超喜欢汉服的 虽然我不是很了解
女装汉服的话 最喜欢敦煌风的 太好看了 各种飞天的舞蹈 还有河南卫视的水下洛神 巨美！（图1）然后是唐 齐胸襦裙真的很好看 加上那种簪花花钿高发髻 真的很富贵 就是人间富贵花的感觉（图2图3） （没找到簪大花和花钿那种 就随便找的网图 这两张就凑活一下）然后是宋 宋很清雅 褙子现代穿也很方便舒适（图4图5） 然后就是明制 马面裙都被某国际大牌偷了（图6图7）（sorry图7有点影楼风 都是找的网图啦）然后是秦汉的 我很喜欢汉制形式的 就是颜色大多很庄重 所以稍微有点低啦（图8图9图10）（图10也比较影楼风[允悲]）
男装汉服的话 最喜欢汉代的 冕旒可太霸气太好看了（图11图12） 然后是明 飞鱼服 还有曳撒 超级帅气（图13图14图15图16） 唐的幞头（图17） 宋的两边那么长的（不知道叫啥）（图18）我个人不是很喜欢 然后说一句 清最丑最丑[允悲]无论是形制还是配色还是发型 清代都是审美荒漠
女装汉服的话 最喜欢敦煌风的 太好看了 各种飞天的舞蹈 还有河南卫视的水下洛神 巨美！（图1）然后是唐 齐胸襦裙真的很好看 加上那种簪花花钿高发髻 真的很富贵 就是人间富贵花的感觉（图2图3） （没找到簪大花和花钿那种 就随便找的网图 这两张就凑活一下）然后是宋 宋很清雅 褙子现代穿也很方便舒适（图4图5） 然后就是明制 马面裙都被某国际大牌偷了（图6图7）（sorry图7有点影楼风 都是找的网图啦）然后是秦汉的 我很喜欢汉制形式的 就是颜色大多很庄重 所以稍微有点低啦（图8图9图10）（图10也比较影楼风[允悲]）
男装汉服的话 最喜欢汉代的 冕旒可太霸气太好看了（图11图12） 然后是明 飞鱼服 还有曳撒 超级帅气（图13图14图15图16） 唐的幞头（图17） 宋的两边那么长的（不知道叫啥）（图18）我个人不是很喜欢 然后说一句 清最丑最丑[允悲]无论是形制还是配色还是发型 清代都是审美荒漠
【古代运动队“入场礼服”】
图一、汉代风格装束：东汉时期男子流行头戴介帻，身穿上下连属的直裾袍服，与西汉袍服相比愈加宽大，袖口作收袪设计。贵族男子的袍服往往以织锦作领缘和袖缘，并且外罩纱榖单衣，显得儒雅端方，又不失灵动飘逸之美。这种装束从东汉中后期到三国时代一直较为流行。
图二、南北朝风格装束：北朝与南朝在服饰文化与装束时尚方面保持了相当大的一致性，男女皆为襦裙式样，领缘以织锦为饰。女子头梳环髻，戴步摇，轻灵风雅。男子则头戴平巾帻，着上衣下裳式的裙襦。上襦领口开口较大，露出内层衣物，腰襕掖入裙内。袖口镶嵌一段矩形饰片，称为“褾”，其精美程度不亚于女装。
图三、中唐风格装束：中唐女子服饰以衫裙为主，衫掖裙内，裙腰高高系在胸上。衣裳多作团花、莲瓣纹样，肩绕帔子，帔子材质追求轻薄清透，脚着翘头履。发髻高耸，插有梳栉、金钗、花朵等，追求一种纤秾繁华之态。
图四、宋代风格装束：宋代女装多有直领对襟衫子，内着抹胸，下束长裙。北宋前中期，衫子较为宽大，仍有五代遗风。之后窄袖衫子越来越多见，愈加追求紧窄纤弱之态。宋代女子常戴冠子，种类形态繁多，有金、银、皮、丝、竹等多种材质，辅以插梳、鲜花、绢花、珠花等，极尽精美别致之能事。宋代男子往往内着交领袍，外穿圆领衫，例如开化寺壁画以及泸县宋墓石刻，追求服饰的层次感和文质彬彬的气质。并且，宋代男子好戴巾簪花，曾流传“四相簪花”的风雅故事，体现宋代男子对美的独特追求。
图五：这是一张海报[心]
图六、头戴巾子，内着交领袍，外罩对雁团花圆领袍，腰系锦带，足登皮靴。为了运动方便，袍子长度比一般服装更短，并将衣角部分折进腰间以便于腿部技巧的施展。作为蹴鞠“队服”，也在颜色上也做了红绿对比区分。
图七、梳朝天髻，着衫裙。这一身的设计参考了宋三彩人鱼尾匍匐陶俑与《水浒传》（一百二十回本）里相扑好手段三娘的形象：“那女子有二十四五年纪。她脱了外面衫子，卷做一团，丢在一个桌子上，里面是箭杆小袖紧身，鹦哥绿短袄，下穿一条大裆紫夹绸裤儿，踏步上前，提起拳头，望王庆打来。熊猫则拥有一对天生的双耳髻，一身黑白间色锦毛衣与一双锦毛乌皮靴。
图八、明代风格装束：明代前中期，贵族往往头戴大帽，足蹬皮靴，身穿曳撒，作为燕闲之服。曳撒是由元代腰线袄发展而来的一种袍服，多为交领，其下摆两侧密打褶子，两旁加衣摆。《琐缀录》记载明宪宗于后苑游赏时身穿“大红织金龙纱曳撒”，与传世的
——来源自得琴社
图一、汉代风格装束：东汉时期男子流行头戴介帻，身穿上下连属的直裾袍服，与西汉袍服相比愈加宽大，袖口作收袪设计。贵族男子的袍服往往以织锦作领缘和袖缘，并且外罩纱榖单衣，显得儒雅端方，又不失灵动飘逸之美。这种装束从东汉中后期到三国时代一直较为流行。
图二、南北朝风格装束：北朝与南朝在服饰文化与装束时尚方面保持了相当大的一致性，男女皆为襦裙式样，领缘以织锦为饰。女子头梳环髻，戴步摇，轻灵风雅。男子则头戴平巾帻，着上衣下裳式的裙襦。上襦领口开口较大，露出内层衣物，腰襕掖入裙内。袖口镶嵌一段矩形饰片，称为“褾”，其精美程度不亚于女装。
图三、中唐风格装束：中唐女子服饰以衫裙为主，衫掖裙内，裙腰高高系在胸上。衣裳多作团花、莲瓣纹样，肩绕帔子，帔子材质追求轻薄清透，脚着翘头履。发髻高耸，插有梳栉、金钗、花朵等，追求一种纤秾繁华之态。
图四、宋代风格装束：宋代女装多有直领对襟衫子，内着抹胸，下束长裙。北宋前中期，衫子较为宽大，仍有五代遗风。之后窄袖衫子越来越多见，愈加追求紧窄纤弱之态。宋代女子常戴冠子，种类形态繁多，有金、银、皮、丝、竹等多种材质，辅以插梳、鲜花、绢花、珠花等，极尽精美别致之能事。宋代男子往往内着交领袍，外穿圆领衫，例如开化寺壁画以及泸县宋墓石刻，追求服饰的层次感和文质彬彬的气质。并且，宋代男子好戴巾簪花，曾流传“四相簪花”的风雅故事，体现宋代男子对美的独特追求。
图五：这是一张海报[心]
图六、头戴巾子，内着交领袍，外罩对雁团花圆领袍，腰系锦带，足登皮靴。为了运动方便，袍子长度比一般服装更短，并将衣角部分折进腰间以便于腿部技巧的施展。作为蹴鞠“队服”，也在颜色上也做了红绿对比区分。
图七、梳朝天髻，着衫裙。这一身的设计参考了宋三彩人鱼尾匍匐陶俑与《水浒传》（一百二十回本）里相扑好手段三娘的形象：“那女子有二十四五年纪。她脱了外面衫子，卷做一团，丢在一个桌子上，里面是箭杆小袖紧身，鹦哥绿短袄，下穿一条大裆紫夹绸裤儿，踏步上前，提起拳头，望王庆打来。熊猫则拥有一对天生的双耳髻，一身黑白间色锦毛衣与一双锦毛乌皮靴。
图八、明代风格装束：明代前中期，贵族往往头戴大帽，足蹬皮靴，身穿曳撒，作为燕闲之服。曳撒是由元代腰线袄发展而来的一种袍服，多为交领，其下摆两侧密打褶子，两旁加衣摆。《琐缀录》记载明宪宗于后苑游赏时身穿“大红织金龙纱曳撒”，与传世的
——来源自得琴社
古代运动队“入场礼服”来啦#汉服##古人的运动会有多绝#
图一、汉代风格装束：东汉时期男子流行头戴介帻，身穿上下连属的直裾袍服，与西汉袍服相比愈加宽大，袖口作收袪设计。贵族男子的袍服往往以织锦作领缘和袖缘，并且外罩纱榖单衣，显得儒雅端方，又不失灵动飘逸之美。这种装束从东汉中后期到三国时代一直较为流行。
图二、南北朝风格装束：北朝与南朝在服饰文化与装束时尚方面保持了相当大的一致性，男女皆为襦裙式样，领缘以织锦为饰。女子头梳环髻，戴步摇，轻灵风雅。男子则头戴平巾帻，着上衣下裳式的裙襦。上襦领口开口较大，露出内层衣物，腰襕掖入裙内。袖口镶嵌一段矩形饰片，称为“褾”，其精美程度不亚于女装。
图三、中唐风格装束：中唐女子服饰以衫裙为主，衫掖裙内，裙腰高高系在胸上。衣裳多作团花、莲瓣纹样，肩绕帔子，帔子材质追求轻薄清透，脚着翘头履。发髻高耸，插有梳栉、金钗、花朵等，追求一种纤秾繁华之态。
图四、宋代风格装束：宋代女装多有直领对襟衫子，内着抹胸，下束长裙。北宋前中期，衫子较为宽大，仍有五代遗风。之后窄袖衫子越来越多见，愈加追求紧窄纤弱之态。宋代女子常戴冠子，种类形态繁多，有金、银、皮、丝、竹等多种材质，辅以插梳、鲜花、绢花、珠花等，极尽精美别致之能事。宋代男子往往内着交领袍，外穿圆领衫，例如开化寺壁画以及泸县宋墓石刻，追求服饰的层次感和文质彬彬的气质。并且，宋代男子好戴巾簪花，曾流传“四相簪花”的风雅故事，体现宋代男子对美的独特追求。
图五：这是一张海报[心]
图六、头戴巾子，内着交领袍，外罩对雁团花圆领袍，腰系锦带，足登皮靴。为了运动方便，袍子长度比一般服装更短，并将衣角部分折进腰间以便于腿部技巧的施展。作为蹴鞠“队服”，也在颜色上也做了红绿对比区分。
图七、梳朝天髻，着衫裙。这一身的设计参考了宋三彩人鱼尾匍匐陶俑与《水浒传》（一百二十回本）里相扑好手段三娘的形象：“那女子有二十四五年纪。她脱了外面衫子，卷做一团，丢在一个桌子上，里面是箭杆小袖紧身，鹦哥绿短袄，下穿一条大裆紫夹绸裤儿，踏步上前，提起拳头，望王庆打来。熊猫则拥有一对天生的双耳髻，一身黑白间色锦毛衣与一双锦毛乌皮靴。
图八、明代风格装束：明代前中期，贵族往往头戴大帽，足蹬皮靴，身穿曳撒，作为燕闲之服。曳撒是由元代腰线袄发展而来的一种袍服，多为交领，其下摆两侧密打褶子，两旁加衣摆。《琐缀录》记载明宪宗于后苑游赏时身穿“大红织金龙纱曳撒”，与传世的《明宪宗行乐图》所画一致。北京出土的明代夏儒夫妇墓出土了不少保存完好的曳撒。
明代主流女装为袄裙，袄裙在宋元时期就已经出现，而明代袄的下摆多散在裙外。裙子是较为蓬松的褶裙，多有马面裙，即在裙子两侧打褶，中间为光面。明初至成化年间，多以窄袄搭配蓬起的裙子，之后上下逐渐均衡。有时在交领袄外，加穿对襟披袄。
图九、当代locking&soul dance舞者喜爱的日常服饰与一套保安制服[doge]
文@太史寿
图一、汉代风格装束：东汉时期男子流行头戴介帻，身穿上下连属的直裾袍服，与西汉袍服相比愈加宽大，袖口作收袪设计。贵族男子的袍服往往以织锦作领缘和袖缘，并且外罩纱榖单衣，显得儒雅端方，又不失灵动飘逸之美。这种装束从东汉中后期到三国时代一直较为流行。
图二、南北朝风格装束：北朝与南朝在服饰文化与装束时尚方面保持了相当大的一致性，男女皆为襦裙式样，领缘以织锦为饰。女子头梳环髻，戴步摇，轻灵风雅。男子则头戴平巾帻，着上衣下裳式的裙襦。上襦领口开口较大，露出内层衣物，腰襕掖入裙内。袖口镶嵌一段矩形饰片，称为“褾”，其精美程度不亚于女装。
图三、中唐风格装束：中唐女子服饰以衫裙为主，衫掖裙内，裙腰高高系在胸上。衣裳多作团花、莲瓣纹样，肩绕帔子，帔子材质追求轻薄清透，脚着翘头履。发髻高耸，插有梳栉、金钗、花朵等，追求一种纤秾繁华之态。
图四、宋代风格装束：宋代女装多有直领对襟衫子，内着抹胸，下束长裙。北宋前中期，衫子较为宽大，仍有五代遗风。之后窄袖衫子越来越多见，愈加追求紧窄纤弱之态。宋代女子常戴冠子，种类形态繁多，有金、银、皮、丝、竹等多种材质，辅以插梳、鲜花、绢花、珠花等，极尽精美别致之能事。宋代男子往往内着交领袍，外穿圆领衫，例如开化寺壁画以及泸县宋墓石刻，追求服饰的层次感和文质彬彬的气质。并且，宋代男子好戴巾簪花，曾流传“四相簪花”的风雅故事，体现宋代男子对美的独特追求。
图五：这是一张海报[心]
图六、头戴巾子，内着交领袍，外罩对雁团花圆领袍，腰系锦带，足登皮靴。为了运动方便，袍子长度比一般服装更短，并将衣角部分折进腰间以便于腿部技巧的施展。作为蹴鞠“队服”，也在颜色上也做了红绿对比区分。
图七、梳朝天髻，着衫裙。这一身的设计参考了宋三彩人鱼尾匍匐陶俑与《水浒传》（一百二十回本）里相扑好手段三娘的形象：“那女子有二十四五年纪。她脱了外面衫子，卷做一团，丢在一个桌子上，里面是箭杆小袖紧身，鹦哥绿短袄，下穿一条大裆紫夹绸裤儿，踏步上前，提起拳头，望王庆打来。熊猫则拥有一对天生的双耳髻，一身黑白间色锦毛衣与一双锦毛乌皮靴。
图八、明代风格装束：明代前中期，贵族往往头戴大帽，足蹬皮靴，身穿曳撒，作为燕闲之服。曳撒是由元代腰线袄发展而来的一种袍服，多为交领，其下摆两侧密打褶子，两旁加衣摆。《琐缀录》记载明宪宗于后苑游赏时身穿“大红织金龙纱曳撒”，与传世的《明宪宗行乐图》所画一致。北京出土的明代夏儒夫妇墓出土了不少保存完好的曳撒。
明代主流女装为袄裙，袄裙在宋元时期就已经出现，而明代袄的下摆多散在裙外。裙子是较为蓬松的褶裙，多有马面裙，即在裙子两侧打褶，中间为光面。明初至成化年间，多以窄袄搭配蓬起的裙子，之后上下逐渐均衡。有时在交领袄外，加穿对襟披袄。
图九、当代locking&soul dance舞者喜爱的日常服饰与一套保安制服[doge]
文@太史寿
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