一次采访，主持人问李成儒：“都说北京人有优越感，你有吗？”李成儒没有直接回答，反问外地来的主持人：“你现在北京买房了吗？我的四合院能种下500棵樱桃树，还能放风筝，看故宫。”
可儿子大骂：“别想让我给你送终。”
李成儒是递到的北京爷们，被《西游记》剧组开除后，就拿着2w元去经商，先是入手苹果。
过年过节的他就抬价，2w的总价的苹果卖出了5w多，接着又拿钱去入手海鲜。
赶上了夏天旺季，最终赚到了10多万，然后又进入了服装市场，开了一个“特比特”的服装批发商城。
还搞了外汇，最终在3年时间里，赚到了1300万美金的身价，因此就买了豪车，还入手了一套四合院，那还是他想起四合院太小了，立刻换了一套大的。
“特别特”服装城，商店开业当天，营业额直接突破50万，纯利润超过10万元，之后，营业额每天成倍增长。
据李成儒自己介绍，商店里卖的服装，经过美女服务员一穿，就立马成了爆款，当时的一款风衣，直接卖了10万件！直接赚了700多万！
因此，换上的四合院高达几百平米，还说：“我在家里放风筝，都能挂到古董的墙角。”
此言一出，众人纷纷感叹他是隐藏的富豪，因为故宫边长的四合院都不便宜。
而李成儒说，家里的四合院能种下差不多500棵樱桃，李成儒就成了那个年代典型的“暴发户”。
可是他偏偏把儿子和发妻，赶出家门。
把他们扫地出门之后，就没有再管过了。
儿子说，你有钱了，能不能给点钱让我买个房子给妈妈住 ，妈妈身体不好，我住的房子太小了。
前妻带着辍学的儿子，挤在20平的出租房瑟瑟发抖，儿子去了家里要2w的钢琴，却被李成儒大骂。
“你妈妈买房关我何事？你有钱你给她买，我家里的东西都是我的，不是你的。”
结果儿子大骂：你可别后悔，等你死了我看看谁给你送终。父子俩就大吵了一架，儿子还去告诉后妈史依弘：“我爸是个渣男，配不上你。”
人狂必有祸，后来李成儒外汇生意因种种原因，让他损失惨重，一下子让他变成了穷光蛋，。
还好遇到赵宝刚，冯小刚等人发掘，邀请其开始老本行演戏，结果凭借《过把瘾》《大腕》《重案六组》再次翻红。
一次采访，主持人问李成儒：“都说北京人有优越感，你有吗？”
李成儒却说：“那就看你有没有房子了。”
李成儒笑着说：“你都住东四环了，我都跑十三陵了，哪有优越感啊。
并不是北京人真的有优越感，而是外地人来北京以后，他自身有一种自卑感，感觉北京人有优越感。”
而李成儒说，其实有了房子才会有优越感，因为北漂的很多朋友都来北京奋斗，可是孩子没有房子住，上学户口都是问题。
所以，在北京有房子的话，才能认可这个城市，有了归属感。
“北京人大多都是好人，十分包容，不是玩虫子就是玩鸟儿，我能有今天可不是家族给的，而是我自己奋斗出来的。”
所以李成儒说自卑不自卑，优越不优越都是分人的，有房子的人肯定自信了，没有房子的人肯定是不一样的想法。
曾经在《老炮儿》的电影中，有人夸赞许晴是北京大妞，说许晴的身上有一种贵族气质。
马未都却不认同。
他说:“其实，北京女孩身上的贵族气，也是一种土气，是本地的大妞气息，北京就没有贵族。因为大清朝灭亡后，这贵族就逐渐地退出了历史舞台。”
马未都说这话并不是毫无根据。
因为他自己恰好就认识这样一个贵族，但经历过世事艰难，早就没了什么傲然的贵族之气了。
所以马未都也认为北京人十分包容，压根就没有什么优越感，要是说有，肯定是有车有房的人会有。
但是北上广深这几个城市，没有房子，能有优越感吗？除非是你在大城市里买了房子，有了自己的家，这才有了自信，有了优越感。
所以李成儒就感叹：“我的房子都住到4环开外了，我能有什么优越感啊。”
真的房价压死人啊，如果李成儒不破产，他的嚣张气焰更加火爆，后来上了年纪，就告诉儿子：“回家来住吧，我给你买宝马。”
小编认为吧，有些人的自卑感是与生俱来的，即使过上了自己梦寐以求的生活，那个心理阴影一直都不曾减少。
所以自信的人就不会觉得自卑，傲娇的人才会瞧不起人，但随着城市的包容性强，有钱有房，才有优越的资本。
但无论如何，都要一视同仁，千万不要搞什么优越，这样会耽误城市的文化进程，变得不友好。
你们认为呢？
大家有何看法？
可儿子大骂：“别想让我给你送终。”
李成儒是递到的北京爷们，被《西游记》剧组开除后，就拿着2w元去经商，先是入手苹果。
过年过节的他就抬价，2w的总价的苹果卖出了5w多，接着又拿钱去入手海鲜。
赶上了夏天旺季，最终赚到了10多万，然后又进入了服装市场，开了一个“特比特”的服装批发商城。
还搞了外汇，最终在3年时间里，赚到了1300万美金的身价，因此就买了豪车，还入手了一套四合院，那还是他想起四合院太小了，立刻换了一套大的。
“特别特”服装城，商店开业当天，营业额直接突破50万，纯利润超过10万元，之后，营业额每天成倍增长。
据李成儒自己介绍，商店里卖的服装，经过美女服务员一穿，就立马成了爆款，当时的一款风衣，直接卖了10万件！直接赚了700多万！
因此，换上的四合院高达几百平米，还说：“我在家里放风筝，都能挂到古董的墙角。”
此言一出，众人纷纷感叹他是隐藏的富豪，因为故宫边长的四合院都不便宜。
而李成儒说，家里的四合院能种下差不多500棵樱桃，李成儒就成了那个年代典型的“暴发户”。
可是他偏偏把儿子和发妻，赶出家门。
把他们扫地出门之后，就没有再管过了。
儿子说，你有钱了，能不能给点钱让我买个房子给妈妈住 ，妈妈身体不好，我住的房子太小了。
前妻带着辍学的儿子，挤在20平的出租房瑟瑟发抖，儿子去了家里要2w的钢琴，却被李成儒大骂。
“你妈妈买房关我何事？你有钱你给她买，我家里的东西都是我的，不是你的。”
结果儿子大骂：你可别后悔，等你死了我看看谁给你送终。父子俩就大吵了一架，儿子还去告诉后妈史依弘：“我爸是个渣男，配不上你。”
人狂必有祸，后来李成儒外汇生意因种种原因，让他损失惨重，一下子让他变成了穷光蛋，。
还好遇到赵宝刚，冯小刚等人发掘，邀请其开始老本行演戏，结果凭借《过把瘾》《大腕》《重案六组》再次翻红。
一次采访，主持人问李成儒：“都说北京人有优越感，你有吗？”
李成儒却说：“那就看你有没有房子了。”
李成儒笑着说：“你都住东四环了，我都跑十三陵了，哪有优越感啊。
并不是北京人真的有优越感，而是外地人来北京以后，他自身有一种自卑感，感觉北京人有优越感。”
而李成儒说，其实有了房子才会有优越感，因为北漂的很多朋友都来北京奋斗，可是孩子没有房子住，上学户口都是问题。
所以，在北京有房子的话，才能认可这个城市，有了归属感。
“北京人大多都是好人，十分包容，不是玩虫子就是玩鸟儿，我能有今天可不是家族给的，而是我自己奋斗出来的。”
所以李成儒说自卑不自卑，优越不优越都是分人的，有房子的人肯定自信了，没有房子的人肯定是不一样的想法。
曾经在《老炮儿》的电影中，有人夸赞许晴是北京大妞，说许晴的身上有一种贵族气质。
马未都却不认同。
他说:“其实，北京女孩身上的贵族气，也是一种土气，是本地的大妞气息，北京就没有贵族。因为大清朝灭亡后，这贵族就逐渐地退出了历史舞台。”
马未都说这话并不是毫无根据。
因为他自己恰好就认识这样一个贵族，但经历过世事艰难，早就没了什么傲然的贵族之气了。
所以马未都也认为北京人十分包容，压根就没有什么优越感，要是说有，肯定是有车有房的人会有。
但是北上广深这几个城市，没有房子，能有优越感吗？除非是你在大城市里买了房子，有了自己的家，这才有了自信，有了优越感。
所以李成儒就感叹：“我的房子都住到4环开外了，我能有什么优越感啊。”
真的房价压死人啊，如果李成儒不破产，他的嚣张气焰更加火爆，后来上了年纪，就告诉儿子：“回家来住吧，我给你买宝马。”
小编认为吧，有些人的自卑感是与生俱来的，即使过上了自己梦寐以求的生活，那个心理阴影一直都不曾减少。
所以自信的人就不会觉得自卑，傲娇的人才会瞧不起人，但随着城市的包容性强，有钱有房，才有优越的资本。
但无论如何，都要一视同仁，千万不要搞什么优越，这样会耽误城市的文化进程，变得不友好。
你们认为呢？
大家有何看法？
郝云：“在岳歌《爱之初体验》最火的时候，我当时还在舞蹈学院当老师！”
郑钧有点惊讶：“舞蹈学院当老师啊？”
郝云：“我在北京舞蹈学院当了六年老师！”
任贤齐和仁科同时开口：“真的？你是教跳舞的？”
郝云很淡定地回道：“我教音乐！“
郑钧笑着调侃：”我就说你这舞蹈不像是在舞蹈学院当老师的舞蹈！“
郝云：”我要舞蹈学院当舞蹈老师，我能把吴建豪豪哥放在眼里吗？“刚一说完，郝云马上又说道：”把这段掐了啊，不许播！“众人一阵大笑。
郝云继续说道：”后来在那一干就干了六年，在当老师的同时，我做录音师，然后我又做幕后编曲，后来就觉得就是说真的，就是觉得在音乐这行当里没有存在感！“
郑钧很理解：”没作品！“
郝云：”所以在2006年的时候，我觉得我一定要有自己的作品，就把自己关在家里，关在家里整整七个月，这七个月几乎没下楼，就是把第一张专辑，我自己的专辑，就是从词曲编曲和录音，还有所有乐器的录音，因为那个时候请不起乐手，我也没有钱去录音棚里，我在自己家里录，然后用了七个月。
编曲录音全做完了后，到混音怎么办？真的也钱都花光了，我就一边自己学混音，一边自己在家混，一边混，一边找朋友挨个录音棚去测，然后从第一天开始混，一直到最后一稿定稿，用了十四个月，加上我前边录音编曲七个月，我第一张专辑我用了二十一个月，所以那二十一个月不挣钱，只磕一张专辑的时候，人就是疯的！
好在我觉得运气还不错，我发到网上的小样，环球音乐听到，其实就是张松辉签的我，后来就连续干了三张，一直到发完《活着》之后，觉得陆续开始挣点钱了，做第一张专辑的时间和最艰苦的过程，其实就是同一时间！“
郝云最后能成功，除了运气，更多的是他的坚持，也正因为有无数在音乐道路上坚持的人，才让人们可以听到更多好的音乐！
其实不论做什么，在成功的道路上，都需要有这种坚持的韧劲和毅力，虽然坚持最终并不一定就会获得成功，但是至少不会让自己日后因为曾经的半途而废而后悔！
郑钧有点惊讶：“舞蹈学院当老师啊？”
郝云：“我在北京舞蹈学院当了六年老师！”
任贤齐和仁科同时开口：“真的？你是教跳舞的？”
郝云很淡定地回道：“我教音乐！“
郑钧笑着调侃：”我就说你这舞蹈不像是在舞蹈学院当老师的舞蹈！“
郝云：”我要舞蹈学院当舞蹈老师，我能把吴建豪豪哥放在眼里吗？“刚一说完，郝云马上又说道：”把这段掐了啊，不许播！“众人一阵大笑。
郝云继续说道：”后来在那一干就干了六年，在当老师的同时，我做录音师，然后我又做幕后编曲，后来就觉得就是说真的，就是觉得在音乐这行当里没有存在感！“
郑钧很理解：”没作品！“
郝云：”所以在2006年的时候，我觉得我一定要有自己的作品，就把自己关在家里，关在家里整整七个月，这七个月几乎没下楼，就是把第一张专辑，我自己的专辑，就是从词曲编曲和录音，还有所有乐器的录音，因为那个时候请不起乐手，我也没有钱去录音棚里，我在自己家里录，然后用了七个月。
编曲录音全做完了后，到混音怎么办？真的也钱都花光了，我就一边自己学混音，一边自己在家混，一边混，一边找朋友挨个录音棚去测，然后从第一天开始混，一直到最后一稿定稿，用了十四个月，加上我前边录音编曲七个月，我第一张专辑我用了二十一个月，所以那二十一个月不挣钱，只磕一张专辑的时候，人就是疯的！
好在我觉得运气还不错，我发到网上的小样，环球音乐听到，其实就是张松辉签的我，后来就连续干了三张，一直到发完《活着》之后，觉得陆续开始挣点钱了，做第一张专辑的时间和最艰苦的过程，其实就是同一时间！“
郝云最后能成功，除了运气，更多的是他的坚持，也正因为有无数在音乐道路上坚持的人，才让人们可以听到更多好的音乐！
其实不论做什么，在成功的道路上，都需要有这种坚持的韧劲和毅力，虽然坚持最终并不一定就会获得成功，但是至少不会让自己日后因为曾经的半途而废而后悔！
最近我看的大卫·芬奇的作品有《七宗罪》、《搏击俱乐部》、《异形3》、《消失的爱人》、《十二宫》、《龙纹身的女孩》、《心理游戏》、以及他的大师课和纪录片，《本杰明·巴顿奇事》之前看过。
看的大卫·林奇的作品有《橡皮头》、《象人》、《穆赫兰道》、《我心狂野》、《蓝丝绒》、《妖夜迷踪》、以及他的大师课和纪录片，《双峰》和《双峰：与火同行》之前看过。
我会突然按导演来看电影，并不是观影上的“abandon”，而是当下的星象指引。就只看这些名字，也能感受到其中充满的强大的天蝎座和双鱼座的能量，而这正是当下的我所需要的。
大卫·芬奇的电影很对我的口味，我都选不出最爱，因为都爱。而他最讨厌的《异形3》，也是这其中最不戳我的。回想自己最早看的他执导的作品是《纸牌屋》，现在看了他这些作品后发现，他的作品里，没有蠢人，全是高智实干野心家(当然他本人也是，不然他根本拍不出来)。而这正是我的最爱，看聪明人做事情乃最享受，反派没问题，必须得聪明，聪明到令人害怕永远比蠢到让人抓狂好一万倍，所以当年我超爱《纸牌屋》。
说来有趣，《心理游戏》其实并没有在我的list上，是发这条微博前我才突然决定要看的，因为我突然看到了一个片段，男人说他讨厌惊喜，这时身后突然出现一群人对他唱生日快乐歌，而他的脸都要绿了。就这个瞬间戳中我，让我决定马上看，因为我就是个很不喜欢有人给我唱生日快乐歌的人。
从小就是，哪怕是在家里，家人给我唱我都会很尴尬，每一次，真的是每一次，都想快进，若能跳过我简直是谢天谢地，求之不得。所以过生日请一堆认识的不认识的人开趴对我来说真的做不到。
这部电影给我的触动很大，是以上我写的看的这十多部电影里唯一一部让我心里难受的，若我之后有心思写再详细写吧。
大卫·林奇的这些作品里，我最不感冒的是《我心狂野》，但没想到里面有很多关于《绿野仙踪》的梗，而我太喜欢《绿野仙踪》了，这是部我觉得可以用伟大来定义的作品。
前几天，就在极限72小时事件的前一天晚上，我做了一个略诡异的梦。醒来我也没明白这个梦到底是什么意思，整个人云里雾里。后来因为现实中发生的事让我不断回想这个梦，觉得是某种隐喻，至今我有三种对这个梦的不同解读，但感觉没有标准答案，因为哪个解读都说得通。
所以我觉得他的电影就是感受，感受大于一切，潜意识之海里的东西需要自行连结，他只负责呈现，感谢他不给任何“标准答案”。
看他的电影，尤其是对《穆赫兰道》有自己的理解后，我感觉自己更能解梦了。
然而特别妙的是，大前天，也就是11.1，我边看他的电影边觉得我应该开始看弗洛伊德的《梦的解析》，然后想起心理学好友曾送过我一本弗洛伊德的《精神分析导论》，当时的我因为感觉太专业就迟迟没看，但现在我感觉需要看了。然后我把这本书从书架上拿出来，翻开看见他当时给我写的卡片，落款日期是2021.11.1！又是时隔整整一年！
《七宗罪》里警探分析时说“刚好过了整整一年，是他故意的”。
b站上关于大卫·林奇的纪录片和大师课的翻译全都有问题，不是对不上就是各种错误，我最后只得在腾讯视频看了他的纪录片。
我会看这两个人的大师课和纪录片，以及一些幕后访谈和花絮，关于为何在一众人都想得到的角色中最终选择了Ta。和现实中的拍电影无关，而是我在借此解读宇宙和自己——如何能做的更好。
透过大卫·芬奇的表达，我能更清准地get到宇宙的旨意，本质完全相通。虽然在过程中，演员叫苦不迭，但这是值得的，且如果你真的爱，这就是必要的，经得起考验的才是真的。然后我就更能“原谅”上天安排的种种了。
如果说在芬奇那里我学到的是目的，那在林奇那里我学到的就是方法。
而接下来我要更多地通过看书接收讯息。
双十一买的书全到了，我想看还没来得及看的书有10多本，我要一本本把它们都看完，而这还没有进行任何深度拓展，好奇接下来这些内容会带我去向何方，又能开启怎样的新世界。
我只想继续走下去。
看的大卫·林奇的作品有《橡皮头》、《象人》、《穆赫兰道》、《我心狂野》、《蓝丝绒》、《妖夜迷踪》、以及他的大师课和纪录片，《双峰》和《双峰：与火同行》之前看过。
我会突然按导演来看电影，并不是观影上的“abandon”，而是当下的星象指引。就只看这些名字，也能感受到其中充满的强大的天蝎座和双鱼座的能量，而这正是当下的我所需要的。
大卫·芬奇的电影很对我的口味，我都选不出最爱，因为都爱。而他最讨厌的《异形3》，也是这其中最不戳我的。回想自己最早看的他执导的作品是《纸牌屋》，现在看了他这些作品后发现，他的作品里，没有蠢人，全是高智实干野心家(当然他本人也是，不然他根本拍不出来)。而这正是我的最爱，看聪明人做事情乃最享受，反派没问题，必须得聪明，聪明到令人害怕永远比蠢到让人抓狂好一万倍，所以当年我超爱《纸牌屋》。
说来有趣，《心理游戏》其实并没有在我的list上，是发这条微博前我才突然决定要看的，因为我突然看到了一个片段，男人说他讨厌惊喜，这时身后突然出现一群人对他唱生日快乐歌，而他的脸都要绿了。就这个瞬间戳中我，让我决定马上看，因为我就是个很不喜欢有人给我唱生日快乐歌的人。
从小就是，哪怕是在家里，家人给我唱我都会很尴尬，每一次，真的是每一次，都想快进，若能跳过我简直是谢天谢地，求之不得。所以过生日请一堆认识的不认识的人开趴对我来说真的做不到。
这部电影给我的触动很大，是以上我写的看的这十多部电影里唯一一部让我心里难受的，若我之后有心思写再详细写吧。
大卫·林奇的这些作品里，我最不感冒的是《我心狂野》，但没想到里面有很多关于《绿野仙踪》的梗，而我太喜欢《绿野仙踪》了，这是部我觉得可以用伟大来定义的作品。
前几天，就在极限72小时事件的前一天晚上，我做了一个略诡异的梦。醒来我也没明白这个梦到底是什么意思，整个人云里雾里。后来因为现实中发生的事让我不断回想这个梦，觉得是某种隐喻，至今我有三种对这个梦的不同解读，但感觉没有标准答案，因为哪个解读都说得通。
所以我觉得他的电影就是感受，感受大于一切，潜意识之海里的东西需要自行连结，他只负责呈现，感谢他不给任何“标准答案”。
看他的电影，尤其是对《穆赫兰道》有自己的理解后，我感觉自己更能解梦了。
然而特别妙的是，大前天，也就是11.1，我边看他的电影边觉得我应该开始看弗洛伊德的《梦的解析》，然后想起心理学好友曾送过我一本弗洛伊德的《精神分析导论》，当时的我因为感觉太专业就迟迟没看，但现在我感觉需要看了。然后我把这本书从书架上拿出来，翻开看见他当时给我写的卡片，落款日期是2021.11.1！又是时隔整整一年！
《七宗罪》里警探分析时说“刚好过了整整一年，是他故意的”。
b站上关于大卫·林奇的纪录片和大师课的翻译全都有问题，不是对不上就是各种错误，我最后只得在腾讯视频看了他的纪录片。
我会看这两个人的大师课和纪录片，以及一些幕后访谈和花絮，关于为何在一众人都想得到的角色中最终选择了Ta。和现实中的拍电影无关，而是我在借此解读宇宙和自己——如何能做的更好。
透过大卫·芬奇的表达，我能更清准地get到宇宙的旨意，本质完全相通。虽然在过程中，演员叫苦不迭，但这是值得的，且如果你真的爱，这就是必要的，经得起考验的才是真的。然后我就更能“原谅”上天安排的种种了。
如果说在芬奇那里我学到的是目的，那在林奇那里我学到的就是方法。
而接下来我要更多地通过看书接收讯息。
双十一买的书全到了，我想看还没来得及看的书有10多本，我要一本本把它们都看完，而这还没有进行任何深度拓展，好奇接下来这些内容会带我去向何方，又能开启怎样的新世界。
我只想继续走下去。
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