拥着一份深情，抵御岁月清寒，以一怀柔软，抵御岁月沧桑，用内的希望，点染季节枝头的绽放，热情的生命，从来都会自己给自己一份安暖。细数人生过往，淡然回眸，纷繁尘世里，只要内心不失希望，无论什么季节，都会让美好遇见美好。如果说生命是花，那么，就要花开随缘。随缘四季更替，初心不改，深情不变，就是人生中最好的依恋。人生行走，心存希望，生命安暖，岁月不寒！只要内心美好，不管走过多少岁月沧桑，阅过多少风霜雪雨，依然能够让生命活色生香。

十六、看看身价过亿的费总，双十一买啥啦？
今天双十一，但这一阵，费总特别安静，家里没多什么东西。
骆闻舟洗完澡出来往沙发上一躺。
“费总，公司破产啦？破产就直说。你师兄哪怕吃糠咽菜，牙缝里也要省点钱出来供你挥霍。”
费总笑笑，“我买了。”
“买啥了？”他环顾四周，没见多了东西啊。
费总用手指一下下点着他的胸口，骆闻舟算是明白过来了。
“我啊？”
“嗯啊。拿下师兄就是我这辈子做的最划算的一笔生意。一个强吻就让师兄卖身于我，简直无本买卖。”
“小崽子，会不会好好说话？”骆闻舟扛起人就往房间走去。
“不会……师兄教教我呗……”
走进卧室，骆闻舟呆愣了片刻，这小崽子刚刚趁他洗澡，把房间布置过了，搞了个星空投影灯，此刻天花板和四面墙上细细密密地泛着骚气的紫色，床头柜上的烛台摇曳着火光，还有一股难以名状的香气弥散开来，钻入鼻间，让原本就躁动的心情变得更加火热……
“费渡……”骆闻舟一边扒衣服一边唤着他的名字，欲火难耐。
“在呢，师兄……”费渡巧笑嫣然，温柔地回应着他。
两人对彼此的身体不可谓不贪恋，只是由于骆闻舟工作原因，时常要很久才能亲密一回，因而每次都是缠绵又激烈。骆闻舟顾念费渡那眼镜腿般的小身板，内心再翻腾，也依然很小心，这种克制的情绪被他狂野又不失温柔的动作准确传达到了费渡心中，让他本就柔软的心更加如春水般荡漾。
炽热的吻落在费渡那精致如画的眉梢眼角，写满了对心爱之人的疼惜与怜爱。这是与他共度一生的人，这是曾经为了救他连自己的命都可以不要的人，哪怕前路再坎坷，哪怕粉身碎骨，他也定要护他一世周全。我的确来晚了，但是，相信我，我再也不会离开了。
“怎么又哭了？师兄弄疼你了吗？”
“不疼……”费渡笑着抚摸他额前的碎发，“师兄，我爱你……”

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香港电影魔鬼辞典 之

边城浪子：这部古龙的小说，主题是武侠故事再常见不过的复仇，不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色，而显得特别。但问题是，一个身背血海深仇的武侠角色，决定不复仇，不管他的心态为何，都很容易变成一个宗教故事，或者是“不失迂腐”，甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说，作者要表达这种主题，通常需要描写的是一个执着于复仇的人，最后为何会放弃的转折，而不是将一个人的两面，分割平摊到两个角色的身上。而另一方面，当傅红雪知道自己的身世后，再回顾之前为了复仇而神挡杀神，佛挡杀佛的“历练”，这本身确实是有莫大的荒谬在，然后这种人生的荒谬感，只有发生在故事的中段，可能才是有真正的意义和效果的。此类设计，不过是人设，或者所谓的局，都跟《绝代双骄》太过相似，但这样让双胞自相残杀的算计，跨度年份实在太长，会遇到的变数实在也太多，所以即使在一个粗疏的武侠故事里，也同样显得很是刻意，而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》，虽然还有一版重剪的《仁者无敌》，但两者之间的区别，更多是在所谓最后的大反派设置上，至于上述说到的问题，似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色，从人设本身，甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套，前者天生一个浪子，不会局限于江湖纷争，成天想着退出，而后者不管是身体，或者内心都有残缺，总是一副苦大仇深的模样，背负的也不只是家仇，而是除了自己的心魔外，更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面，狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色，只是当年可能为了顾及形象，而没有表现得像小马哥一般跛脚，而16年后再度扮演，他和此片编导陈勋奇的搭档，其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》，同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜，元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志，两人都有血海深仇，只是面对的态度不尽相同，小说中夏雪宜没有正面出场，而在电影中却是实在出现，更是和袁承志成了“忘年交”，但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题，就是港片中太爱渲染兄弟情，比起男女之情还要泛滥，似乎从来都不需要解释，而是跟男人的本能，或者第二本能一般，但为了这一点，常常忽视了角色彼此的个性，也不关心相互间的影响，或者自我的改变，最多是在“情义两难全”的所谓两难时，表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择，并且一厢情愿，几十年如一日的以为这种抉择，就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄，展现出两端都是荒原的长街氛围，最后还一通爆破都给毁了，但外景跟内景之间的风格割裂比较严重，包括开场那段雪景决斗，整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》，而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。