这个冬天 和海马体相约在童话镇
几大主题给男生们更多惊喜~
装扮日的妆造给人很温暖的感觉
第一次解锁大师店体验
没曾想过效果如此惊艳‼️
布景 服饰 妆容让你的原图花絮就能出片!
换上服饰全套的时候
我只想说这是什么温柔男孩
因为配上画好的妆容跟发型
真的是那种冬日里温柔而又慵懒的小男生
整体拍摄时长大概是1h左右
选照片的时候才发现足足九十多张
真的每一张都很满意 真的每一张都想要
就是钱包不太允许我
我们是上午十二点二十左右结束的拍摄
在下午一点五十的样子就提醒我已经修好
拿到手的精修也是很不错
唯一的不足就是我自己前一天熬大夜了
让眼睛很难修(切记不要熬夜拍摄前一天 或者提前饮用冰美式‼️)
因为自己本身的眼睛也是有点浮肿 能修成这样真的很满意了
最后是拿到手的全套的样子
今年圣诞节的壳子真的很好看!!
丝绒的外壳 摸起来很舒服!!
精致的像个贺卡 朋友都还在开玩笑说是哪个男明星的小卡
其他城市的小伙伴快行动起来‼️
快去做年末刷爆朋友圈的温柔男明星
@海马体照相馆
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因为自己本身的眼睛也是有点浮肿 能修成这样真的很满意了
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今年圣诞节的壳子真的很好看!!
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其他城市的小伙伴快行动起来‼️
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@海马体照相馆
徒弟张郃
2023癸卯年年运 甲辰日柱事业财运
竞争比较大的一年。
跟甲辰本身实力无关,主要是贵人领导,很容易出问题,失去紧密联系,严重的甚至要牵扯到法律相关的。
那么自然,财运这块,投资肯定要注意的,股票这些看好的也容易出现意外。
事业方面,就是有收入降低的情况,加上大环境影响,收入不怎么下降,那就会是996加班,干的事情要比以前多了。
跳槽有机会,但要警惕那边公司领导画饼,画的饼就很难吃到嘛,现公司也可能给大家一些希望,达到什么什么,就可以怎么怎么。
感情时提到过一些结婚的问题,那么结婚相关,领证、房子,彩礼,这些也都是需要注意的,比如容易受到烂尾楼问题,还有一些装修难以满意的问题等等。
所以甲辰是辛苦的一年,还好本身甲辰不太会摆烂挂机,所以还是有机会的。
#多地取消区域全员核酸检测##岿然六十日柱#
2023癸卯年年运 甲辰日柱事业财运
竞争比较大的一年。
跟甲辰本身实力无关,主要是贵人领导,很容易出问题,失去紧密联系,严重的甚至要牵扯到法律相关的。
那么自然,财运这块,投资肯定要注意的,股票这些看好的也容易出现意外。
事业方面,就是有收入降低的情况,加上大环境影响,收入不怎么下降,那就会是996加班,干的事情要比以前多了。
跳槽有机会,但要警惕那边公司领导画饼,画的饼就很难吃到嘛,现公司也可能给大家一些希望,达到什么什么,就可以怎么怎么。
感情时提到过一些结婚的问题,那么结婚相关,领证、房子,彩礼,这些也都是需要注意的,比如容易受到烂尾楼问题,还有一些装修难以满意的问题等等。
所以甲辰是辛苦的一年,还好本身甲辰不太会摆烂挂机,所以还是有机会的。
#多地取消区域全员核酸检测##岿然六十日柱#
印象主义者把坚实的轮廓线解体于闪烁的光线之中,并且发现了色影,这就又提出了一个新问题:怎样才能既保留这些新成就义不损害画面的清晰和秩序?
简单些讲,问题就是:印象主义的画光辉夺目,但是凌乱不整。塞尚厌恶凌乱。可是正如他不想重新使用“组配的”风景画去求取和谐的设计,他也不想重新使用学院派的紫描和明暗程式去制造立体感。他在考虑正确用色时,面临一个更迫切的问题。跟他渴望清楚的图案一样,塞尚也渴望强烈、浓重的色彩。我们还记得中世纪的艺术家(见181—183页)能够随心所欲地满足这个愿望,因为他们不必尊重事物的实际面貌。然而当年艺术重新走上观察自然的道路时,中世纪的彩色玻璃和书籍插图那种纯净、闪光的色彩就已经让位于柔和的混合色调,威尼斯(见326页)和荷兰(见424页)的最伟大的画家就是使用那些色调表现出光线和大气。印象主义者已经不再在调色板上调和颜色,而是把颜色一点一点、一道一道地分别涂到画布上描绘“户外”场面的种种闪烁的光线反射。他们的画在色调上比前人的画要明亮得多,但是其结果还不能使塞尚满意。他想表现出在南方天气中大自然的丰富、完整的色调。不过他发现,简单地走老路使用纯粹的原色去画出画面上整块整块的区域,就损害了画面的真实感。用这种手法画出的画好像平面图案,不能使人产生景深感,这样,塞尚似乎已经陷入矛盾的重围之中。他既打算绝对忠实于他在自然面前的感官印象,又打算像他所说的那样,使“印象主义成为某种更坚实、更持久的东西,像博物馆里的艺术”,这两个愿望似乎相互抵触。难怪他经常濒临绝望的地步,难怪他拼命地作画,一刻不停地去实验。真正的奇迹是他成功了,他在画中获得了显然不可能获得的东西。如果艺术是一桩计算工作,就不会出现那种奇迹;然而艺术当然不是计算。使艺术家如此发愁的那种平衡与和谐跟机械的平衡不一样,它会突然“出现”,却没有一个人完全了解它的来龙去脉。论述塞尚的艺术奥秘的文章已有许许多多,对他的意图和成就提出了各种各样的解释。但是那些解释还很不成熟;甚至有时听起来自相矛盾。但是,即使我们对那些批评家的论述很不耐烦,却永远有画来使我们信服。这里跟其他各处一样,最好的建议永远是“去看原画”。
简单些讲,问题就是:印象主义的画光辉夺目,但是凌乱不整。塞尚厌恶凌乱。可是正如他不想重新使用“组配的”风景画去求取和谐的设计,他也不想重新使用学院派的紫描和明暗程式去制造立体感。他在考虑正确用色时,面临一个更迫切的问题。跟他渴望清楚的图案一样,塞尚也渴望强烈、浓重的色彩。我们还记得中世纪的艺术家(见181—183页)能够随心所欲地满足这个愿望,因为他们不必尊重事物的实际面貌。然而当年艺术重新走上观察自然的道路时,中世纪的彩色玻璃和书籍插图那种纯净、闪光的色彩就已经让位于柔和的混合色调,威尼斯(见326页)和荷兰(见424页)的最伟大的画家就是使用那些色调表现出光线和大气。印象主义者已经不再在调色板上调和颜色,而是把颜色一点一点、一道一道地分别涂到画布上描绘“户外”场面的种种闪烁的光线反射。他们的画在色调上比前人的画要明亮得多,但是其结果还不能使塞尚满意。他想表现出在南方天气中大自然的丰富、完整的色调。不过他发现,简单地走老路使用纯粹的原色去画出画面上整块整块的区域,就损害了画面的真实感。用这种手法画出的画好像平面图案,不能使人产生景深感,这样,塞尚似乎已经陷入矛盾的重围之中。他既打算绝对忠实于他在自然面前的感官印象,又打算像他所说的那样,使“印象主义成为某种更坚实、更持久的东西,像博物馆里的艺术”,这两个愿望似乎相互抵触。难怪他经常濒临绝望的地步,难怪他拼命地作画,一刻不停地去实验。真正的奇迹是他成功了,他在画中获得了显然不可能获得的东西。如果艺术是一桩计算工作,就不会出现那种奇迹;然而艺术当然不是计算。使艺术家如此发愁的那种平衡与和谐跟机械的平衡不一样,它会突然“出现”,却没有一个人完全了解它的来龙去脉。论述塞尚的艺术奥秘的文章已有许许多多,对他的意图和成就提出了各种各样的解释。但是那些解释还很不成熟;甚至有时听起来自相矛盾。但是,即使我们对那些批评家的论述很不耐烦,却永远有画来使我们信服。这里跟其他各处一样,最好的建议永远是“去看原画”。
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