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杰作的命运常常是坎坷的。

1912年，普鲁斯特将写成的1000多页手稿托人送交负责《新法兰西评论》的著名作家纪德，却遭到拒绝。

事隔两年以后，纪德意识到自己犯了一个极其严重的错误，他致信普鲁斯特，诚恳地表示愿意出版这部鸿篇巨制——《追寻逝去的时光》（又译《追忆似水年华》）。

纪德后来在《偶感集》中说：“我在普鲁斯特的风格中寻找不到缺点。我寻找在风格中占主导地位的优点，也没有找到。他有的不是这样那样的优点，而是无所不备的一切优点……”

确实如此，普鲁斯特的风格并不是单一的。曾经被人诟病为“臃肿冗长”的长句，在他的笔下不仅是必要的，而且是异常精彩的。

因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想要表达，确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交待，而这一切，也只有他的笔才能写得如此从容，如此美妙。

这种写法，很少有人能仿效，因为，倘若要像他那样去写，首先就得有像他那样层次丰富而多变化的细腻感受才行。

普鲁斯特的一大贡献，在于他出示给人们一种回忆过去的方式，那就是不由自主的回忆。

自主的回忆凭借的是智力和推理，不可能使我们感到过去再现。只有不由自主的回忆，才能通过当时的感觉与某种记忆之间的偶合（无意识联想），使我们的过去存活于我们现在感受到的事物之中。

看到这里，你一定想到了“玛德莱娜小蛋糕”那个有名的段落。

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本书书名的翻译，1991年的中译本为《追忆似水年华》。英译本Remembrance of Things Past（意为“往事的回忆”）1920年代问世，1992年企鹅出版社出版修订本时，易名为In Search of Lost Time（意为“寻找失去的时间”）。

德文译本Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 、西班牙文译本 En busca del tiempo perdido、意大利文译本Alla ricerca del tempo perduto、日文译本“失われた時を求めて”，均意为“寻找失去的时间”或“追寻逝去的时光”。

因此，法语翻译大师周克希先生在翻译时，选用“追寻逝去的时光”为书名。

该系列共四册，分别是《追寻逝去的时光 第二卷：在少女花影下》《追寻逝去的时光 第五卷：女囚》《追寻逝去的时光（选本）》。

普鲁斯特以他的天赋和心血，使逝去的时光在他笔下得以重现，使时间在艺术中复活并永存。然而，要让他感受到的时间在使用另一种语言的读者心中复活，到今天为止还是一个相当艰难、尚未完成的使命。

周克希先生花费无数心血，译就了七卷中的三卷，分别是《第一卷：去斯万家那边》《第二卷：在少女花影下》《第五卷：女囚》；又采用“大跨度”的节选方式，保留并连缀全七卷的精彩段落，集结为《追寻逝去的时光（选本）》，这四本书就是“追寻逝去的时光”系列的全部。

荷兰野兽派大师凡·东恩（Van Dongen）为《追寻逝去的时光》所作水彩插画，有力而传神，在原著法文版中多有采用，同样作为该版中译本插页。

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