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《给她讲的99个故事》
我其实没有怎么看过蓝大的灵异推理悬疑类型的文，虽然其实她写过不少，但是我对这类型的小说就不是太有兴趣
我基本一直在看她的同人
这本我其实收藏有一段时间了，但是一直没提起看的兴趣
蓝大其实是一个不咋擅长写文案和起文名的作者，我初中就这样感觉了，看她的文名文案基本上不会有想看文的冲动
但是因为另一本追平了我正上头，就想补她的别的
先是看了晴明那本，但是整体的剧情不太吸引我，
又看了忍界蘑菇那本，感觉果然对火影还是没什么兴趣也没看下去，虽然莫名被种草了金鱼草，真的好可爱啊
然后就打开了这本，是她为她妹妹写的小说，打算写完送给她
文中的主角就是她妹妹，性格也是按照妹妹写的，我猜名字估计也是一样的或者谐音
这个主角是蓝大的主角里比较例外的那种，因为她一直都写强强的，我目前还没有看见过她写这么普通人的主角，但是既然是妹妹，那就可以理解了
一开始似乎是没有入v的，后来写到一半被妹妹发现了，她就紧急入v觉得至少VIP部分应该她看不到了
到这里我都没觉得有什么问题，但是居然看到有人吐槽作者一直在强调是送给妹妹的，我：[汗]
完全没有一直在强调啊，我每章作话都看的情况下都没有感觉什么时候有强调过
唯一的感觉就是有人在评论区里嫌妹妹没用的时候作者会回复不要这么说之类的
就，很正常吧
看这本我最大的感觉就是节奏非常恰到好处，按理说99个故事会因为很容易让人产生厌倦感，但是整体的节奏非常到位，故事插入的时机也很恰好，我完全没有那种闯关的不耐烦感，而的确是在欣赏一部作品的感觉
而且每个副本节奏都很快，大部分都是几章就可以完结，并且每个副本都各有特色，有的惊悚有的悬疑几重反转有的恐怖又带点温馨有的细思极恐恐怖的是人心那种，还有那种科幻的有想象力的副本等等
而且里面恐怖向的副本其实挺多的，但是并不是单纯吓人，给人的感觉就是另一种生物它们都各自遵循着自己的规则，只是和人类不一样，并且由于它们是未知的所以才恐怖，而不是那种无序的类似死神来了型的恐怖
目前能让我留下印象的有
占卜板 对于阿比斯深渊的设定让我觉得很有意思
猴子娶亲 对于猴子的描述真的有吓到我，还有踩着高跷一样穿人类的尸体也是，最后老太太的部分又让人觉得很感动
人偶屋 整个故事很精巧，一种人心的恐怖 对非人物的描述也真的有吓到我
匹诺曹 科幻副本，又吓人又有趣，女主的关于玩家需要保持人类的心的思考让我觉得很有记忆点
精灵女王的桂冠 轻松解密向，唯一吓人的怪物后来发现是蘑菇
捉迷藏 小女孩在车祸中死去但自己不知情，还想回家和小伙伴一起玩捉迷藏，但是因为生与死的界限反而差点害了自己的朋友 而且她的朋友天真无邪地问其他什么时候回来？还想一起玩
木乃伊 有特异功能的猫和她守护千年的主人/同伴 好喜欢这种感觉 而且最后作者留了个悬念或许她有让同伴复活的能力或许没有，这种有神秘感的结局设置也好不错
《给她讲的99个故事》
我其实没有怎么看过蓝大的灵异推理悬疑类型的文，虽然其实她写过不少，但是我对这类型的小说就不是太有兴趣
我基本一直在看她的同人
这本我其实收藏有一段时间了，但是一直没提起看的兴趣
蓝大其实是一个不咋擅长写文案和起文名的作者，我初中就这样感觉了，看她的文名文案基本上不会有想看文的冲动
但是因为另一本追平了我正上头，就想补她的别的
先是看了晴明那本，但是整体的剧情不太吸引我，
又看了忍界蘑菇那本，感觉果然对火影还是没什么兴趣也没看下去，虽然莫名被种草了金鱼草，真的好可爱啊
然后就打开了这本，是她为她妹妹写的小说，打算写完送给她
文中的主角就是她妹妹，性格也是按照妹妹写的，我猜名字估计也是一样的或者谐音
这个主角是蓝大的主角里比较例外的那种，因为她一直都写强强的，我目前还没有看见过她写这么普通人的主角，但是既然是妹妹，那就可以理解了
一开始似乎是没有入v的，后来写到一半被妹妹发现了，她就紧急入v觉得至少VIP部分应该她看不到了
到这里我都没觉得有什么问题，但是居然看到有人吐槽作者一直在强调是送给妹妹的，我：[汗]
完全没有一直在强调啊，我每章作话都看的情况下都没有感觉什么时候有强调过
唯一的感觉就是有人在评论区里嫌妹妹没用的时候作者会回复不要这么说之类的
就，很正常吧
看这本我最大的感觉就是节奏非常恰到好处，按理说99个故事会因为很容易让人产生厌倦感，但是整体的节奏非常到位，故事插入的时机也很恰好，我完全没有那种闯关的不耐烦感，而的确是在欣赏一部作品的感觉
而且每个副本节奏都很快，大部分都是几章就可以完结，并且每个副本都各有特色，有的惊悚有的悬疑几重反转有的恐怖又带点温馨有的细思极恐恐怖的是人心那种，还有那种科幻的有想象力的副本等等
而且里面恐怖向的副本其实挺多的，但是并不是单纯吓人，给人的感觉就是另一种生物它们都各自遵循着自己的规则，只是和人类不一样，并且由于它们是未知的所以才恐怖，而不是那种无序的类似死神来了型的恐怖
目前能让我留下印象的有
占卜板 对于阿比斯深渊的设定让我觉得很有意思
猴子娶亲 对于猴子的描述真的有吓到我，还有踩着高跷一样穿人类的尸体也是，最后老太太的部分又让人觉得很感动
人偶屋 整个故事很精巧，一种人心的恐怖 对非人物的描述也真的有吓到我
匹诺曹 科幻副本，又吓人又有趣，女主的关于玩家需要保持人类的心的思考让我觉得很有记忆点
精灵女王的桂冠 轻松解密向，唯一吓人的怪物后来发现是蘑菇
捉迷藏 小女孩在车祸中死去但自己不知情，还想回家和小伙伴一起玩捉迷藏，但是因为生与死的界限反而差点害了自己的朋友 而且她的朋友天真无邪地问其他什么时候回来？还想一起玩
木乃伊 有特异功能的猫和她守护千年的主人/同伴 好喜欢这种感觉 而且最后作者留了个悬念或许她有让同伴复活的能力或许没有，这种有神秘感的结局设置也好不错
技巧成就融于修养之中 ：略谈黄英的咏叹调与歌曲之夜
文：张可驹，原载《音乐周报》
当一个有魅力的人进入某一环境，人们可能很快会意识到他/她的存在，对演绎者来说也是一样的。但随着夸张的表现风格盛行，偏内在的演出渐渐不受重视。
如果能够以鲜明的魅力俘获听者，同时又有深厚的底蕴，那就再好不过了。11月5日，女高音歌唱家黄英与钢琴家薛颖佳合作，在上海东方艺术中心呈现的咏叹调与艺术歌曲音乐会，就是这样一场演出。
这些年里，多次聆听黄英的现场，都是难忘的体验。这位歌唱家有鲜明的感染力，又从不会曲高寡，听众的热烈反应非常引人注目。黄英对曲目的选择很用心，整场的品味高度、听众的关注点、不同作品之间的风格对比等，都有细致的关照。
曲目的设计是很重要的，有的演绎者单独推崇艺术性，而并不顾听者的接受度。这样有时可以，有时效果就不行。黄英的设计很科学，而当她一开口，我们便能体会纯正的古典声乐艺术的魅力。
当晚，歌唱家在上半场选择了亨德尔、普契尼等人的歌剧咏叹调，及法国与意大利的艺术歌曲，下半场是中国的艺术歌曲与民歌。风格跨度非常大，却是每一首都耐听，不仅传递出丰富的信息量，更在风格把握方面扣人心弦。
很有意思的一点是，歌唱家在上、下半场取得的成功，恰恰表现出美声艺术最为截然不同的两个方面。美声唱法本身发源于西方，用以表现西方古典声乐的杰作，自然考验歌者风格的纯正性。
有那么多经典演绎在，人们具备了充足的参照物。而通过美声来表现中文的歌曲，则是一种跨越，由此带来的困难，纵有几代歌唱家们的探索，也依旧存在着。
黄英的演出之所以具有示范性高度，一来是由于两边在艺术层面的要求，她都很好地完成了；二来，也甚至是更重要的，就是歌唱家显明前述两方面最深的本质，其实是同一样东西，即歌者如何把握声乐的修饰技巧，同作为声乐作品本源的语言之间的关系？
音乐和语言之间的关系，是一切杰出的声乐作品被建立的基础，演绎者如何审视，进而表现这样的基础，是至关重要的。循序渐进，是黄英所示范的最为根本的一个方向，恐怕，也是歌者都应该遵循的一个方向。先理想地建立技艺表现的基础，然后再根据不同作品，做出不同的运用。技巧和修养是无法分割的。
黄英自己说，她天然的嗓音号不大，因此主要在韵味方面探索。歌唱家确实为自己选择了最适宜的曲目范围，当晚除了《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》，都是典型的抒情花腔女高音曲目。而“晴”这首，由于不需要面对乐队，也不必那么用力。
可倘若以为这仅是让歌唱家轻省，那就错了。东艺那个大厅，空间较大，钢琴独奏都不易控制，更何况是人声独唱？黄英的声音却能轻易罩住整个场地，听众们的反应是很好的证明。
并非真的“轻易”，只是歌唱家的控制力强，一边不触及自己范围之外的力度，因此损伤音质；另一边在声音的传送上，可说是尽显非凡功力。她的音质很美，清甜自然，没有任何强迫嗓音的痕迹，对于声线与分句的用心之深，为当代表率。
这其中，分句是歌唱家的构思，声线的刻画，似乎更像是技巧的一部分。其实不然，因为技巧越走向高处，就越需要同修养相辅相成。黄英塑造自己的嗓音线条，可说完美避开了时下一些歌者所流露的恶癖。
常规性的颤抖，唱高音时不顾及音质，长线的音质难以统一（时颤时不颤）等等，一样无有。我们面对的，却不仅是技巧的完善，而是精致的语言表现。黄英的吐字非常清晰，但又很自然，追寻语韵，而非那种“咬牙切齿”地镂刻辅音的唱法。
不时能听到，某些歌者在表现非母语的作品，尤其是艺术歌曲这样考验语言的作品时，为了体现自己能够唱清楚，而将辅音的轮廓刻意强化，以致同原作的旋律线貌合神离。但真正语言好的歌者，有人强调，有人不强调，却都不会出现这种不吻合。黄英恰恰能唱得清晰，更能捕捉语言音乐化的韵味。
一切的技巧成就，都融化在这份修养之中。表现亨德尔的《无尽的快乐》（选自歌剧《塞魅丽》），她并没有强化花腔，而是将焦点完全放在花腔装饰同语言流动的结合上，换言之，就是原作本身的方向。
演绎普契尼的三首作品，《晴朗的一天》、《漫步街头》（选自歌剧《波西米亚人》）和《多蕾塔做了什么梦》（选自歌剧《燕子》），黄英都呈现出细心揣摩原作的风格魅力。
普契尼虽然以优美的旋律见长，其实对细致划分乐句的构思，是相当有突破性之处。黄英的演绎，正是以她分句的修养，深入原作特点。《晴朗的一日》中，歌唱家对人物复杂的心理活动着墨之深，是罕见的。同时分句之细，力度层次之丰富，又从未影响大线条的走向与节奏的稳固，由此建立演奏的品格。
《漫步街头》常被表现得雍容华贵，黄英却不忘提醒人们，穆赛塔并非贵妇，也不能脱离轻浮的特点。这是真正刻画出人物的演绎。
表现中国的歌曲，这位歌唱家最大的成就，在于将美声唱法同中文容易掣肘之处，做了很好地解决。那样细致的处理，有时几乎有点像中国古典声乐艺术中的“切字”思维。
中文虽然是单音节字，却可依照声韵做出切分。黄英运用美声的修饰手法，从始至终，都完全建立在那样的声韵构思之上。表现民歌风格的作品时，这样的特点让她歌唱的魅力更为鲜活，也更为抓人。
图片版权：©美杰音乐 MajorMusic
文：张可驹，原载《音乐周报》
当一个有魅力的人进入某一环境，人们可能很快会意识到他/她的存在，对演绎者来说也是一样的。但随着夸张的表现风格盛行，偏内在的演出渐渐不受重视。
如果能够以鲜明的魅力俘获听者，同时又有深厚的底蕴，那就再好不过了。11月5日，女高音歌唱家黄英与钢琴家薛颖佳合作，在上海东方艺术中心呈现的咏叹调与艺术歌曲音乐会，就是这样一场演出。
这些年里，多次聆听黄英的现场，都是难忘的体验。这位歌唱家有鲜明的感染力，又从不会曲高寡，听众的热烈反应非常引人注目。黄英对曲目的选择很用心，整场的品味高度、听众的关注点、不同作品之间的风格对比等，都有细致的关照。
曲目的设计是很重要的，有的演绎者单独推崇艺术性，而并不顾听者的接受度。这样有时可以，有时效果就不行。黄英的设计很科学，而当她一开口，我们便能体会纯正的古典声乐艺术的魅力。
当晚，歌唱家在上半场选择了亨德尔、普契尼等人的歌剧咏叹调，及法国与意大利的艺术歌曲，下半场是中国的艺术歌曲与民歌。风格跨度非常大，却是每一首都耐听，不仅传递出丰富的信息量，更在风格把握方面扣人心弦。
很有意思的一点是，歌唱家在上、下半场取得的成功，恰恰表现出美声艺术最为截然不同的两个方面。美声唱法本身发源于西方，用以表现西方古典声乐的杰作，自然考验歌者风格的纯正性。
有那么多经典演绎在，人们具备了充足的参照物。而通过美声来表现中文的歌曲，则是一种跨越，由此带来的困难，纵有几代歌唱家们的探索，也依旧存在着。
黄英的演出之所以具有示范性高度，一来是由于两边在艺术层面的要求，她都很好地完成了；二来，也甚至是更重要的，就是歌唱家显明前述两方面最深的本质，其实是同一样东西，即歌者如何把握声乐的修饰技巧，同作为声乐作品本源的语言之间的关系？
音乐和语言之间的关系，是一切杰出的声乐作品被建立的基础，演绎者如何审视，进而表现这样的基础，是至关重要的。循序渐进，是黄英所示范的最为根本的一个方向，恐怕，也是歌者都应该遵循的一个方向。先理想地建立技艺表现的基础，然后再根据不同作品，做出不同的运用。技巧和修养是无法分割的。
黄英自己说，她天然的嗓音号不大，因此主要在韵味方面探索。歌唱家确实为自己选择了最适宜的曲目范围，当晚除了《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》，都是典型的抒情花腔女高音曲目。而“晴”这首，由于不需要面对乐队，也不必那么用力。
可倘若以为这仅是让歌唱家轻省，那就错了。东艺那个大厅，空间较大，钢琴独奏都不易控制，更何况是人声独唱？黄英的声音却能轻易罩住整个场地，听众们的反应是很好的证明。
并非真的“轻易”，只是歌唱家的控制力强，一边不触及自己范围之外的力度，因此损伤音质；另一边在声音的传送上，可说是尽显非凡功力。她的音质很美，清甜自然，没有任何强迫嗓音的痕迹，对于声线与分句的用心之深，为当代表率。
这其中，分句是歌唱家的构思，声线的刻画，似乎更像是技巧的一部分。其实不然，因为技巧越走向高处，就越需要同修养相辅相成。黄英塑造自己的嗓音线条，可说完美避开了时下一些歌者所流露的恶癖。
常规性的颤抖，唱高音时不顾及音质，长线的音质难以统一（时颤时不颤）等等，一样无有。我们面对的，却不仅是技巧的完善，而是精致的语言表现。黄英的吐字非常清晰，但又很自然，追寻语韵，而非那种“咬牙切齿”地镂刻辅音的唱法。
不时能听到，某些歌者在表现非母语的作品，尤其是艺术歌曲这样考验语言的作品时，为了体现自己能够唱清楚，而将辅音的轮廓刻意强化，以致同原作的旋律线貌合神离。但真正语言好的歌者，有人强调，有人不强调，却都不会出现这种不吻合。黄英恰恰能唱得清晰，更能捕捉语言音乐化的韵味。
一切的技巧成就，都融化在这份修养之中。表现亨德尔的《无尽的快乐》（选自歌剧《塞魅丽》），她并没有强化花腔，而是将焦点完全放在花腔装饰同语言流动的结合上，换言之，就是原作本身的方向。
演绎普契尼的三首作品，《晴朗的一天》、《漫步街头》（选自歌剧《波西米亚人》）和《多蕾塔做了什么梦》（选自歌剧《燕子》），黄英都呈现出细心揣摩原作的风格魅力。
普契尼虽然以优美的旋律见长，其实对细致划分乐句的构思，是相当有突破性之处。黄英的演绎，正是以她分句的修养，深入原作特点。《晴朗的一日》中，歌唱家对人物复杂的心理活动着墨之深，是罕见的。同时分句之细，力度层次之丰富，又从未影响大线条的走向与节奏的稳固，由此建立演奏的品格。
《漫步街头》常被表现得雍容华贵，黄英却不忘提醒人们，穆赛塔并非贵妇，也不能脱离轻浮的特点。这是真正刻画出人物的演绎。
表现中国的歌曲，这位歌唱家最大的成就，在于将美声唱法同中文容易掣肘之处，做了很好地解决。那样细致的处理，有时几乎有点像中国古典声乐艺术中的“切字”思维。
中文虽然是单音节字，却可依照声韵做出切分。黄英运用美声的修饰手法，从始至终，都完全建立在那样的声韵构思之上。表现民歌风格的作品时，这样的特点让她歌唱的魅力更为鲜活，也更为抓人。
图片版权：©美杰音乐 MajorMusic
#箴言书苑[超话]#
这本书是《经济学人》吴总编的新作，记录了对于现代世界经济格局变化的思考，作者将庞杂的全球宏观经济转型，地缘政冶转型，以及持续演进的数字化转型看作是全球经济发展中的潜流。表面大趋势涌动下的暗流，地缘政冶下的明流，技术的发展和管理制度的更迭相互交织，理论和思想的碰撞等等，不一而足，理解了潜流的本质，才能更好地理解世界变化的趋势，看清我们前进的方向，坚 定我们前行的脚步。
首先，作者分析了硅谷模式的成败，从优步和WeWork创始人过分追求爆炸式的增长，试图用巨量资金在短时间内形成行业垄断，最终导致无数年轻创业者在企业快速成长的过程中迷失了自己，而他们所创建的公司也因为过早失去了灵魂人物而葬送了成为伟大企业的机 会。到贝佐斯被人称赞的对长期趋势的判断，愿意为一项看好的事业的长期发展而舍弃短期利益。再到“打怪升级”用合适的人才替换 落伍的员工的网飞和黑石，脸书和Ins的相爱相杀，硅谷模式造就了很多成功的企业，但更多的企业或是迷失在了金钱和荣誉的泡泡里 ，或是沉浸在众多造富神话里却被现实的窘境打败后成为一些人记忆里的零星回忆。如果盛世依旧，硅谷的镀金时代会造就更多怀有梦 想的新贵，但在后疫晴时代，面临欧美国家经济衰退和转型，创业者或将面临漫长而黯淡的冬天。
我们身处在一个高度不确定且快速变化的世界，这是大多数人都不喜欢的，但我们必须要适应新环境，必须找到繁荣和自信时代的心态，必须培养风险素养，让我们更好地应对当下和未来的风险。管理大师汉迪在《成长第二曲线》里给我们提出建议，希望活出精彩的 人在抵达事业顶峰之前就要着手筹划新的赛道，人生是一场马拉松，每个人都应该慷慨地投资自己，在人生变得无趣之前及时转换赛道 。几年前，雷总在总结小米发展历程中经常提到借势，这也是个人或者企业快速崛起的极佳战略，利用丰富的资讯资源，结合自身的学识，经验和对市场发展的趋势分析，从自己的核心延伸出去，利用触点发挥优势，达到事半功倍的效果。如果把握不到趋势，找不到切入点，也没关系，那就编一个好故事，应用流行的观点和叙事，借助社交媒体传播出去，形成一个固定范围内的势，把自己推向潮头， 影响人们的认知乃至经济决策。
作者在书中还介绍了传统经济学在现代经济活动中的演进，发展和自我进化，众多经济学家在登堂入室后，也通过自身的活动和影响力 ，深刻地改变了现代经济学的面貌。元宇宙的爆火，Web 3.0时代的到来，在真实的世界中构建“数字分身”，一系列数字化生活的想象 ，让我们对下一次技术革命有了更迫切的期待，数字化转型或将打破劳动者的组织变革和制度变革，更早一步来到我们面前。
这本随笔集内容驳杂，涉及领域众多，概念众多，但始终抓住一个“变”字，不变与变，新变与旧变，引述时政，细细讲解，可见作者深耕经济学领域多年，功力深厚，大家风范可见一斑，这本书既可以单独成册，作为新兴创业者的科普读本，或是为相关行业提供最新 的市场趋势分析，也可以集结成一本专业论著，能够得以出版，实在是一本难能可贵的佳作。
这本书是《经济学人》吴总编的新作，记录了对于现代世界经济格局变化的思考，作者将庞杂的全球宏观经济转型，地缘政冶转型，以及持续演进的数字化转型看作是全球经济发展中的潜流。表面大趋势涌动下的暗流，地缘政冶下的明流，技术的发展和管理制度的更迭相互交织，理论和思想的碰撞等等，不一而足，理解了潜流的本质，才能更好地理解世界变化的趋势，看清我们前进的方向，坚 定我们前行的脚步。
首先，作者分析了硅谷模式的成败，从优步和WeWork创始人过分追求爆炸式的增长，试图用巨量资金在短时间内形成行业垄断，最终导致无数年轻创业者在企业快速成长的过程中迷失了自己，而他们所创建的公司也因为过早失去了灵魂人物而葬送了成为伟大企业的机 会。到贝佐斯被人称赞的对长期趋势的判断，愿意为一项看好的事业的长期发展而舍弃短期利益。再到“打怪升级”用合适的人才替换 落伍的员工的网飞和黑石，脸书和Ins的相爱相杀，硅谷模式造就了很多成功的企业，但更多的企业或是迷失在了金钱和荣誉的泡泡里 ，或是沉浸在众多造富神话里却被现实的窘境打败后成为一些人记忆里的零星回忆。如果盛世依旧，硅谷的镀金时代会造就更多怀有梦 想的新贵，但在后疫晴时代，面临欧美国家经济衰退和转型，创业者或将面临漫长而黯淡的冬天。
我们身处在一个高度不确定且快速变化的世界，这是大多数人都不喜欢的，但我们必须要适应新环境，必须找到繁荣和自信时代的心态，必须培养风险素养，让我们更好地应对当下和未来的风险。管理大师汉迪在《成长第二曲线》里给我们提出建议，希望活出精彩的 人在抵达事业顶峰之前就要着手筹划新的赛道，人生是一场马拉松，每个人都应该慷慨地投资自己，在人生变得无趣之前及时转换赛道 。几年前，雷总在总结小米发展历程中经常提到借势，这也是个人或者企业快速崛起的极佳战略，利用丰富的资讯资源，结合自身的学识，经验和对市场发展的趋势分析，从自己的核心延伸出去，利用触点发挥优势，达到事半功倍的效果。如果把握不到趋势，找不到切入点，也没关系，那就编一个好故事，应用流行的观点和叙事，借助社交媒体传播出去，形成一个固定范围内的势，把自己推向潮头， 影响人们的认知乃至经济决策。
作者在书中还介绍了传统经济学在现代经济活动中的演进，发展和自我进化，众多经济学家在登堂入室后，也通过自身的活动和影响力 ，深刻地改变了现代经济学的面貌。元宇宙的爆火，Web 3.0时代的到来，在真实的世界中构建“数字分身”，一系列数字化生活的想象 ，让我们对下一次技术革命有了更迫切的期待，数字化转型或将打破劳动者的组织变革和制度变革，更早一步来到我们面前。
这本随笔集内容驳杂，涉及领域众多，概念众多，但始终抓住一个“变”字，不变与变，新变与旧变，引述时政，细细讲解，可见作者深耕经济学领域多年，功力深厚，大家风范可见一斑，这本书既可以单独成册，作为新兴创业者的科普读本，或是为相关行业提供最新 的市场趋势分析，也可以集结成一本专业论著，能够得以出版，实在是一本难能可贵的佳作。
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