夜间经典项目之——重温杂志。一直觉得长津湖这半年的历练对玺来说是一个演员过渡期,不论是艰苦环境的打磨还是众多优秀前辈的熏陶对他而言都是一次巨大的沉淀,这段采访恰好印证了我对他前后的不同印象。
长津湖前面是小红花,后面是奇迹。个人感觉前者就如他自己所说存在“痕迹重了”的局部瑕疵,后者则通片抓住了人物和故事的“气流”,每一个表现都是浑然天成且准确的,用文导的话来形容就是讲戏的时候点一句“厚了”“薄了”他就能心领神会并找对感觉。
之前看到过一个影评人运用过一个表演学的专业术语,说玺在奇迹当中的表演类似“零度表演”,其名词解释是演员不需要进行再创作的表演,简而言之就是演员没有刻意为表现出影片情节上的效果而进行的表演方式,这样的表演给观众也留有了自己解读的空间,当然你会发现似乎任何一种理解方式都是合理的。
从长津湖到奇迹几乎是无缝进组,完全没有空档期,当时我还担心他是否能迅速出戏并进入新的角色。事实是,从长津湖剧组出来以后他已经是个各方面都成熟的演员,能平衡好角色与角色、角色与自己的关系。过去我对他表演的评价可能多数是感知力、爆发力强,到奇迹,我和我的家人第一次用了“驾轻就熟”这个词,他的表演层次从靠近角色走向了塑造角色。所以如果单论角色,我毫不犹豫地说他演过的所有角色里我最爱景浩。
我真的喜欢看他的采访,喜欢听他谈表演,因为这些内容里永远存在我一知半解又很希望探索得更通透的东西,并且他还亲自实践帮助我更好地领悟。很多关于表演的采访都浮于表面,无外乎是“喜欢尝试和挑战”“表演过程很辛苦”“体验角色”,而他却总愿意和我们分享这么深层次的、真诚的东西,我怎么会不珍惜!
长津湖前面是小红花,后面是奇迹。个人感觉前者就如他自己所说存在“痕迹重了”的局部瑕疵,后者则通片抓住了人物和故事的“气流”,每一个表现都是浑然天成且准确的,用文导的话来形容就是讲戏的时候点一句“厚了”“薄了”他就能心领神会并找对感觉。
之前看到过一个影评人运用过一个表演学的专业术语,说玺在奇迹当中的表演类似“零度表演”,其名词解释是演员不需要进行再创作的表演,简而言之就是演员没有刻意为表现出影片情节上的效果而进行的表演方式,这样的表演给观众也留有了自己解读的空间,当然你会发现似乎任何一种理解方式都是合理的。
从长津湖到奇迹几乎是无缝进组,完全没有空档期,当时我还担心他是否能迅速出戏并进入新的角色。事实是,从长津湖剧组出来以后他已经是个各方面都成熟的演员,能平衡好角色与角色、角色与自己的关系。过去我对他表演的评价可能多数是感知力、爆发力强,到奇迹,我和我的家人第一次用了“驾轻就熟”这个词,他的表演层次从靠近角色走向了塑造角色。所以如果单论角色,我毫不犹豫地说他演过的所有角色里我最爱景浩。
我真的喜欢看他的采访,喜欢听他谈表演,因为这些内容里永远存在我一知半解又很希望探索得更通透的东西,并且他还亲自实践帮助我更好地领悟。很多关于表演的采访都浮于表面,无外乎是“喜欢尝试和挑战”“表演过程很辛苦”“体验角色”,而他却总愿意和我们分享这么深层次的、真诚的东西,我怎么会不珍惜!
金马影展进行《大侠胡金铨》上下两部的放映,导演林靖杰、监制涂翔文、许卉林现身与观众分享作品背后耗时四年半的创作秘辛。
第一部曲——《先知曾经来过》:以编年史的方式逐部介绍胡导演的经典电影,让观众感受他的电影魅力,并透过重要学者及影评人们解析电影美学,再加上和胡导演合作过的重量级影人如徐枫、郑佩佩、王童、徐克、吴宇森、洪金宝等,一一分享当时的回忆与细节,逐步揭露胡导演的电影方法、美学风格,和他投入艺术之风范与疯魔行径。
第二部曲——《断肠人在天涯》:细说从头讲述胡金铨飘泊一生无以为家的宿命,从北京、台湾、香港到美国,这样的宿命如何反映在他的作品之中,如何影响他的艺术生命轨迹。尤其在他晚年仍努力企图创作拍片,却一直壮志未酬的岁月,并非大家所想像风光。他是个创造时代的人,也是个在大时代翻转中,时不予我的孤独英雄。
片中并透过胡金铨一手栽培,也是《龙门客栈》《侠女》男主角石隽的脚步,重返当年拍摄场景,让镜头仿佛穿越时空,闪回当年的点点滴滴。侠客老矣,却不放弃追寻五十年的恩师记忆,如师如父,情谊真挚。
《#大侠胡金铨# 》先前已在影院与许多观众见面,对于作品一路走来的历程,林靖杰表示自己最大的感触,在于如何把观众带进戏院观赏这部作品。他认为在民主化后的台湾社会,胡金铨导演的创作美学常会被贴上不合时宜的标签,即便这部作品的作用有限,他仍期待未来社会对于胡金铨作品的观点能够更加平衡,弥补其晚年时不我予的遗憾。
与导演多次合作的监制许卉林,则坦诚自己当初因预算等因素,其实婉拒了两次,实际接案后的拍摄时间更远超出预期,不仅到香港和北京两地采访洪金宝与徐克,更远赴美国拍摄。面对超支问题,导演则坚定表示:「预算考量都是身外之物,重点是胡导演的成就、气场,就是值得这么做。」监制涂翔文也分享了导演动人的一席话:「在此之后可能十几年内都不会有人再拍胡金铨了,如果不好好拍,不是很可惜吗?」
座谈尾声,面对观众提问片中选映胡金铨作品的标准,林靖杰回应自己当初是以「胡金铨为何被称为大师与经典?」为主要考量,而纪录片有时长限制,为了呈现观点而非流水帐,自然必须做出主观选择。最后导演也表示,这是他第一次看到台下坐着这么多年轻观众,电影本周还在上映,希望大家能把片中感受到的感动继续扩散出去。
摄影|康志豪
来源:TGHFF
第一部曲——《先知曾经来过》:以编年史的方式逐部介绍胡导演的经典电影,让观众感受他的电影魅力,并透过重要学者及影评人们解析电影美学,再加上和胡导演合作过的重量级影人如徐枫、郑佩佩、王童、徐克、吴宇森、洪金宝等,一一分享当时的回忆与细节,逐步揭露胡导演的电影方法、美学风格,和他投入艺术之风范与疯魔行径。
第二部曲——《断肠人在天涯》:细说从头讲述胡金铨飘泊一生无以为家的宿命,从北京、台湾、香港到美国,这样的宿命如何反映在他的作品之中,如何影响他的艺术生命轨迹。尤其在他晚年仍努力企图创作拍片,却一直壮志未酬的岁月,并非大家所想像风光。他是个创造时代的人,也是个在大时代翻转中,时不予我的孤独英雄。
片中并透过胡金铨一手栽培,也是《龙门客栈》《侠女》男主角石隽的脚步,重返当年拍摄场景,让镜头仿佛穿越时空,闪回当年的点点滴滴。侠客老矣,却不放弃追寻五十年的恩师记忆,如师如父,情谊真挚。
《#大侠胡金铨# 》先前已在影院与许多观众见面,对于作品一路走来的历程,林靖杰表示自己最大的感触,在于如何把观众带进戏院观赏这部作品。他认为在民主化后的台湾社会,胡金铨导演的创作美学常会被贴上不合时宜的标签,即便这部作品的作用有限,他仍期待未来社会对于胡金铨作品的观点能够更加平衡,弥补其晚年时不我予的遗憾。
与导演多次合作的监制许卉林,则坦诚自己当初因预算等因素,其实婉拒了两次,实际接案后的拍摄时间更远超出预期,不仅到香港和北京两地采访洪金宝与徐克,更远赴美国拍摄。面对超支问题,导演则坚定表示:「预算考量都是身外之物,重点是胡导演的成就、气场,就是值得这么做。」监制涂翔文也分享了导演动人的一席话:「在此之后可能十几年内都不会有人再拍胡金铨了,如果不好好拍,不是很可惜吗?」
座谈尾声,面对观众提问片中选映胡金铨作品的标准,林靖杰回应自己当初是以「胡金铨为何被称为大师与经典?」为主要考量,而纪录片有时长限制,为了呈现观点而非流水帐,自然必须做出主观选择。最后导演也表示,这是他第一次看到台下坐着这么多年轻观众,电影本周还在上映,希望大家能把片中感受到的感动继续扩散出去。
摄影|康志豪
来源:TGHFF
今天是非常搞笑的一天 尼文要让读书 之后我不知道该选什么书 后来我的同学们和潘老师一直在说一堆书名 我发现我都没看过..结果我的同学就问我我每天24小时没空写雅思作文没空做模考背单词没空看书没空都在干嘛了 我算了一下 我丢失了六个小时 好吧..之后在推荐无果后 我上网查了关于歧视的书 结果查到了绿皮书 我跟大家愉快的分享 我要做这个绿皮书的isp 因为我突然还想起来今天上午刷抖音刷到了这个的影评 好像因为什么没看完 后来我查找了一下资料 因为尼文说pre-reading需要看书皮 我想找到英文原版的绿皮书叫什么 结果在查找的过程中发现好像没这本书 只有电影 哈哈结果我又去抖音看了一遍影评 可是最搞笑的地方来了 我看到了广告书皮 我突然想起小学了哈哈 人怎么可以注意力这么不集中 我打字的过程中又想起来在物理presentation 我的好同学们帮助我改错化险为夷与时间比赛哈哈哈哈 并且我与tagaoda激烈争论 有趣的一天 原来我丢失的时间就是这么溜走的 打了403字哈哈哈哈哈
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