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#电影种草官##影迷嘉年华#【被徐克翻拍，被戛纳提名，李翰祥的《倩女幽魂》为何经典？】

主题主旨：

李翰祥版《倩女幽魂》的内核侧重的不是男女情事，而是家国天下与仁义礼智。

电影开篇，宁采臣和燕赤霞关于中兴大业的探讨，故事行进中段，对另一书生好色风流，全然不理天下局势的鄙视，都反映出李翰祥在《倩女幽魂》中的立意。

艺术性：

他不想让《聂小倩》变成庸俗的风月韵事，所以李翰祥用了不少心思提升《倩女幽魂》的艺术性。

如电影从头到尾都透着“古朴”二字，就像是站在古代人的视角拍了一出古人的故事，片中残垣断壁、荒草丛生的破庙，即使是在摄影棚内拍摄，李翰祥也借助自己的美术功底将场景搭配的古香古色，再辅以文言文式的台词，古人怪力乱神的故事扑面而来。

在构图方面，因为李翰祥与彼时是助理导演的胡金铨都是美术出身，画面的绘画性特别强，人物仿佛于画中游，几乎每一帧截取下来都是一副出色的山水画。

国学底蕴：

有了这两点的完美，《倩女幽魂》的面子立住了，在里子这一块，李翰祥深厚的国学底蕴便展现了出来。

在蒲松龄《聊斋志异之聂小倩》一文中，宁采臣知道聂小倩是鬼源于聂小倩奉姥姥之命取其精血，但因宁采臣不惧美色财气，方才和盘托出，但在李翰祥的改编下，宁采臣跟聂小倩的相遇、相知突出的是一个“雅”字。

《倩女幽魂》不同于《聂小倩》，前者是通俗趣闻，后者是琴棋书画、诗词歌赋，李翰祥用一幅画、一首诗道出聂小倩是鬼。

在电影中，宁采臣夜宿破庙，半夜突闻后院有琴弦之声，循声而去，见到一妙龄女子抚琴，宁采臣不觉入神。

等他察觉到自己的冒昧后，准备轻声溜出去，却被风吹过来的一篇诗稿拦住脚步，技痒的他提笔修改，被刚刚弹琴的女子发现。

女子本欲呵斥一番，赶他出门，但见他才华不俗，又懂诗画便叫他在自己画的鸳鸯图上题诗，宁采臣却之不恭，诗句剩最后一句时，女子的姥姥夺门而入，赶走了宁采臣。

故事进行到这，李翰祥留下了一个伏笔，让当天晚上聂小倩假意找宁采臣补全画上的题诗，实则计划色诱吸取精血，变得有理有据，而这幅有诗有画的完全体鸳鸯图由此成了新的线索。

第二天，宁采臣到镇上收租，偶遇抱着鸳鸯图，行色匆匆的聂小倩，心生疑虑的他跟着聂小倩走进了一家店铺，却不见任何女子的身影，反而在墙上看见了聂小倩昨晚所作的画，以及自己题的诗。

经由老板之口得知，这幅画在这里已经挂了十几年，是一位县令的千金所画，但因其英年早逝，这幅画就成了无主之物，而画上的诗之前未曾有。

这样一改，不仅扩充了《聂小倩》原文，还让观众和宁采臣的疑惑同时解除，剧情上逻辑分明，一点也不突兀，李翰祥用高雅的艺术既没有曲高和寡，也没有附庸风雅。

合理改编：

电影的结尾也与原文不一样，李翰祥只借鉴了《聂小倩》的前半部分，后面的大结局是自己的原创。

在原文中，宁采臣重新安葬了聂小倩的尸骨，聂小倩的鬼魂跟着宁采臣来到了他的家中，经过一年多的相处，聂小倩有了不少阳气，被宁采臣纳为妾，还为他生下一男半女，宁采臣也高中进士，好人得到了好报。

在《倩女幽魂》中，原本是书生奇人的燕赤霞被李翰祥改成了道士侠客，结尾便由他而来，宁采臣带着聂小倩的尸骨返回故里，姥姥追随而至，想要夺其性命，幸亏燕赤霞及时赶到，处死了姥姥，宁聂二人得以成为眷属，升华了原文中较为俗套的合家欢。

不过，受时代所限，李翰祥版《倩女幽魂》在电影技术、故事节奏、主题变化和受众群体上都有许多可以提升的空间，27年后，一位在60年代看过《倩女幽魂》的年轻人将此片翻拍，再次搬上了大银幕，他的名字叫做徐克。#微博新知博主#

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「人的一生为什么要努力？

有一句回答说得非常动人：

“因为最痛苦的事，

不是失败，

是我本可以。” 」

——@任嘉伦Allen

（内容来自：20171214任嘉伦微博）

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我吃了那么多苦，到头来得到的是，我是应该做的，所有的苦都是应该吃的。仙女是要到人间历经磨难的。我不是怕吃苦，我是不想得到不平等的对待。我从小被保护的太好，反而不知道世间险恶。当明白之后，又不愿意去改变自己。所以，一直在恶性循环。[哈欠]木秀于林风必摧之，情商低，有些事明明知道会让人不高兴，还是会去做。为什么别人为难我，可以单纯让我不高兴呢？所以我从社牛变成了社恐。人生来平等，本就没有高低贵贱之分。但是这个社会似乎已经分出了三六九等，尤其tz内更甚。[笑cry]我不愿意做背后搞人的一套，就算别人针对我，很多时候，我也不会说对方一句不好，但是似乎，别人不是这样的，所以一直在被人穿小鞋(顾好自己的生活不好么)。[单身狗]
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