我原来一直觉得欲望是与痛苦挂钩的，有欲望就会有痛苦。
但是进一步是不是可以想的更远一点，如果人世间是个牢笼，欲望与情绪是人们所承受的酷刑，那么命运就公平了很多。
这样劳动无论如何都是有用的，对于劳动者来说，奔波疲惫的生活可以让他们的肉体先于其他事物第一个腐朽，而灵魂则早日离开这扯淡而不公的人世间归于平静。
而对于惯于享乐的人，命运对他的惩罚则是延长他的刑期，让他在对他来说快乐的人间经历更多情绪与欲望的折磨。

所以我一定要把苦尽甘来刻在我的坟墓上，享尽福报，早日过劳，早日入土，早日放弃挣扎，早日丢弃人间无尽的欲望回归平静。

所以速通人生未必不失为一种选择

一介凡人
山海浮沉，泯然众生，终究一介凡人；红尘长歌，记忆尘封，铭刻一身孑然；尘世浮华，黯然销魂，收获一事无成。
光阴一日重复一日，时间一天过去一天，换乘着一辆有一辆的交通工具，忙碌着一件又一件的琐碎工作，心情被一串串的事件落寞，爱心被一件件的无耻消耗，信任被一句句的谎言磨灭，理想被一次次的打击坠落，脊梁被一段段的失落压弯，两鬓被一年年的尘霜催雪。
阴风盘旋，枯叶斑驳，青霜蒙尘，青城启幕。凹凸的石阶，腐朽的木门，破旧的小巷，老旧的小区。热搜一天又一天上榜，拙劣一段又一段上演，混乱一遍又一遍展现，生活一次又一次悲凉。
经历磨难，满身沧伤，跟平凡和解，做世界底色，把热爱和激情放淡，把梦想和理想抛弃，把前途和事业断舍，把生存和现实唤醒。选择躺平方式，选择摆烂心态，选择成就平庸，选择生活平凡。
生活，一半烟火，一半清欢。幸福，一半平凡，一半心境。毕竟，不是一个英雄，只是一介凡人。

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“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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