#沉香如屑杀青特辑#[笑哈哈]#成毅沉香如屑#
好看的戏，偷着也要看，这就是戏的魅力[坏笑]

戏是人演的——看戏这么多年的经验总结，人不同，戏就不同。魔化，欲望，痛苦，死亡，都是比较常见的剧情片段，但是，不同人演绎带来不同的效果。

魔化，很多演员处理这种戏都依赖服化道，否则看不出魔化，顶多就是表情狰狞点，但看不到内心。成毅的表演恰恰相反，无论服化道特效如何，他都是用内心写照。

首先，入魔是一种转变。转变就需要理由，主动？被迫？不同行为目的产生不同的入魔情绪。失去了情绪，仅仅演出“魔”，那就变成为入魔而入魔。这里明显感觉到角色内在两种力量的对抗，魔性逐渐增加。图一还在挣扎，图三已经不寒而栗。

其次，入魔不是展示另一个好看的自己。很多演员的表演都让关注感觉到入魔挺好的，又帅又酷……我最喜欢的入魔片段是秋官饰演的丁引变成血魔。魔的特点是内心中强烈的“恨”，入魔就是入这种令人扭曲的“恨”，演员的情绪不是生气，也不是讨厌，而是“憎恨”，而这里就很明显有股要吃人的恨意[偷笑]

欲望，情欲是最直接的身体欲望，和食欲一样。如果给婴儿喂过吃的就知道，饥饿的婴儿，一看到有类似食物的东西靠近，就会“全身”激动起来。以此类推，所以“手”也是可以演戏的[偷笑]，尤其是手部肌肉的收紧……此处省略一万字。

痛苦，是成毅的拿手菜，怎么痛怎么来。我想强调的是，痛苦不是做做样子，否则很容易过。演员需要从身体内部去寻找痛苦的根源，真正痛起来。真实的痛感，观众是感同身受的，同时移情到角色身上。

死亡，三张截图，一个表情。一具死尸是不应该有痛苦和恐惧的。无论下坠还是掉入水中，都无法知觉，更不可能紧张害怕。想起《喜剧之王》，尹天仇演一具尸体，火烧都不动。演员毕竟不能真的变成死尸，本能会感觉到失重和入水的恐惧，所以更体现出专业素养，就是要克服一切困难，完全融入角色，才能潜移默化地取信和打动观众。

一分钟的“诚意”，骚动不少人。希望从理性角度讨论这种强烈感染力的成因。

#成毅齐焱# cy#被成毅演技整破防了#
“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王城，即日起，你就是大兴（唐）的天子”。齐焱从来就没有退路，以命作子赌这江山棋局。赢宦党，或只能墜身成魔，无需他人理解，不求世人谅解，即使重来一次，亦无悔此番选择[悲伤][悲伤][悲伤]…
成毅之后再无武宗齐（李）焱（炎）[给你小心心][奥特曼][月亮]…@成毅 https://t.cn/RVJk9aF https://t.cn/RVJk9aF

#电视剧与君歌[超话]# 45-49集 成毅齐焱演技大赏
（2/3）如何演脱力感
#成毅齐焱# cy #与君歌观后感# cy #成毅[超话]#
等待昏迷的鱼儿醒来，为她喂药的齐焱，自己也在脱力的边缘。

脱力感不同于因痛而产生的虚弱感。Lz在之前的分析贴里（17、18集）有提到过：

“痛感”源于“痛”，并不需要大幅度的身体起伏，相信有受过伤（特别是上身接近胸腔处）或者是有眩晕经历的观众应该有体验，与大口、急促地呼吸正相反，忍痛其实是需要尽量保持身体减少移动，这样才能保证伤口牵扯痛处。

而“脱力感”源于“无力”，这和“拒绝大幅度动”的表现关系不大，而和身体的迟缓、虚力、对周围环境的倚靠程度有关。

演员要怎么表现无力（脱力）的状态呢？举个例子：这里齐焱试图坐靠昏迷的程若鱼更近一些，成毅是怎么处理的：

身子动前，他微微抿嘴用力，有一个用手撑着床沿的动作，以此支撑带动身体的缓慢移动。此时，手不再充当“灵活性“功能，而是“支撑、牵拉”的功能。为什么会有这种功能，因为身体缺乏多余的气力来进行移动。

短短两三秒，虽然大半精致，但是身体“破破烂烂”的陛下就出来了。

这里成毅运用了身体因无力而产生的“笨重感”，来传达给观众齐焱的身体状态。

相似的呈现，请我们今天的特约嘉宾司凤（✌️）来展示一下：

53集小银花去世，刚受了天雷劫的司凤苍白着脸，挣扎着下床拿裘衣为送她最后一程：

手举过头顶已经是用了大部分力气，右手刚抓住裘衣还未往下拉，左手就支撑不住地撑着架子。再没多余力气，身体站不住了，勉强算是靠拖下来了衣服后还得手扶着靠着喘一口气。司凤的身体也是“沉重”的，“向下坠”着需要“支撑”的。

（谢谢司凤的客串～鸟鸟不好意思地低头一笑，风轻轻吹动他的发须，他微微前倾作了一揖，退走了～）

这种“坠重感“，就是脱力感。

多余的动作省去，由繁化简，最直观的感官，这就是精确呈现的演员。