小豆豆今日满月，日渐意识到自己已经被生出来，日渐肥胖。
我逐步接受自己作为一个妈妈的存在，偶尔也怀念你待在我肚子里的日子[笑cry][笑cry]
你大哭成名，月子会所的阿姨们不全认识我但全认识你，见面无人不敬你一声豆哥儿。
爸爸妈妈也因你的出生越发紧密的联结起来。
希望你健康长大，多吃多睡，少哭哭。

#音乐剧小小说# 昨天预演虽然不算完美，但我还是看得很开心的，主要是终于找回了一些在大学路看戏的感觉。小小说是这些年在国内看过的韩改中，最保留了“韩剧”内核的一部。

首先，小小说和大小说是不同的东西，和韩剧the fiction也不是完全照搬，观众的最佳欣赏方式是丢开所有之前的包袱，拿出fresh eyes才能体会到编剧在其中添加的巧思。我最appreciate的一点是把剧本前半段的铺垫和角色一些内心独白和对手戏中自我阐述的部分加了回来。

这又要说回“韩剧”这个概念。作为一个疫情前为中韩航空事业做出不少贡献的人，我理解的韩剧的成功是，编剧和作曲家联合起来，搭建了一个叫做剧本的框架，编剧和作曲负责的是安排观众情绪，制订他们想要的观众的情绪曲线，是先抑后扬还是先扬后抑，在哪一部分太情绪低落的时候，需要安排一个调动观众情绪的情节桥段，或者需要插入一首画风跳脱的曲子，让观众嗨起来，保持观众始终集中，情绪起承转合，既不会无聊，也可以推动剧情发展，最后再来一个韩国式标准情绪大和解，让观众释放情绪，不带情绪包袱回家。这玩意我一般会统一描述成“节奏”，其实节奏不是一个虚的概念，是真实存在的事情（喂[喵喵]）大家可以回想下看过的韩剧是不是都这样……所以韩剧是适合享乐派，不带太多脑子进剧场，任由编剧和作曲来安排的那种享乐派。在剧本和number被安排妥贴之后，其实观众情绪跟着设定的路线走，观剧体验就会舒适，在舒适的这个基础之上，韩剧回转门选手们多刷是看的什么呢，是演员彪戏。所以韩剧是被埋怨剧本空洞最多的一个流派，但是编剧是故意的，或者说是韩国市场逼迫的，不把剧本写太实，给予演员自我理解和发挥的空间。在大学路很多情况下是一个角色同卡三四个人演出来三个完全不一样的角色。这才是韩剧的精髓。（对不起太啰嗦了[允悲]）

小小说的优点是基本架构完整，节奏舒适，剧情交代有，number安排情绪有，不会有那种话剧加唱歌的感觉，是剧情和音乐协同进展。当然作曲家本身的曲是好听的，感谢作曲家。剧情铺垫的部分我喜欢的，尤其台词和歌词修改的部分，不那么空洞了，充分肩负起了剧情和心理描写的重任。感谢本版的改编编剧。

本子不瘸、四平八稳之后就看演员如何表达了。昨晚这个组合我可以，豆哥在小火焰就有一个绝技是强大的情绪输出，昨晚我又在小小说看到了他的感染力。作为一个大剧场选手，他在小剧场的演法是更多收起外沿，多用情绪输出，这样在小场子里不会过分夸张的同时，也让观众能充分理解演员的情绪表达。赵毅劼很帅（dbq我本质颜狗），帅且没有偶像包袱是大优点，演戏没毛病，唱功有上升空间。任洪乐的警察我眼前一亮，没有拘泥于之前这个角色的油腻stereotype，从剧本和角色本身出发，建立了他自己的警察人设，和台上其他两位画风很合适，不过分跳脱。三位演员昨天都有在输出的同时，接上对手戏演员给的戏，三位在台上都是活人。听起来很普通，但是其实这很重要，而且不容易。

在一个舒适节奏的本子里，充分体会了三位演员互相给对方戏的快乐，这就是我作为一个韩剧粉昨晚最大的快乐。当然在这样的结构下，也是双刃剑：万一某场的卡司彪戏不充分，这个本子就会显得有点无聊。所以真的是，这版小小说真的很韩[笑cry]接下去给演员的功课，就是保持状态，并且在驻演过程中，发掘更多临场的灵光一线，不断琢磨细节和连接。

舞美设计也很漂亮的，色调舒适，巧妙合理利用了柱子（喂喂喂[doge]）观众席没有死角，不遮挡，买票时候可以放心大胆。略微一点点破墙互动，不会很尬，社恐也友好，互动也不会破坏戏本身的节奏和世界观。昨晚预演有些设备和人员配合还在调试，演员们可能也会有些紧张，小问题总是有，算正常状态，希望正式开演之后都慢慢调整到位吧。

有个意见是，谢幕返场大面积长时间的蓝光[污]对拍照拍视频很不友好，虽然不影响观众目视效果。

真的挺意外的，第一次让我梦回大学路看戏体感，竟然是全班底国内主创的#音乐剧小小说# 。@缪时客 有一套啊，厉害了！也谢谢昨晚台上三位演员[心][心][心]

#只要你过得比我好首映# 很高兴，第一时间见证曹炳琨老师从演员到导演的转型和跨越，见证一部细腻感人的处女作。在电影《只要你过得比我好》中，看到了@曹炳琨 老师的双重投入，作为导演，成功刻画了小人物生活艰辛不易和超越血缘的人间大爱；作为演员，在拍摄过程敬业如故，把潦倒坚忍的父亲刻画得动人心弦（不惜自身减重50斤），引导小演员@田浩宁Field豆哥 释放表演——难忘桥洞下的哭戏非常有张力。#江湖观影团# @电影只要你过得比我好