《大考》颜丙燕演得太好了，虽然也显老了，但却非常真实接地气
在刚刚结束的话剧《大考》中，除了展现疫情下高三学生的状态精神，还呈现了一幅非常烟火的人生画卷。几位家长等长辈的表演也给人带来了满满的温暖和亲情，尤其是赵山这个角色，给人留下了非常深刻的印象，而饰演这个角色的颜也是一个久负盛名，演技高超的实力派。

之前在《对手》中，颜凭借一个十分朴实的女警形象立下了汗马功劳，而这次在《大考》中，颜的表现也十分出色。看完这部戏后，任何人都不能不称赞颜的出色表演。可以说他扮演了一个平凡却贤惠体贴的贤妻良母形象。
自始至终，颜笔下的赵珊都是一个温柔善良的中年妇女。无论是在家里面对丈夫和儿子，还是在自己的小餐馆面对一波又一波的顾客，赵珊都是那么温柔友善。而且在很长一段时间里，这个小饭馆都是赵珊一个人在经营，她一大早起来买菜到深夜，让人感受到生活中卑微却勤劳善良的形象。

尤其是赵姗在《家》中的表演，颜的演绎给人带来了满满的感动和温暖。一方面，作为母亲，赵珊不仅对儿子百般呵护，也不给儿子太多的干扰和压力。虽然看起来赵姗是一个很普通的母亲，但是她很开放，很温柔。

另一方面，赵姗作为妻子与丈夫的关系更是令人血脉贲张。之前很长一段时间，赵珊的丈夫周沉迷于打游戏，懒惰成性。连儿子都不喜欢他，但作为妻子，赵珊对丈夫很宠爱，甚至像哄孩子一样哄着他让他走。她不仅充当了丈夫和儿子之间的调节器，最后还感动了丈夫，让他努力过上好日子。这种苦和累，乐在其中。
说起来，在很多人的印象里，颜都是一个很有气质的大美女。然而，在这场“大考”中，颜却让人觉得容颜苍老。一方面，颜脸上的皱纹非常明显，包括整体的身材和体态。另一方面，尤其是与结为夫妻，相比之下，颜给人一种老了的感觉，有时让人觉得更像。

不过话说回来，颜虽然看起来老了点，但是却给人一种真正接地气的感觉。毕竟颜已经50多岁了，很符合剧中中年母亲的设定。再加上赵姗从早到晚努力工作的设定，颜的状态让人很快进入到人物的设定中。可以说颜无论是外貌还是气质都达到了与人物完美融合的效果，所以虽然女神也老了。#亿点曝光计划#
在刚刚结束的话剧《大考》中，除了展现疫情下高三学生的状态精神，还呈现了一幅非常烟火的人生画卷。几位家长等长辈的表演也给人带来了满满的温暖和亲情，尤其是赵山这个角色，给人留下了非常深刻的印象，而饰演这个角色的颜也是一个久负盛名，演技高超的实力派。

之前在《对手》中，颜凭借一个十分朴实的女警形象立下了汗马功劳，而这次在《大考》中，颜的表现也十分出色。看完这部戏后，任何人都不能不称赞颜的出色表演。可以说他扮演了一个平凡却贤惠体贴的贤妻良母形象。
自始至终，颜笔下的赵珊都是一个温柔善良的中年妇女。无论是在家里面对丈夫和儿子，还是在自己的小餐馆面对一波又一波的顾客，赵珊都是那么温柔友善。而且在很长一段时间里，这个小饭馆都是赵珊一个人在经营，她一大早起来买菜到深夜，让人感受到生活中卑微却勤劳善良的形象。

尤其是赵姗在《家》中的表演，颜的演绎给人带来了满满的感动和温暖。一方面，作为母亲，赵珊不仅对儿子百般呵护，也不给儿子太多的干扰和压力。虽然看起来赵姗是一个很普通的母亲，但是她很开放，很温柔。

另一方面，赵姗作为妻子与丈夫的关系更是令人血脉贲张。之前很长一段时间，赵珊的丈夫周沉迷于打游戏，懒惰成性。连儿子都不喜欢他，但作为妻子，赵珊对丈夫很宠爱，甚至像哄孩子一样哄着他让他走。她不仅充当了丈夫和儿子之间的调节器，最后还感动了丈夫，让他努力过上好日子。这种苦和累，乐在其中。
说起来，在很多人的印象里，颜都是一个很有气质的大美女。然而，在这场“大考”中，颜却让人觉得容颜苍老。一方面，颜脸上的皱纹非常明显，包括整体的身材和体态。另一方面，尤其是与结为夫妻，相比之下，颜给人一种老了的感觉，有时让人觉得更像。

不过话说回来，颜虽然看起来老了点，但是却给人一种真正接地气的感觉。毕竟颜已经50多岁了，很符合剧中中年母亲的设定。再加上赵姗从早到晚努力工作的设定，颜的状态让人很快进入到人物的设定中。可以说颜无论是外貌还是气质都达到了与人物完美融合的效果，所以虽然女神也老了。#亿点曝光计划#
《大考》颜丙燕演得太好了，虽然也显老了，但却非常真实接地气
在刚刚结束的话剧《大考》中，除了展现疫情下高三学生的状态精神，还呈现了一幅非常烟火的人生画卷。几位家长等长辈的表演也给人带来了满满的温暖和亲情，尤其是赵山这个角色，给人留下了非常深刻的印象，而饰演这个角色的颜也是一个久负盛名，演技高超的实力派。

之前在《对手》中，颜凭借一个十分朴实的女警形象立下了汗马功劳，而这次在《大考》中，颜的表现也十分出色。看完这部戏后，任何人都不能不称赞颜的出色表演。可以说他扮演了一个平凡却贤惠体贴的贤妻良母形象。
自始至终，颜笔下的赵珊都是一个温柔善良的中年妇女。无论是在家里面对丈夫和儿子，还是在自己的小餐馆面对一波又一波的顾客，赵珊都是那么温柔友善。而且在很长一段时间里，这个小饭馆都是赵珊一个人在经营，她一大早起来买菜到深夜，让人感受到生活中卑微却勤劳善良的形象。

尤其是赵姗在《家》中的表演，颜的演绎给人带来了满满的感动和温暖。一方面，作为母亲，赵珊不仅对儿子百般呵护，也不给儿子太多的干扰和压力。虽然看起来赵姗是一个很普通的母亲，但是她很开放，很温柔。

另一方面，赵姗作为妻子与丈夫的关系更是令人血脉贲张。之前很长一段时间，赵珊的丈夫周沉迷于打游戏，懒惰成性。连儿子都不喜欢他，但作为妻子，赵珊对丈夫很宠爱，甚至像哄孩子一样哄着他让他走。她不仅充当了丈夫和儿子之间的调节器，最后还感动了丈夫，让他努力过上好日子。这种苦和累，乐在其中。
说起来，在很多人的印象里，颜都是一个很有气质的大美女。然而，在这场“大考”中，颜却让人觉得容颜苍老。一方面，颜脸上的皱纹非常明显，包括整体的身材和体态。另一方面，尤其是与结为夫妻，相比之下，颜给人一种老了的感觉，有时让人觉得更像。

不过话说回来，颜虽然看起来老了点，但是却给人一种真正接地气的感觉。毕竟颜已经50多岁了，很符合剧中中年母亲的设定。再加上赵姗从早到晚努力工作的设定，颜的状态让人很快进入到人物的设定中。可以说颜无论是外貌还是气质都达到了与人物完美融合的效果，所以虽然女神也老了。
在刚刚结束的话剧《大考》中，除了展现疫情下高三学生的状态精神，还呈现了一幅非常烟火的人生画卷。几位家长等长辈的表演也给人带来了满满的温暖和亲情，尤其是赵山这个角色，给人留下了非常深刻的印象，而饰演这个角色的颜也是一个久负盛名，演技高超的实力派。

之前在《对手》中，颜凭借一个十分朴实的女警形象立下了汗马功劳，而这次在《大考》中，颜的表现也十分出色。看完这部戏后，任何人都不能不称赞颜的出色表演。可以说他扮演了一个平凡却贤惠体贴的贤妻良母形象。
自始至终，颜笔下的赵珊都是一个温柔善良的中年妇女。无论是在家里面对丈夫和儿子，还是在自己的小餐馆面对一波又一波的顾客，赵珊都是那么温柔友善。而且在很长一段时间里，这个小饭馆都是赵珊一个人在经营，她一大早起来买菜到深夜，让人感受到生活中卑微却勤劳善良的形象。

尤其是赵姗在《家》中的表演，颜的演绎给人带来了满满的感动和温暖。一方面，作为母亲，赵珊不仅对儿子百般呵护，也不给儿子太多的干扰和压力。虽然看起来赵姗是一个很普通的母亲，但是她很开放，很温柔。

另一方面，赵姗作为妻子与丈夫的关系更是令人血脉贲张。之前很长一段时间，赵珊的丈夫周沉迷于打游戏，懒惰成性。连儿子都不喜欢他，但作为妻子，赵珊对丈夫很宠爱，甚至像哄孩子一样哄着他让他走。她不仅充当了丈夫和儿子之间的调节器，最后还感动了丈夫，让他努力过上好日子。这种苦和累，乐在其中。
说起来，在很多人的印象里，颜都是一个很有气质的大美女。然而，在这场“大考”中，颜却让人觉得容颜苍老。一方面，颜脸上的皱纹非常明显，包括整体的身材和体态。另一方面，尤其是与结为夫妻，相比之下，颜给人一种老了的感觉，有时让人觉得更像。

不过话说回来，颜虽然看起来老了点，但是却给人一种真正接地气的感觉。毕竟颜已经50多岁了，很符合剧中中年母亲的设定。再加上赵姗从早到晚努力工作的设定，颜的状态让人很快进入到人物的设定中。可以说颜无论是外貌还是气质都达到了与人物完美融合的效果，所以虽然女神也老了。
油画｜Marie Bracquemond (1840~1916)。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
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