#花鸟画#【 南宋 李迪 《枫鹰雉鸡图》 】立轴，绢本设色，189.4×209.5cm，北京故宫博物院藏。又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅。据左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，可知此图作于宋宁宗庆元二年（1196年）。

图中绘坡石花竹中，一棵古枫拔地而起，左上角枯枝上一只凶猛的苍鹰，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。

画家著意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既突出了鹰的凶猛矫健秉性，又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注，可谓真实传神。稚的形象也逼真如生，仓惶奔逃的姿态，惊惧的目光，乍开的羽毛，尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作，淮确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状，可见作者体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。
　　作品的笔墨敷彩技巧也十分成熟。禽鸟工整精细，设色轻淡，承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，斑纹点点，呈苍劲之质。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾，淡墨渲染，形体富有弹性，又疏密有致，画法遵循「宣和体」的写生法则。山石运斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。

【惜墨如金】意即用墨要恰如其分，不可任意挥霍，尽可能做到用墨不多而表现丰富。相传北宋山水画家李成“惜墨如金”，所画寒林，以渴笔画枯枝，树身只以淡墨拖抹，但在画面上，仍然获得“山林薮泽、平远险易”的效果。清代吴历曾说：“泼墨、惜墨，画家用墨之微妙，泼者气磅礴，惜者骨疏秀。”钱杜说：“云林（倪瓒）惜墨如金，盖用笔轻而松，燥锋多，润笔少，以皴擦胜渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生云烟，迂翁又何尝顷刻离是法哉！特不肯用湿笔重墨耳。”（《松壶画忆》）都阐述了“惜墨如金”的含义和作用。 https://t.cn/R2Wimvz

学摄影艺术文化:张问陶《疏柳颠禽图》画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫，似为垂柳嫩叶欢呼，又恐替枯枝不平。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，书法俊朗飘逸，疏朗清新之气盎然画间。枯枝与绿叶忖托更显鸦儿的活跃与生机……