为君现玉容”。
#佛教[超话]##禅诗欣赏#
#风起洛阳[超话]# #王一博洛阳文旅形象大使# #风起洛阳王一博特辑#
风起洛阳之王一博的百里弘毅是这个剧的实际灵魂
都知道《风起洛阳》这部剧是有宣传洛阳这个城市的背景在的,我不知道是先定了这个剧还是先有的作者的这部作品框架,这不是我关注的重点。
我看到的是这部剧的展现手法是用了虚实结合的方式,而王一博的百里弘毅,就是写实的那部分。我先来说说虚实都在什么地方。
神都洛阳是历史上真实存在的,这是实;但剧中在神都洛阳发生的故事是虚构的,这是虚。故事以武周王朝为背景,武周是历史上真实存在的,这是实;但是剧中关于武则天的年号及历史真实人物原型都被架空了,这是虚。剧中洛阳的里坊街巷、城门、包括天枢的名称都是历史上真实存在的,这是实;但如红绡坊、积善博坊、留白楼等等这些都是虚构的,这是虚。
三位主角,百里弘毅的工作单位是工部,这也是历史真实存在的部门,这是实;糕饼出身不良井、投身联昉供职,武内卫武氏旁支、内卫府供职,不良井、联昉、内卫都不存在,这是虚。
还有!王一博是洛阳人,演千年前的洛阳人,这是实;另外两位主角不是洛阳人,整个人物体系也全部是虚构的,这是虚。
整个剧中,所有写实的部分都跟王一博百里弘毅有关,亦是借他的手、眼、形、神,给观众徐徐展开一幅绚丽多彩的盛世神都绝美画卷!神都洛阳,是王一博家乡;武周背景,是王一博家乡洛阳真实的历史时代;神都洛阳的美食,要借王一博的百里弘毅之口点评;神都洛阳最著名的建筑天堂,要借王一博的百里弘毅之手谋划构建;神都洛阳最遵循古礼最具历史文化的昏礼,要借王一博的百里弘毅展现给观众欣赏。凡是跟洛阳有关的写实部分,都由王一博这个实实在在的洛阳人体现,然后这个承担着写实部分的王一博的百里弘毅,还要投身于虚构的探案传奇故事中去,成为破案的关键人物之一,在他身上,实中有虚、虚中有实,牵一发而动全剧!能不是灵魂吗?
甚至“风起洛阳”那首歌的歌词:“洛水碧、邙山青,斜斜春燕剪剪风。掩河细柳浓淡绿,满眼牡丹深浅红。白马寺、紫微宫,龙庭乐伴钟磬声。风烟才卷旌旗去,笙歌弦管起深宫。老君山颌首,龙门慈悲生,黄河千里远,人间万般情……”
谁最能感同身受?那必须是生于洛阳、长于洛阳的王一博啊!歌词中所写的景色场景,旁人听了或许除了觉得意境很美也没有别的想法了,但那些却是王一博从小到大实实在在经历过的、去到过的,那是他最熟悉的家乡的一切美好。河洛文明、中原底蕴,深深根植于他的血脉中,那是洛阳那颗中华文明的璀璨明珠滋养长大的男人。所以这首歌在昏礼上唱响时,我甚至有些泪目,仿佛这个生于洛阳长于洛阳的孩子,真的在唱着洛阳的名胜、展现洛阳特色和美好的歌声中长大了、婚娶了,有一种穿越千年的不实感和真实感……这一点,真不好说是“实”还是“虚”[苦涩]总之那场昏礼,好像一下子把人代入到那个遥远的年代!
很多人都说王一博身上的气质很独特,其实那就是有着浓厚历史文化积淀的河洛大地上的特质,基因里就带着盛唐气象,而王一博本人,也很有盛唐士子风骨,所以才能演出百里弘毅那种旁人无从模仿的气度。我之前就说过王一博这种面相在洛阳很常见,只不过并不是谁都像他长得那么精致罢了,但面相还是很符合纯正中原人、河洛地区的人的面相的,当时就得到过很多洛阳本地人的认可(纷纷列举自家亲戚就具备同样面相),去洛阳当地博物馆看看那些隋唐时期人物画像或塑像吧,都是王一博这种类似的面相!他就是活生生的盛唐时期的洛阳人投射到现代的模样。
在中国王姓是大姓,但几乎全国各地的王姓如果追宗溯源的话,都可以追述到东周周灵王太子姬晋身上,太子晋生于洛邑(洛阳),因他出身东周王室,他的后代子孙就以“王”为姓,大概从汉朝起,河洛地区的王氏家族就全部尊太子晋为先祖,包括隋唐时期的太原王氏、琅琊王氏这些郡望大族亦是尊太子晋为先祖。后来虽然因为战乱和朝代更迭,“王氏”子孙纷纷南下,分散在全国各地,但后来大概在元代时,陕、晋、豫地区生存环境好了,王氏族人又有一部分回流,并定居在河南大部分地区、山西大部分地区,而定居陕西境内的就包括“铜川”!洛阳人王一博,跟他家乡洛阳的渊源不是一般的深。
所以,无论是从戏内看还是戏外看,王一博的百里弘毅都是“风起洛阳”这部剧的真正灵魂所在,如果拆开这个剧名来讲,别人负责“风起”,王一博一个人负责“洛阳”!
这也就不难解释,为什么洛阳政府会让“风起洛阳”的男主角王一博担任“洛阳文化旅游形象大使”了。而王一博也不负家乡所望,给十三朝古都注入了一股青春气息,也给仍然正年轻的洛阳做了强有力的推广!
#王一博百里弘毅# ️#风起洛阳#
风起洛阳之王一博的百里弘毅是这个剧的实际灵魂
都知道《风起洛阳》这部剧是有宣传洛阳这个城市的背景在的,我不知道是先定了这个剧还是先有的作者的这部作品框架,这不是我关注的重点。
我看到的是这部剧的展现手法是用了虚实结合的方式,而王一博的百里弘毅,就是写实的那部分。我先来说说虚实都在什么地方。
神都洛阳是历史上真实存在的,这是实;但剧中在神都洛阳发生的故事是虚构的,这是虚。故事以武周王朝为背景,武周是历史上真实存在的,这是实;但是剧中关于武则天的年号及历史真实人物原型都被架空了,这是虚。剧中洛阳的里坊街巷、城门、包括天枢的名称都是历史上真实存在的,这是实;但如红绡坊、积善博坊、留白楼等等这些都是虚构的,这是虚。
三位主角,百里弘毅的工作单位是工部,这也是历史真实存在的部门,这是实;糕饼出身不良井、投身联昉供职,武内卫武氏旁支、内卫府供职,不良井、联昉、内卫都不存在,这是虚。
还有!王一博是洛阳人,演千年前的洛阳人,这是实;另外两位主角不是洛阳人,整个人物体系也全部是虚构的,这是虚。
整个剧中,所有写实的部分都跟王一博百里弘毅有关,亦是借他的手、眼、形、神,给观众徐徐展开一幅绚丽多彩的盛世神都绝美画卷!神都洛阳,是王一博家乡;武周背景,是王一博家乡洛阳真实的历史时代;神都洛阳的美食,要借王一博的百里弘毅之口点评;神都洛阳最著名的建筑天堂,要借王一博的百里弘毅之手谋划构建;神都洛阳最遵循古礼最具历史文化的昏礼,要借王一博的百里弘毅展现给观众欣赏。凡是跟洛阳有关的写实部分,都由王一博这个实实在在的洛阳人体现,然后这个承担着写实部分的王一博的百里弘毅,还要投身于虚构的探案传奇故事中去,成为破案的关键人物之一,在他身上,实中有虚、虚中有实,牵一发而动全剧!能不是灵魂吗?
甚至“风起洛阳”那首歌的歌词:“洛水碧、邙山青,斜斜春燕剪剪风。掩河细柳浓淡绿,满眼牡丹深浅红。白马寺、紫微宫,龙庭乐伴钟磬声。风烟才卷旌旗去,笙歌弦管起深宫。老君山颌首,龙门慈悲生,黄河千里远,人间万般情……”
谁最能感同身受?那必须是生于洛阳、长于洛阳的王一博啊!歌词中所写的景色场景,旁人听了或许除了觉得意境很美也没有别的想法了,但那些却是王一博从小到大实实在在经历过的、去到过的,那是他最熟悉的家乡的一切美好。河洛文明、中原底蕴,深深根植于他的血脉中,那是洛阳那颗中华文明的璀璨明珠滋养长大的男人。所以这首歌在昏礼上唱响时,我甚至有些泪目,仿佛这个生于洛阳长于洛阳的孩子,真的在唱着洛阳的名胜、展现洛阳特色和美好的歌声中长大了、婚娶了,有一种穿越千年的不实感和真实感……这一点,真不好说是“实”还是“虚”[苦涩]总之那场昏礼,好像一下子把人代入到那个遥远的年代!
很多人都说王一博身上的气质很独特,其实那就是有着浓厚历史文化积淀的河洛大地上的特质,基因里就带着盛唐气象,而王一博本人,也很有盛唐士子风骨,所以才能演出百里弘毅那种旁人无从模仿的气度。我之前就说过王一博这种面相在洛阳很常见,只不过并不是谁都像他长得那么精致罢了,但面相还是很符合纯正中原人、河洛地区的人的面相的,当时就得到过很多洛阳本地人的认可(纷纷列举自家亲戚就具备同样面相),去洛阳当地博物馆看看那些隋唐时期人物画像或塑像吧,都是王一博这种类似的面相!他就是活生生的盛唐时期的洛阳人投射到现代的模样。
在中国王姓是大姓,但几乎全国各地的王姓如果追宗溯源的话,都可以追述到东周周灵王太子姬晋身上,太子晋生于洛邑(洛阳),因他出身东周王室,他的后代子孙就以“王”为姓,大概从汉朝起,河洛地区的王氏家族就全部尊太子晋为先祖,包括隋唐时期的太原王氏、琅琊王氏这些郡望大族亦是尊太子晋为先祖。后来虽然因为战乱和朝代更迭,“王氏”子孙纷纷南下,分散在全国各地,但后来大概在元代时,陕、晋、豫地区生存环境好了,王氏族人又有一部分回流,并定居在河南大部分地区、山西大部分地区,而定居陕西境内的就包括“铜川”!洛阳人王一博,跟他家乡洛阳的渊源不是一般的深。
所以,无论是从戏内看还是戏外看,王一博的百里弘毅都是“风起洛阳”这部剧的真正灵魂所在,如果拆开这个剧名来讲,别人负责“风起”,王一博一个人负责“洛阳”!
这也就不难解释,为什么洛阳政府会让“风起洛阳”的男主角王一博担任“洛阳文化旅游形象大使”了。而王一博也不负家乡所望,给十三朝古都注入了一股青春气息,也给仍然正年轻的洛阳做了强有力的推广!
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