#电影消失的她##消失的她概念海报##朱一龙消失的她#
我是个画画的,所以仅仅从构图角度来分析哈。先看这张(图1),几个信息:
1,朱一龙和文咏珊在镜子里,倪妮在镜子外。结论:朱一龙和文咏珊的角色,身在局中,倪妮的角色,是局外者。
距离上来说,似乎朱一龙饰演的角色,和文咏珊的角色,关系更近,倪妮饰演的角色与两人饰演的角色都很远,但是离朱一龙饰演的稍微近一些。
2,同是在镜中的角色,朱一龙与文咏珊之间有一条明显的分界线。界限等同于距离,所以,同为局中人,朱一龙与文咏珊并不在一个阵营。
3,倪妮伸出手,与镜中的朱一龙非常近。而朱一龙的动作,也明显的靠向了倪妮。结论:尽管朱一龙在局中,倪妮在局外,但是朱一龙与倪妮是更为亲密的战友关系。
4,朱一龙在正中间,两位女演员在两侧。结论:画面的绝对中心,是朱一龙。
5,3个人看向3个方向,结论,每个人的目标、追求,都截然不同。不必期待谁跟谁在一起,很可能谁跟谁都不在一起。
6,倪妮身体朝向朱一龙,是敞开的姿势,所以倪妮是主动接近施以援手的人。朱一龙双手插袋,是被动的姿势,所以他是被动接受一切的人。文咏珊双臂环胸,是防卫姿态,是被审视或者缺乏安全感的人。
7,3个人里,只有朱一龙身后有清晰的投影,所以,只有他是那个,明显有光与影两面的人。
这张图分析完了,以后想到什么再来加。
看另一张图(图2)。
1,画面主体和电影名字都告诉我们,故事围绕着【她】,也就是画中这个女人展开。值得注意的是,女人并未露脸,我们并不能先入为主的就断定,文咏珊所饰演的,就是朱一龙(何非)真正的妻子。
可能是画中人,却不是何非妻子;可能是何非妻子,却不是画中人;可能既不是何非妻子也不是画中人;可能是画中人也是何非妻子。
4种可能,得等看了才知道。
2,画板在此,就必然有作画,或者说是把画放在这的人。可是人却不见了。人去哪了?每个看画的人都会有次疑问。
所以,此图的主体看似是画中女人,然而实际上,却是摆画之人。
我暂时认为摆画之人是朱一龙(何非),以后再看猜对了没。
3,画面边缘右下角,被遗弃在沙滩的画笔上,还残留着暗红的颜色,但是前方画布上却没有一丝红色调。所以,画笔不是用来画这副画的。那它是画什么的?是画外还有什么信息?还是说笔上的根本就不是颜料?
4,画中(画中画)的地点,与画外的地点,是吻合的,但是天色是不吻合的。
结论:画不是此刻画的,有人提前画好了摆放在此。是有人遗落吗?那怎么会把一副画完的画摆放在作画地?要知道,恰好左侧露出一线光,是个很精准的时间点,要么是清晨要么是黄昏(不知道画面左侧是东还是西),所以必然是蓄意而为的。
那么这是谁留下的线索?还是谁下的战帖?
拭目以待。
我是个画画的,所以仅仅从构图角度来分析哈。先看这张(图1),几个信息:
1,朱一龙和文咏珊在镜子里,倪妮在镜子外。结论:朱一龙和文咏珊的角色,身在局中,倪妮的角色,是局外者。
距离上来说,似乎朱一龙饰演的角色,和文咏珊的角色,关系更近,倪妮饰演的角色与两人饰演的角色都很远,但是离朱一龙饰演的稍微近一些。
2,同是在镜中的角色,朱一龙与文咏珊之间有一条明显的分界线。界限等同于距离,所以,同为局中人,朱一龙与文咏珊并不在一个阵营。
3,倪妮伸出手,与镜中的朱一龙非常近。而朱一龙的动作,也明显的靠向了倪妮。结论:尽管朱一龙在局中,倪妮在局外,但是朱一龙与倪妮是更为亲密的战友关系。
4,朱一龙在正中间,两位女演员在两侧。结论:画面的绝对中心,是朱一龙。
5,3个人看向3个方向,结论,每个人的目标、追求,都截然不同。不必期待谁跟谁在一起,很可能谁跟谁都不在一起。
6,倪妮身体朝向朱一龙,是敞开的姿势,所以倪妮是主动接近施以援手的人。朱一龙双手插袋,是被动的姿势,所以他是被动接受一切的人。文咏珊双臂环胸,是防卫姿态,是被审视或者缺乏安全感的人。
7,3个人里,只有朱一龙身后有清晰的投影,所以,只有他是那个,明显有光与影两面的人。
这张图分析完了,以后想到什么再来加。
看另一张图(图2)。
1,画面主体和电影名字都告诉我们,故事围绕着【她】,也就是画中这个女人展开。值得注意的是,女人并未露脸,我们并不能先入为主的就断定,文咏珊所饰演的,就是朱一龙(何非)真正的妻子。
可能是画中人,却不是何非妻子;可能是何非妻子,却不是画中人;可能既不是何非妻子也不是画中人;可能是画中人也是何非妻子。
4种可能,得等看了才知道。
2,画板在此,就必然有作画,或者说是把画放在这的人。可是人却不见了。人去哪了?每个看画的人都会有次疑问。
所以,此图的主体看似是画中女人,然而实际上,却是摆画之人。
我暂时认为摆画之人是朱一龙(何非),以后再看猜对了没。
3,画面边缘右下角,被遗弃在沙滩的画笔上,还残留着暗红的颜色,但是前方画布上却没有一丝红色调。所以,画笔不是用来画这副画的。那它是画什么的?是画外还有什么信息?还是说笔上的根本就不是颜料?
4,画中(画中画)的地点,与画外的地点,是吻合的,但是天色是不吻合的。
结论:画不是此刻画的,有人提前画好了摆放在此。是有人遗落吗?那怎么会把一副画完的画摆放在作画地?要知道,恰好左侧露出一线光,是个很精准的时间点,要么是清晨要么是黄昏(不知道画面左侧是东还是西),所以必然是蓄意而为的。
那么这是谁留下的线索?还是谁下的战帖?
拭目以待。
思想开小差、突发状况才是前行路上的绊脚石
就在刚刚我看了几页书,突然脑子里闪过几个念头。今天的公众号还没看过,于是频道切换到公众号文章细细阅读起来。
本来打算一小时完成的工作,却被看公众号文章,各种链接的跳转而使用了半个小时。不得已接下来的半个小时,飞速的把制定好的计划完成,却因时间较短,不再是有质量的完成。
你在做事情时,有没有这种思想突然开小差,然后就不由自主的跟上“小差”的步调被它直接带跑偏。再回到要做的这件事情上已经任由时间流逝了……
还有一种情况往往在职场人士中很常见。比如说你正在处理一项工作,这时候领导过来交代你另一项很紧急的工作要去处理,因此会扰乱你目前的工作进程。
你不得不因为领导的工作交代而暂停手头的工作。最后你处理完领导交代的工作后自身工作的时间已经不多。
你发现了吗?在你交付这些突发状况时,时间也跟着溜走了。也就是说在工作的时候,不管是谁都很容易被突发的状况所影响,而很难专心的只做一件事。
做事情除了将目标设定,把大目标拆解成小目标去做。除此之外,能做事的前提是每段时间只做一件事情。
当你在做事情突然思想开小差时,你要努力将自己拉回到现在所从事的工作。并不断告诫自己,我一定要先完成眼前这件事情,再做其他事情。如果这都不能阻止你的话,你可以用番茄工作法,来给自己设定工作与休息时间,督促自己完成。
#与萌姐一同早起[超话]#
那么我们该怎么样才能够更好的应对这些突发状况呢?
预留备用的时间。
应对突发状况的最基本办法就是事先预留备用的时间。也就是说,在制定计划的时候,要事先设定一个没有任何安排的时间段,把这个时间段当作缓冲期来使用,而不是要把时间都给计划的满满的。
这样,即使有更重要的工作出现,我们也会有足够的时间来处理。就算没有什么突发状况的出现,我们也可以用这段时间进行放松,或者处理一些不需要单独抽出时间来处理的琐事。
这就像给自己的计划买了一份保险,没有意外的发生,这个“保费”好像被浪费了,但是一旦出现突发状况,我们就可以轻松应对,从而不会对先前的计划产生太大的冲击,产生的价值反而更高。
其实,不管是工作还是生活中,我们都无法预测将来会发生什么事情,想要更好的管理时间,按照既定的计划去做事情,就需要提前做好应对突发状况的准备,才能避免到时候手忙脚乱,一步出错导致步步错。
就在刚刚我看了几页书,突然脑子里闪过几个念头。今天的公众号还没看过,于是频道切换到公众号文章细细阅读起来。
本来打算一小时完成的工作,却被看公众号文章,各种链接的跳转而使用了半个小时。不得已接下来的半个小时,飞速的把制定好的计划完成,却因时间较短,不再是有质量的完成。
你在做事情时,有没有这种思想突然开小差,然后就不由自主的跟上“小差”的步调被它直接带跑偏。再回到要做的这件事情上已经任由时间流逝了……
还有一种情况往往在职场人士中很常见。比如说你正在处理一项工作,这时候领导过来交代你另一项很紧急的工作要去处理,因此会扰乱你目前的工作进程。
你不得不因为领导的工作交代而暂停手头的工作。最后你处理完领导交代的工作后自身工作的时间已经不多。
你发现了吗?在你交付这些突发状况时,时间也跟着溜走了。也就是说在工作的时候,不管是谁都很容易被突发的状况所影响,而很难专心的只做一件事。
做事情除了将目标设定,把大目标拆解成小目标去做。除此之外,能做事的前提是每段时间只做一件事情。
当你在做事情突然思想开小差时,你要努力将自己拉回到现在所从事的工作。并不断告诫自己,我一定要先完成眼前这件事情,再做其他事情。如果这都不能阻止你的话,你可以用番茄工作法,来给自己设定工作与休息时间,督促自己完成。
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预留备用的时间。
应对突发状况的最基本办法就是事先预留备用的时间。也就是说,在制定计划的时候,要事先设定一个没有任何安排的时间段,把这个时间段当作缓冲期来使用,而不是要把时间都给计划的满满的。
这样,即使有更重要的工作出现,我们也会有足够的时间来处理。就算没有什么突发状况的出现,我们也可以用这段时间进行放松,或者处理一些不需要单独抽出时间来处理的琐事。
这就像给自己的计划买了一份保险,没有意外的发生,这个“保费”好像被浪费了,但是一旦出现突发状况,我们就可以轻松应对,从而不会对先前的计划产生太大的冲击,产生的价值反而更高。
其实,不管是工作还是生活中,我们都无法预测将来会发生什么事情,想要更好的管理时间,按照既定的计划去做事情,就需要提前做好应对突发状况的准备,才能避免到时候手忙脚乱,一步出错导致步步错。
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