#丝绸之路周# “博物馆里的动植物”丝路文物海报接力来啦！
上海博物馆藏缂丝《玉堂富贵图》：此件作品以工笔花鸟图为粉本，设色淡雅清丽，内容丰富而不喧闹。画面中的白玉兰树上一只蓝绿雀鸟正在啼叫，朵朵玉兰花或盛放，或含苞环绕四周，下方一丛粉白牡丹花开硕大，竞相争艳，寓意“玉堂富贵”。斜坡上右角隅处耸立九孔玲珑湖石一座，空隙间万寿菊、海棠花等吉瑞花卉丛生。
缂丝技法多变，工艺精湛，具有宫廷审美和严苛的技法要求，主要以勾（构）缂、平缂、结缂、长短戗缂、凤尾戗缂和包心戗缂等缂法织出。特殊细部也颇有心意：黑白合花线（纱）缂出蝴蝶翅膀细节，偶有笔墨在树干和坡地上补色或点缀斑驳的青苔。此件缂丝花鸟图用色丰富、层次细腻，风格写实，属明末清初时期花鸟图轴中不可多见的杰出作品。
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上海博物馆藏缂丝《玉堂富贵图》：此件作品以工笔花鸟图为粉本，设色淡雅清丽，内容丰富而不喧闹。画面中的白玉兰树上一只蓝绿雀鸟正在啼叫，朵朵玉兰花或盛放，或含苞环绕四周，下方一丛粉白牡丹花开硕大，竞相争艳，寓意“玉堂富贵”。斜坡上右角隅处耸立九孔玲珑湖石一座，空隙间万寿菊、海棠花等吉瑞花卉丛生。
缂丝技法多变，工艺精湛，具有宫廷审美和严苛的技法要求，主要以勾（构）缂、平缂、结缂、长短戗缂、凤尾戗缂和包心戗缂等缂法织出。特殊细部也颇有心意：黑白合花线（纱）缂出蝴蝶翅膀细节，偶有笔墨在树干和坡地上补色或点缀斑驳的青苔。此件缂丝花鸟图用色丰富、层次细腻，风格写实，属明末清初时期花鸟图轴中不可多见的杰出作品。
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#丝理丹青——明清缂绣书画特展# 上博新展来了，去看过的小伙伴举起你们的爪爪[牛哞哞]
#上海博物馆# 缂丝玉堂富贵图
年代：明末清初（17世纪）
尺寸：纵88厘米，横45.6厘米
此件作品以工笔花鸟图为粉本，设色淡雅清丽，内容丰富而不喧闹。画面中的白玉兰树上一只蓝绿雀鸟正在啼叫，朵朵玉兰花或盛放，或含苞环绕四周，下方一丛粉白牡丹花开硕大，竞相争艳，寓意“玉堂富贵”。斜坡上右角隅处耸立九孔玲珑湖石一座，空隙间万寿菊、海棠花等吉瑞花卉丛生。
缂丝技法多变，工艺精湛，具有宫廷审美和严苛的技法要求，主要以勾（构）缂、平缂、结缂、长短戗缂、凤尾戗缂和包心戗缂等缂法织出。特殊细部也颇有心意：黑白合花线（纱）缂出蝴蝶翅膀细节，偶有笔墨在树干和坡地上补色或点缀斑驳的青苔。此件缂丝花鸟图用色丰富、层次细腻，风格写实，属明末清初时期花鸟图轴中不可多见的杰出作品。
#上海博物馆# 缂丝玉堂富贵图
年代：明末清初（17世纪）
尺寸：纵88厘米，横45.6厘米
此件作品以工笔花鸟图为粉本，设色淡雅清丽，内容丰富而不喧闹。画面中的白玉兰树上一只蓝绿雀鸟正在啼叫，朵朵玉兰花或盛放，或含苞环绕四周，下方一丛粉白牡丹花开硕大，竞相争艳，寓意“玉堂富贵”。斜坡上右角隅处耸立九孔玲珑湖石一座，空隙间万寿菊、海棠花等吉瑞花卉丛生。
缂丝技法多变，工艺精湛，具有宫廷审美和严苛的技法要求，主要以勾（构）缂、平缂、结缂、长短戗缂、凤尾戗缂和包心戗缂等缂法织出。特殊细部也颇有心意：黑白合花线（纱）缂出蝴蝶翅膀细节，偶有笔墨在树干和坡地上补色或点缀斑驳的青苔。此件缂丝花鸟图用色丰富、层次细腻，风格写实，属明末清初时期花鸟图轴中不可多见的杰出作品。
鸟在花鸟画中的六大作用
国画库
鸟是中国花鸟画中的一个重要的组成部分，那么，鸟在中国花鸟画中究竟起什么作用呢？大体可以归纳为以下六种作用：
一、主体作用
通常情况下，一幅花鸟画中鸟是画中的主体，这种鸟的位置是占有画面的最显眼的地方。也就是说鸟是画中的主角，也正是画家个性的表现，画家的心灵特征全部化在这个主体的笔墨之中，花草树石均为客体，用来衬托鸟，起到一个烘云托月的作用。
二、点睛作用
随着花鸟画的发展，传统的花鸟画中，画中只要有鸟，鸟就是主体这种形式已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。于是，鸟在画中起的作用也发生了变化。有时，鸟是起到点睛的作用，这种情况下，花草、树石是画面的主体，但仅有这些，画面又缺少几分生气，如果增加了几只小鸟，画面就活跃起来了。这样的小鸟像光彩耀眼的珍珠吸引住人们的视线，引起人们无限的遐想；这样的小鸟往往又成为整幅画的亮点，有了这个亮点，就把整幅画都照亮了。
三、点缀作用
现代花鸟画中，由于构图的纷繁复杂，许多画家在表现鸟时，采取了一种“藏"的方式，也就是把鸟画在了一个不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，只是一扫而过，就很难发现鸟的存在，这正如鸟在自然中的生存、栖息一样，当你走近了才能发现它的存在，这种深曲含蕴，意脉不露的手法，往往能创造出虚处藏神，花气袭人的艺术境界。这样的作品往往也更贴近自然。
四、渲染的作用
有时，画面中的鸟又起到渲染气氛、情调的作用，一幅成功的画，有时同气氛、情调的渲染有直接关系，气氛渲染不仅能使画面灵动起来，还可表现出画家的精神气质来，有了渲染，画面的某一方面就更加突出，分外传神。
五、象征作用
象征手法是“幽妙以为理，想象以为事’’(清．叶燮《原诗》)，也就是画家体会造化自然的微妙的生机动态，用生动、传神、具体可感的形象表现出来。这样创造出来的境界是深静的、是哲理的，也是偏于清醒的，画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家对社会生活哲理的思考和清醒、深厚的感情。
六、象外作用
在中国古代画论中强调，一幅作品不仅要表现一定主题，有一定的内涵，还要有一定的外延，有时外延已远远超出了画面，延伸到画面以外，达到画外有画，象外有象的境界。正如清初画家笪重光所说：“空本难图，实景清而空景现，神无可绘，真景逼而神境生，位置相戾、有画处多属赘疣，虚实相生，无画处皆成妙境。’’(《画筌》)，艺术创作最深的意趣，莫过于真景逼而神境生"“无画处皆成妙境’’，也就是通过现实的“真境’’的逼真描绘，来表现“无可绘”“神”的境界。
齐白石 《蛙声十里出山泉》
同样，象外作用不仅在花鸟画中，在山水画中也有这种情况，如齐白石的《蛙声十里出山泉》画面没有表现青蛙，只在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了。（节选）
国画库
鸟是中国花鸟画中的一个重要的组成部分，那么，鸟在中国花鸟画中究竟起什么作用呢？大体可以归纳为以下六种作用：
一、主体作用
通常情况下，一幅花鸟画中鸟是画中的主体，这种鸟的位置是占有画面的最显眼的地方。也就是说鸟是画中的主角，也正是画家个性的表现，画家的心灵特征全部化在这个主体的笔墨之中，花草树石均为客体，用来衬托鸟，起到一个烘云托月的作用。
二、点睛作用
随着花鸟画的发展，传统的花鸟画中，画中只要有鸟，鸟就是主体这种形式已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。于是，鸟在画中起的作用也发生了变化。有时，鸟是起到点睛的作用，这种情况下，花草、树石是画面的主体，但仅有这些，画面又缺少几分生气，如果增加了几只小鸟，画面就活跃起来了。这样的小鸟像光彩耀眼的珍珠吸引住人们的视线，引起人们无限的遐想；这样的小鸟往往又成为整幅画的亮点，有了这个亮点，就把整幅画都照亮了。
三、点缀作用
现代花鸟画中，由于构图的纷繁复杂，许多画家在表现鸟时，采取了一种“藏"的方式，也就是把鸟画在了一个不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，只是一扫而过，就很难发现鸟的存在，这正如鸟在自然中的生存、栖息一样，当你走近了才能发现它的存在，这种深曲含蕴，意脉不露的手法，往往能创造出虚处藏神，花气袭人的艺术境界。这样的作品往往也更贴近自然。
四、渲染的作用
有时，画面中的鸟又起到渲染气氛、情调的作用，一幅成功的画，有时同气氛、情调的渲染有直接关系，气氛渲染不仅能使画面灵动起来，还可表现出画家的精神气质来，有了渲染，画面的某一方面就更加突出，分外传神。
五、象征作用
象征手法是“幽妙以为理，想象以为事’’(清．叶燮《原诗》)，也就是画家体会造化自然的微妙的生机动态，用生动、传神、具体可感的形象表现出来。这样创造出来的境界是深静的、是哲理的，也是偏于清醒的，画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家对社会生活哲理的思考和清醒、深厚的感情。
六、象外作用
在中国古代画论中强调，一幅作品不仅要表现一定主题，有一定的内涵，还要有一定的外延，有时外延已远远超出了画面，延伸到画面以外，达到画外有画，象外有象的境界。正如清初画家笪重光所说：“空本难图，实景清而空景现，神无可绘，真景逼而神境生，位置相戾、有画处多属赘疣，虚实相生，无画处皆成妙境。’’(《画筌》)，艺术创作最深的意趣，莫过于真景逼而神境生"“无画处皆成妙境’’，也就是通过现实的“真境’’的逼真描绘，来表现“无可绘”“神”的境界。
齐白石 《蛙声十里出山泉》
同样，象外作用不仅在花鸟画中，在山水画中也有这种情况，如齐白石的《蛙声十里出山泉》画面没有表现青蛙，只在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了。（节选）
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