秀场中的东方美学|▪HUSHEGUANG 2023 S/S
Ten(Hide-and-seek)是一场 very special 的发布会,并不是单一系列的发布,融合了设计师胡社光六个系列的高定礼服,用 mixed together 的方式呈现出来,除了 2022最新的高定设计大型礼服,也有经典作品的再创作,灯光明暗间,模特穿梭其中,或妆容精致,或戴着头套五官可见却面容模糊,多秀道的秀场设计,仿佛一台饕餮的时尚舞台剧,也仿佛设计师胡社光本人归国十年的设计之路。
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说到设计灵感,“Hide-and-seek” 应该是最贴切的表达,这十年来,设计师胡社光通过个人所看到、所经历、所感悟到的,都表达在这次发布中了。
艳丽的色彩,oversize与叠穿,通过面料再造营造包裹式的立体廓形,就像一场华丽的捉迷藏游戏。东西方元素的碰撞融合,民族元素的时尚化演绎,设计师胡社光用其特有的风格化表达,让每一件作品呈现出颠覆性全新的风貌。
关于自成一派的“胡氏美学”,爱他者将他捧在手心,恨他者将他摔到粉碎,对此,设计师胡社光本人却表示“时尚本来就是一种风格化的表达,我用作品说话,欢迎进入我的时尚美学空间!”
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本次上海时装周SIFS将“可持续时尚”的理念融入其中,设计师胡社光“Ten(Hide-and-seek)”这场史诗级的高定大秀中,将“可持续时尚”理念表达得淋漓尽致。除环保材质的大量运用外,力求让每一件服装作品呈现出不一样的风格,带来更加震撼的舞台效果。
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设计师胡社光特邀彩妆艺术先驱 Ekko 覃云联手,完美诠释了彩妆艺术与高定礼服的碰撞与融合,浓烈的色彩,独具艺术性和戏剧感,带来非同一般却摄人心魄的美感。“Ten(Hide-and-seek)”是胡社光与 Ekko覃云这两位坚持于艺术创作的设计师第五次联手,用作品说话,把各自对生命对时尚的终极感悟与热爱留在了上海时装周SIFS 的秀场上。
Ten(Hide-and-seek)是一场 very special 的发布会,并不是单一系列的发布,融合了设计师胡社光六个系列的高定礼服,用 mixed together 的方式呈现出来,除了 2022最新的高定设计大型礼服,也有经典作品的再创作,灯光明暗间,模特穿梭其中,或妆容精致,或戴着头套五官可见却面容模糊,多秀道的秀场设计,仿佛一台饕餮的时尚舞台剧,也仿佛设计师胡社光本人归国十年的设计之路。
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说到设计灵感,“Hide-and-seek” 应该是最贴切的表达,这十年来,设计师胡社光通过个人所看到、所经历、所感悟到的,都表达在这次发布中了。
艳丽的色彩,oversize与叠穿,通过面料再造营造包裹式的立体廓形,就像一场华丽的捉迷藏游戏。东西方元素的碰撞融合,民族元素的时尚化演绎,设计师胡社光用其特有的风格化表达,让每一件作品呈现出颠覆性全新的风貌。
关于自成一派的“胡氏美学”,爱他者将他捧在手心,恨他者将他摔到粉碎,对此,设计师胡社光本人却表示“时尚本来就是一种风格化的表达,我用作品说话,欢迎进入我的时尚美学空间!”
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本次上海时装周SIFS将“可持续时尚”的理念融入其中,设计师胡社光“Ten(Hide-and-seek)”这场史诗级的高定大秀中,将“可持续时尚”理念表达得淋漓尽致。除环保材质的大量运用外,力求让每一件服装作品呈现出不一样的风格,带来更加震撼的舞台效果。
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设计师胡社光特邀彩妆艺术先驱 Ekko 覃云联手,完美诠释了彩妆艺术与高定礼服的碰撞与融合,浓烈的色彩,独具艺术性和戏剧感,带来非同一般却摄人心魄的美感。“Ten(Hide-and-seek)”是胡社光与 Ekko覃云这两位坚持于艺术创作的设计师第五次联手,用作品说话,把各自对生命对时尚的终极感悟与热爱留在了上海时装周SIFS 的秀场上。
横市场中真正的交易者,其实只关心两件事:一,买入后走势证明对了怎么做?二,买入后走势证明错了又怎么做?未来的行情谁也无法精准预测,唯一用到的就是自己的交易规则。
在金融市场里投资是靠悟性的,靠的是悟出自己的理念和交易系统。而这个理念必须是符合自然和排除人性的,这个理念是你的交易系统的理论指导。我本人的理念受道家思想的影响是很大的。无为而治,这四个字,在金融市场上我是有深刻体会的。一切要顺其自然绝对不能预测市场,要用你自己的方法来顺应市场。当然这个方法有很多。#内盘期货开户[超话]#
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古尔德与卡拉扬相似处不少,特别是两人对现代科学技术的迷恋。俩人都爱豪车,爱录音,爱录影,爱呆在剪辑室里,被认为是孤独者,饮食方面清心寡欲,都喜欢精致的声音(有时甚至宁愿声音小一号),喜欢西贝柳斯,对理查、第二维也纳派有着特殊的情结,后期被病痛长年折磨后性情改变,都长得帅。古尔德一直为能与卡拉扬合作贝多芬第三钢琴协奏曲而感到自豪,并多次为卡拉扬的录音制品辩护。即使卡拉扬的《春之祭》遭到了作曲家本人的反对,古尔德也还是大力支持。此外,古尔德还非常推崇卡拉扬的柴四、与魏森伯格合作的拉二。在异化的层面,古尔德走得太远。卡拉扬基本还是以音乐厅歌剧院为本位的,大部分的录音在理念上也还是基于音乐会现场(他一直渴望在录音中再现现场演出时的动态幅度)。
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