#先河古琴#
各部配件的选择
先河古琴的附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。

附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。次品则有色木和硬杂木等。实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。

徽

徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃?雪等，目前以蚌居多。

灰　胎

灰胎的选材分为孜子灰、翡翠粉、八宝灰（八种金石原素粉碎制成）、菟丝子灰、古瓷粉（老瓷器砸碎而得）、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好，不过因鹿含有长春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。

#先河古琴#
简单扼要的给你总结古琴的斫制流程
1、取材：

和所有的木制乐器一样，选材是斫琴的第一步也是最重要的一步。材料的好坏直接影响了一张古琴的价值。

2、下料出胚：

木头选取之后，第一步要做的就是出胚。根据形制图，做出样式。

3、底板制作：

面板的形状做好后，要根据尺寸做出相对应的底板。

4、上配件：

配件主要指的是岳山、冠角和龙龈。这些配件是为了方便在下一步调音时使用。镶嵌岳山、承露、尾托等红木配件，也决定着一张琴的价值。

5、调音：

一张古琴的好坏完全由它的音色来决定。

6、合琴表布：

调音之后，就可以进行合琴了，即通过漆和布把面板与配套的底板进行粘合固定。

7、上灰胎：

上灰胎是后期工艺里面非常重要，也是非常容易出错的一步。琴体的每个部位都需要进行这项工艺。并且为了胎面的平整饱和，斫琴师需要进行反复打磨和补胎。在每道工序中，灰胎的厚度应保持均匀，并应放在温室里晾干。因为晾干需要很长的时间，灰胎干透后很硬，研磨非常费力，所以生产周期非常漫长。

8、用漆：

漆刚挤出来的时候很厚，需要用松节油稀释。上漆和上灰胎一样，需要重复进行多次，每次都需要在不同的方向重复进行。并且需要自然晾干后才能进行下一次上漆。

9、推光：

推光是一件力气活，需要斫琴师用手掌心对撒了珍珠粉的琴面不停地用力推。这项工艺是为了使漆面变得光滑，有极强的质感。

10、打眼安足：

通体琴面上的工序大致完成后，就要在底板安装雁足。

11、上弦：

雁足固定之后，就可以进行最后一道工序——上弦。

由此可见，一张先河古琴的制造需要斫琴师对每一处材料，每一次工艺都有极大的专业度和细心，且每个过程都是独一无二、不可复制的。

一木了然 | 观展攻略①：木·缘（2）

材美

《考工记》记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。就木作而言，材料、工具和技艺是一个不可分割的整体，而对木料的选择和利用是前提。地域气候不同，则木材的性能、色泽和纹理不同，软硬度、柔韧性和延展力也各异。经过长期的摸索和积累，宋式木作崇尚材料的自然之美，倡导就地取材，材尽其用，材皆可造。

“耕者知谷，匠者知木。”善于度材，通晓其加工方式与技巧，了解材料自身特性，如木材的防腐防虫防水处理、伸缩膨胀、不同位置的强度等，对材料的理解是木作中最为重要的因素。选材的成功与否直接决定了构件乃至整个结构的强度。

“一木了然·宋式木作文化展”第一单元展厅内，集中展示了杉木、杨木、桐木、杏木、楠木、榆木、梓木、枣木、楸木、柏木等10种木材，高低错落陈列，形成树林景象，并且辅以刨木花，以供大家欣赏木纹，感受木香。

南方地区广泛使用的木材：杉木
木作材料要求材质轻、强度高、性能稳定。楠木、红松、杉木等适合用作梁架，红松、白松、杉木、楠木、桦木、杨木等适合凿眼。但是，红松主要生长在东北，在古代不易运输；楠木生长缓慢，材料昂贵；而杉木大量生长于长江以南，生长较快，易于获得且易于加工。所以，南方地区较早出现的榫卯结构，以及穿斗式建筑大量持久应用，当与此密切相关。

“海上丝绸之路”的见证：桧木
宋代，木作除了本地取材外，也从国外进口木材。宋元时期，海上贸易极为兴盛。桧木作为日本的木作良材被运往明州（今宁波），宋人甚是喜爱。据南宋时赵汝适撰写的《诸蕃志》 卷上“倭国”条载，日本“多产杉木、罗木，长至十四五丈，径四尺余，土人解为枋板，以巨舰搬运至吾泉贸易”。
类似的记载，亦见于南宋《宝庆四明志》等书。据《宝庆四明志》卷六“市舶”条记载：“日本即倭国，地极东……贾舶乘东北风至，䌖货具于左……粗色：硫黄，螺头，合蕈，松板，杉板，罗板。”上述文献中的“罗木”“罗板”即桧木。