1922年，爱因斯坦在日本奈良酒店弹钢琴！

他发现每天起床打开酒店阳台门，都会有大批日本民众早早聚集在阳台下面只想看他一眼。他的相对论演讲，本就没有人听得懂，有次他偷懒少讲几段，结果日本人不依不挠要求补齐。正是日本人对科学的痴迷令他感动。

1922年的日本社会已达到这种程度……明治维新使得日本社会脱胎换骨。

23年后，日本被核弹炸了。

27年后，汤川秀树获得了日本人第一个诺贝尔奖，物理奖。

爱因斯坦不研究核弹，但也是他研究的相关项目，正因为他的成果被用来做武器了，所以他才会极力反对将核裂变用于制作核武器。《罗素—爱因斯坦宣言》，强调核武器的危险性。

魔鬼与大神，存在于细节里。

越发压抑，越发郁郁沉沉，哪怕尚有朋友推杯换盏，尚可走葱葱茏茏的绿山，也没有被真正纾解。痛苦不够彻底，真诚没有厚度，只剩沉默是清晰而有边界的。无数次，在沉默后着补，以虚与委蛇和言不由衷。当然也明白自己回不去了，回不去的意思是，真的回不去了，假使能够回去，也是用回去的动作做物理迁徙而已，回不去那个来处了。这世界总有垃圾法则在运作，你赖此维生，无法逃脱，怨抱无用，只想把自己变成空瓶里闷哑无力的回声。

假期最后一天看了非常恰如其分的电影——女侦探小说家去意大利南部度假写作的假期。
这是一场香艳而冷静的欲望之旅，在欧容层层叠叠的镜头语言下如幔布被铺开。水的波光蔓延了这部电影，很适合用来纪念刚刚离开的夏天。
欧容的电影真的好像一座迷宫。如水生植物般相互缠绕的文本，纠葛出一个虚构的情杀故事。《泳池》就好像水妖歌咏出的情绪漩涡，把旅人们的心一一生吞下去。
他的镜头永远都是有机的，你能从画面里闻到意大利小镇的风，那里的空气正在变得潮湿温软。
你能感受到一些好的故事在发酵，一些感官的触角因为影像的张力而膨胀起来，而没有什么是比这种观影体验更灵透、更充盈的。
觉得这一部电影特别适合放在假期的尾声看，绵长、幽暗、恍惚，看完以后会忘记自己物理的位置，而只想在欧容的世界里做一个漫长的美梦，晒饱太阳和幻觉。
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