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“夕阳逐渐落去,爱意永不弥散” ,
(真的好喜欢这张图啊,没有的姐妹赶快保存起来!)
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【是月之末】
T. S. 艾略特说:“四月是残忍的季节。”十月是四月的对宫。十月也是。
最残忍的一个月,到末尾了啊。
很少有人——如果有基本的同理心和人性的话——能在这个月心情好,能在这一年心情好。十月的背景,是愚公背后巍峨不动的山,舀水者背后波涛依旧的海。人,人是蝼蚁。像一个世纪前的逃荒那般,在中原的荒凉大地上行走。
“白骨露于野,千里无鸡鸣。”饥寒的人行走,仿佛从前那样。
但无论如何,生活总要继续。不如让这个月低落中止——你不能为他人的错误自我惩罚。
十一月是新的一天。这样想很好。
今夜晚霞很美。也在为这段时光说再见。
或许是台风要来了,或许是南国最后的暑热末尾。今夜的晚霞辉煌、厚重、绚烂,像过去的诗与歌,像十几年前蓬勃的希望。
像交响乐的结尾。像某种最有力的征兆。
我看着晚霞注入夜空,不甘于天光退让暗夜,像史诗版绝唱,像最后的乐章回响。我想到很多。在此刻,有一些人在爱着,有一些人去远方,有一些人发出讯息,有一些人燃起希望。不知名的苇草悄然生长,看不到的花朵依然绽放,纵使北国的大地寒气沉降,还有那地底、那种籽、那生命,蛰伏、等待、永不消沉,凭着那生命本能的热情,在蛰伏中积累,去寻找那新的远方。
依然看到很多美的东西。它退缩了,退守一隅,声音变得微弱。但它坚韧的保存自己,保存那善良的火种,保存那干净,保存希望。
带回两束很美的肾蕨,压制标本。
今夜的黑胶唱片是德沃夏克大提琴协奏曲,慢板乐章让我特别感动。
我把标本压制在纸中,在大提琴声里,像希望的种子。
又是告别。标本:一个记录。和十月说再见。
#Mercurio的黑胶书房#
T. S. 艾略特说:“四月是残忍的季节。”十月是四月的对宫。十月也是。
最残忍的一个月,到末尾了啊。
很少有人——如果有基本的同理心和人性的话——能在这个月心情好,能在这一年心情好。十月的背景,是愚公背后巍峨不动的山,舀水者背后波涛依旧的海。人,人是蝼蚁。像一个世纪前的逃荒那般,在中原的荒凉大地上行走。
“白骨露于野,千里无鸡鸣。”饥寒的人行走,仿佛从前那样。
但无论如何,生活总要继续。不如让这个月低落中止——你不能为他人的错误自我惩罚。
十一月是新的一天。这样想很好。
今夜晚霞很美。也在为这段时光说再见。
或许是台风要来了,或许是南国最后的暑热末尾。今夜的晚霞辉煌、厚重、绚烂,像过去的诗与歌,像十几年前蓬勃的希望。
像交响乐的结尾。像某种最有力的征兆。
我看着晚霞注入夜空,不甘于天光退让暗夜,像史诗版绝唱,像最后的乐章回响。我想到很多。在此刻,有一些人在爱着,有一些人去远方,有一些人发出讯息,有一些人燃起希望。不知名的苇草悄然生长,看不到的花朵依然绽放,纵使北国的大地寒气沉降,还有那地底、那种籽、那生命,蛰伏、等待、永不消沉,凭着那生命本能的热情,在蛰伏中积累,去寻找那新的远方。
依然看到很多美的东西。它退缩了,退守一隅,声音变得微弱。但它坚韧的保存自己,保存那善良的火种,保存那干净,保存希望。
带回两束很美的肾蕨,压制标本。
今夜的黑胶唱片是德沃夏克大提琴协奏曲,慢板乐章让我特别感动。
我把标本压制在纸中,在大提琴声里,像希望的种子。
又是告别。标本:一个记录。和十月说再见。
#Mercurio的黑胶书房#
日本侵华这段沉重的历史,是不容遗忘的,时至今日他也不是友善的一个国度,所以不忘历史,警钟长鸣是必须的。
今天这张照片是由日本人自己所拍摄,他带来的耻辱乃千年历史长河中最沉重的一页,这些排队等待进入屋子里面的日本兵们,因为里面有被逼迫,从各地抓获而来的妇女,她们年龄有大有小,每天都被这些入侵者蹂躏,今天每每看到也是异常恐怖乃至愤怒至极!永不可饶恕。
1937年11月,日本兵 今村守之 带着相机,随着日本作战部队从神户港登陆到上海,他见证了日军侵华残忍的一面。
一直到1938年12月,他在中国一年多的时间里面,随日本作战部队在上海和杭州等地方拍摄了几百张照片。
他用手里的相机真实记录了上海淞沪会战后生灵涂炭,日寇暴行的情景,如今这些照片就保存在松江区史志办里面,这些老照片得以保存完整!
今天这张照片是由日本人自己所拍摄,他带来的耻辱乃千年历史长河中最沉重的一页,这些排队等待进入屋子里面的日本兵们,因为里面有被逼迫,从各地抓获而来的妇女,她们年龄有大有小,每天都被这些入侵者蹂躏,今天每每看到也是异常恐怖乃至愤怒至极!永不可饶恕。
1937年11月,日本兵 今村守之 带着相机,随着日本作战部队从神户港登陆到上海,他见证了日军侵华残忍的一面。
一直到1938年12月,他在中国一年多的时间里面,随日本作战部队在上海和杭州等地方拍摄了几百张照片。
他用手里的相机真实记录了上海淞沪会战后生灵涂炭,日寇暴行的情景,如今这些照片就保存在松江区史志办里面,这些老照片得以保存完整!
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