#甜奶cp[超话]# 有关《生活》的一点碎碎念
最近重校《生活》时，因为许久没翻阅这本书，即使对情节结局都一清二楚，但许多细节已经记不得，所以读来仍感到像是在阅读别人的作品，也因此得以换一个角度和身份重新去感受这个故事。读完之后的感想说来像是在自卖自夸，但我真心觉得能想出并写成这个故事的从前的我，很棒。
在这里也想试着跟大家分享一些，在本次重读中，我对里面然然这个角色塑造的一些想法，以及和他有关的比较触动我的文章片段。片段看图就可以了，想法的部分是下面一长串碎碎念的文字，觉得不感兴趣或者觉得啰嗦的可以不看hhh。
然后请允许我再提一嘴，《生活》二刷预售仍在进行中，详情可戳https://t.cn/A6Sr6mnr
· —— 以下是碎碎念的部分 —— ·
我真的很喜欢《生活》里塑造的然然，野性十足，有点不讲道理，喜欢耍流氓，乍看冲动莽撞，但心里又拎得很清。他做人做事都有自己的一套方法和原则。他浑身是刺，难以相处，因为他经历过阴暗，知道要够凶够狠够果断才能保护自己，进而保护重要的人；他内心坚定，愿意聆听，愿意理解，愿意维护身边人的自尊，因为他清楚每个人都有自己的不堪，每个人都在竭尽全力地活着，他知道站在光明中无处隐身的人都希望自己能有一副好皮囊，能有一身亮丽的外表，能被身边的人看得起。
活着不容易，尤其对他和女人这样在见不得光的人来说，活着更不容易。如果说遇见女人就像在暗无天日的货车尾箱里，忽然有一簇昏黄的灯光透进门缝照在了他的眼睛上，那么遇到昀对他来说就像是一直阴霾的小巷终于迎来灿烂的阳光。他怎么可能不喜欢。
最近重校《生活》时，因为许久没翻阅这本书，即使对情节结局都一清二楚，但许多细节已经记不得，所以读来仍感到像是在阅读别人的作品，也因此得以换一个角度和身份重新去感受这个故事。读完之后的感想说来像是在自卖自夸，但我真心觉得能想出并写成这个故事的从前的我，很棒。
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活着不容易，尤其对他和女人这样在见不得光的人来说，活着更不容易。如果说遇见女人就像在暗无天日的货车尾箱里，忽然有一簇昏黄的灯光透进门缝照在了他的眼睛上，那么遇到昀对他来说就像是一直阴霾的小巷终于迎来灿烂的阳光。他怎么可能不喜欢。
《六闲绘话》人物之一
（1）毛国伦：探梅图
画心尺寸：：95×44厘米 形制：纸本卷轴
创作时间：辛巳·2001年
款识：探梅图 辛巳年冬日 毛国伦于沪上西郊
用印：毛氏（朱文）、国伦之印（白文）、餐霞屋（朱文）
藏印：
入藏时间：2006年12月26日
装裱时间：原裱 拍照时间：2019年3月20日
作者：毛国伦：1944年11月生于上海，祖籍浙江奉化。师从程十发、樊少云。曾任上海中国画院研究室主任。
传统人物画延续至晚清，日趋没落，多被世人诟病。徐悲鸿引西画改造国画，于此处用心颇多。然，正视传统国画之问题所在，为徐氏之长；强行改造国画，以国画之器用，践行西画之理念，为徐氏之不足。
如小学美术课本之国画肖像（上世纪八十年代初我们所用），即为典型之徐氏风格。一言以蔽之：以毛笔及国画颜料作水彩画表达，不伦不类。此可视为第一代中西结合之尝试。其探索意义远大于创作本身。
范某可视为第二代代表。有汲取西画之造型优势，强化传统水墨之洇染效果，颇见融合之效。然其传统笔法稍弱，线条多呈现单薄、尖刻之象。
中国美院吴山明可视为第三代。吴在速写与国画笔墨线条间找到融合中西之交叉点。其造型取意于西画速写，即使不懂国画之西方人士亦可借此理解其作品。其以典型之国画水墨线条作速写式表达，借助水墨洇晕效果，丰富素描的线条语汇。即使仅从纯传统国画角度解读其作品，亦可感知其笔墨之高妙。
速写为西画中最具写意特征之传统表现形式，吴山明由此切入，调和中西，进而实现深度融合。他有将当代人物画推进至一崭新的高度。只是其画风于技法要求颇高，驾驭难度较大，因而得意之作占比稍低。吴融合中西绘画之意义深刻，成就巨大，今日仍多被浅读。
毛国伦此作介于上述一二代之间，更近于二代风貌。一九四九年之后，国画家多有于徐氏基础之上，尝试完善人物画创作，渐成一代半之风貌。或取法民间绘事，以完善丰富徐氏之面貌。此类风格于长安画派有见，于岭南画派亦有见，更于年少时所翻阅之连环画中常见。此半代之中，稍有例外者，程十发也。着意彰显之处在文人意趣，在装饰意味，在水墨晕洇效果。毛国伦常见之风貌较多程十发之痕迹，此作更趋中和，面貌更近于传统，汲取西画处多融合于深层。
曾有朋友言：配景梅花笔力偏弱。此为实话，其勾画梅花枝干之际，笔中水分偏多，因此稍嫌乏力。（2019-2-27）
（1）毛国伦：探梅图
画心尺寸：：95×44厘米 形制：纸本卷轴
创作时间：辛巳·2001年
款识：探梅图 辛巳年冬日 毛国伦于沪上西郊
用印：毛氏（朱文）、国伦之印（白文）、餐霞屋（朱文）
藏印：
入藏时间：2006年12月26日
装裱时间：原裱 拍照时间：2019年3月20日
作者：毛国伦：1944年11月生于上海，祖籍浙江奉化。师从程十发、樊少云。曾任上海中国画院研究室主任。
传统人物画延续至晚清，日趋没落，多被世人诟病。徐悲鸿引西画改造国画，于此处用心颇多。然，正视传统国画之问题所在，为徐氏之长；强行改造国画，以国画之器用，践行西画之理念，为徐氏之不足。
如小学美术课本之国画肖像（上世纪八十年代初我们所用），即为典型之徐氏风格。一言以蔽之：以毛笔及国画颜料作水彩画表达，不伦不类。此可视为第一代中西结合之尝试。其探索意义远大于创作本身。
范某可视为第二代代表。有汲取西画之造型优势，强化传统水墨之洇染效果，颇见融合之效。然其传统笔法稍弱，线条多呈现单薄、尖刻之象。
中国美院吴山明可视为第三代。吴在速写与国画笔墨线条间找到融合中西之交叉点。其造型取意于西画速写，即使不懂国画之西方人士亦可借此理解其作品。其以典型之国画水墨线条作速写式表达，借助水墨洇晕效果，丰富素描的线条语汇。即使仅从纯传统国画角度解读其作品，亦可感知其笔墨之高妙。
速写为西画中最具写意特征之传统表现形式，吴山明由此切入，调和中西，进而实现深度融合。他有将当代人物画推进至一崭新的高度。只是其画风于技法要求颇高，驾驭难度较大，因而得意之作占比稍低。吴融合中西绘画之意义深刻，成就巨大，今日仍多被浅读。
毛国伦此作介于上述一二代之间，更近于二代风貌。一九四九年之后，国画家多有于徐氏基础之上，尝试完善人物画创作，渐成一代半之风貌。或取法民间绘事，以完善丰富徐氏之面貌。此类风格于长安画派有见，于岭南画派亦有见，更于年少时所翻阅之连环画中常见。此半代之中，稍有例外者，程十发也。着意彰显之处在文人意趣，在装饰意味，在水墨晕洇效果。毛国伦常见之风貌较多程十发之痕迹，此作更趋中和，面貌更近于传统，汲取西画处多融合于深层。
曾有朋友言：配景梅花笔力偏弱。此为实话，其勾画梅花枝干之际，笔中水分偏多，因此稍嫌乏力。（2019-2-27）
#文理分享汇#
当闲暇之余，你可会停下脚步，翻阅书籍，净化心灵[可爱][可爱][可爱]？#书籍分享# 当网络充斥着我们的生活时，也许慢下脚步，打开一本书，你会收获到意想不到的惊喜[哇][哇][哇]。在用脚丈量不到的地方，书可以到达，到达那个心的彼岸今日便分享一些值得阅读的好书吧[送花花][送花花][送花花]。
1.《这世界很好，但你也不差》：如果你也跟我一样，“总是觉得自己不够好”、表面积极乐观，骨子里悲观彻底，光是让自己不自卑就已经花光所有力气。书里的某页，一定也在等着治愈你。
2.人民日报推荐过的季羡林先生的作品：《时间从来不语 却回答了所有问题》。岁月从来不言 却见证了所有真心生活就是这样 顺境时一往无前 坎坷时柳暗花明末来不足惧 过往不须泣 只有时间才最懂人心时光宝贵 切勿浪费
3.易烊千玺在电台节目中落泪推荐：《人间告白》。每一个热爱生活的人，在他们的内心深处也必然住着一个诗人和艺术家，因为他们愿意去选择发现生活的与众不同，彩虹一定会有的，但不是上苍的赏赐，而是我们自己争取回来的。
（文案：喻鑫）（图片：小红书）
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1.《这世界很好，但你也不差》：如果你也跟我一样，“总是觉得自己不够好”、表面积极乐观，骨子里悲观彻底，光是让自己不自卑就已经花光所有力气。书里的某页，一定也在等着治愈你。
2.人民日报推荐过的季羡林先生的作品：《时间从来不语 却回答了所有问题》。岁月从来不言 却见证了所有真心生活就是这样 顺境时一往无前 坎坷时柳暗花明末来不足惧 过往不须泣 只有时间才最懂人心时光宝贵 切勿浪费
3.易烊千玺在电台节目中落泪推荐：《人间告白》。每一个热爱生活的人，在他们的内心深处也必然住着一个诗人和艺术家，因为他们愿意去选择发现生活的与众不同，彩虹一定会有的，但不是上苍的赏赐，而是我们自己争取回来的。
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