「今晚的夜色已深」
在终将失去你的某一天
我的心是一只夜晚的游魂
不知不觉已来到你的门前
我如是站在你看不见的地方
象一只兽 躲在暗处舔舐伤口
在终将失去你的某一天
我的夜晚的游魂徘徊在你门前
我不知道你是否已入眠
今晚的夜色已深
我是在哭着笑 亦或微笑着哭
如果你此刻能打开家门
走出去 你依然看不到我
今晚的夜色已深
客厅里那张旧照片
你反复擦拭的我的遗物
在终将失去你的那一天
我的内心平静而忧伤
我的视线模糊却从未有过的清晰
古老的夏天的阳光正炽烈
照着少年的你的脸庞好像在发光
今晚的夜色已深
只有天空中零星的一点光
照着两个人影 相对无言
其实无需再多说什么
夜已是一首最好的诗
在终将失去你的某一天
我的心是一只夜晚的游魂
不知不觉已来到你的门前
我如是站在你看不见的地方
象一只兽 躲在暗处舔舐伤口
在终将失去你的某一天
我的夜晚的游魂徘徊在你门前
我不知道你是否已入眠
今晚的夜色已深
我是在哭着笑 亦或微笑着哭
如果你此刻能打开家门
走出去 你依然看不到我
今晚的夜色已深
客厅里那张旧照片
你反复擦拭的我的遗物
在终将失去你的那一天
我的内心平静而忧伤
我的视线模糊却从未有过的清晰
古老的夏天的阳光正炽烈
照着少年的你的脸庞好像在发光
今晚的夜色已深
只有天空中零星的一点光
照着两个人影 相对无言
其实无需再多说什么
夜已是一首最好的诗
#花束般的恋爱#
整个影片简单纯粹,很生活!是个悲剧!
小麦和小绢因为喜好品味一样而开始了纯粹又美好的初恋。
大概所有这样的情侣在一起刚开始都是很甜蜜很热烈的吧,毕竟两个人的想法都能撞到一起的,就算是不说也能够想到对方心里在想什么,也知道用什么样的方式去安慰对方!
但是,时间久了,就不一样了!
天天对着一个和自己几乎一样的人,不烦怎么可能!
两人工作之后接触到的人都不一样,对生活的责任感不一样,可能刚开始的时候就没有很一致的三观,所以后来沟通的越来越少,连吵架都不想吵了!所以最后分手都是那么的平静!毕竟五年了!
能够携手一生的,不一定是最爱的那个人,但一定是最合适自己的那个人。这个合适,一定程度上,指的是与自己可以形成互补的人。
微博上看到说遇到和你喜好完全合拍的人,不要和他恋爱,做朋友吧,这样感情能长久一些!
炽烈热爱终会归于平静!
亲人一直都是亲人,爱人只能是爱人
整个影片简单纯粹,很生活!是个悲剧!
小麦和小绢因为喜好品味一样而开始了纯粹又美好的初恋。
大概所有这样的情侣在一起刚开始都是很甜蜜很热烈的吧,毕竟两个人的想法都能撞到一起的,就算是不说也能够想到对方心里在想什么,也知道用什么样的方式去安慰对方!
但是,时间久了,就不一样了!
天天对着一个和自己几乎一样的人,不烦怎么可能!
两人工作之后接触到的人都不一样,对生活的责任感不一样,可能刚开始的时候就没有很一致的三观,所以后来沟通的越来越少,连吵架都不想吵了!所以最后分手都是那么的平静!毕竟五年了!
能够携手一生的,不一定是最爱的那个人,但一定是最合适自己的那个人。这个合适,一定程度上,指的是与自己可以形成互补的人。
微博上看到说遇到和你喜好完全合拍的人,不要和他恋爱,做朋友吧,这样感情能长久一些!
炽烈热爱终会归于平静!
亲人一直都是亲人,爱人只能是爱人
#FILM#
《隐入尘烟》
(买完票的几个小时后,宣布电影撤档…
(某种意义上,离电影更近一步
一种平视的视角看待中国农村,总觉得里面“驴”就是来铁和桂英,“就是贱骨头,听人使唤了大半辈子,现在放你走了你也不走”(大意),也在说甘于做农民而拒绝现代化的“农耕时代1.0”的两人吧,但并不贬低,只是去关注还有这样的人,这样的生活着(甚至在关注最近一些新闻以后总在想,我所看到的“开化”的zg其实只是很小一部分)
很喜欢里面的配色,温暖的“黄”,饱和度最高是出现在两个人的家中,不论这个家已经一搬再搬;冷冽的“蓝”,是多数与现代化有关的人或无或事的背景色。深蓝色的夜里桂英胸口挂着一盏黄灯,摇晃着投射着远处走来的来铁,灯忽明忽暗有时炽烈地照射到荧幕前的我们,很是喜欢。
也很喜欢桂英的“死”,虽然是我未曾预想到的,在平静地感受着二人朴素地扶持过日子,突然一人离去给我的冲击还是很大的,平静下来想想导演影后交流说想表达“死亡是日常的”,确实如此,很自然地想到了《山河故人》女主父亲在赶去老友70大寿的车站突然没了气,当时就很喜欢这个设置。
人与土地的关系,我真的离土地太远了,听到有个观影人说自己很被这个故事本身打动,我大概只能带着认识新事物的眼光看待。
“隐入尘烟--所有来过又离开的事物并非消失了,而是融入尘烟之中。”
《隐入尘烟》
(买完票的几个小时后,宣布电影撤档…
(某种意义上,离电影更近一步
一种平视的视角看待中国农村,总觉得里面“驴”就是来铁和桂英,“就是贱骨头,听人使唤了大半辈子,现在放你走了你也不走”(大意),也在说甘于做农民而拒绝现代化的“农耕时代1.0”的两人吧,但并不贬低,只是去关注还有这样的人,这样的生活着(甚至在关注最近一些新闻以后总在想,我所看到的“开化”的zg其实只是很小一部分)
很喜欢里面的配色,温暖的“黄”,饱和度最高是出现在两个人的家中,不论这个家已经一搬再搬;冷冽的“蓝”,是多数与现代化有关的人或无或事的背景色。深蓝色的夜里桂英胸口挂着一盏黄灯,摇晃着投射着远处走来的来铁,灯忽明忽暗有时炽烈地照射到荧幕前的我们,很是喜欢。
也很喜欢桂英的“死”,虽然是我未曾预想到的,在平静地感受着二人朴素地扶持过日子,突然一人离去给我的冲击还是很大的,平静下来想想导演影后交流说想表达“死亡是日常的”,确实如此,很自然地想到了《山河故人》女主父亲在赶去老友70大寿的车站突然没了气,当时就很喜欢这个设置。
人与土地的关系,我真的离土地太远了,听到有个观影人说自己很被这个故事本身打动,我大概只能带着认识新事物的眼光看待。
“隐入尘烟--所有来过又离开的事物并非消失了,而是融入尘烟之中。”
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