这一季的脱口秀大会，最喜欢的几个人，庞博、孟川、呼兰、鸟鸟、邱瑞、海源。
每一次这几人的出场，总是让人特别期待，尤其是鸟鸟。

鸟鸟真的太稳了，每一期都特别棒，其他人也有很炸的时候，但很难每一期都惊艳，但鸟鸟每一期都做到了。

鲁豫说鸟鸟是文本之神，真的特别特别赞同，
鸟鸟的文本，一是不说内部梗、离婚更，不卖惨，不搞噱头，甚至不靠肢体表情动作，纯靠语言包袱、内容结构。

二是有内涵有深度，句句都是精华，内容要好笑很难，笑完还能带给大家一点思考，更难，但鸟鸟的脱口秀，基本上每期都能做到。

鸟鸟是脱口秀大会上唯一“另类”的存在，每一次你都能听出来她语速偏慢，内心紧张，因为这就是她的特点，一个内向，并不是善于表达和敢于说重话的女生，甚至她的存在感略弱，但只要她一上台，她就是最闪闪发光的那一个。

文本扎实，逻辑思路清晰，段子幽默有深度，
其实对应的就是鸟鸟本人，
一个性格内向的人，很容易和别人产生共鸣，这让她有更细腻的想象力，
一个内心敏感的人，总是可以关注到更多的生活细节，也更能够代入他人的视角看待问题。

内向敏感不是缺陷，而是鸟鸟的天赋和优势！

内向的你，也许不能成为像鸟鸟那样，但你也会是独一无二的自己，
安静的人，也同样可以闪闪发光。

【澳媒反思對華報道方式：冷戰式報道，導致事實與觀點界限模糊不清[思考]】澳大利亞“珍珠與刺激”網站11月15日發表題為“‘壞中國’才是好新聞——但誰受益，誰受害？”的文章。全文摘編如下：

在公共討論中，中國仍被視為澳大利亞的敵人。過去10年，澳大利亞媒體對中國的報道變得越發具有敵意。此類報道先入為主地認為被報道對象是敵人。這種觀點不僅左右了澳受眾聽到和讀到什麼樣的中國報道，還決定了（澳媒體的）報道方式。

當涉及中國時採取冷戰式報道風格，導致事實與觀點、證據與預感之間的界限變得模糊不清。一個明顯例子就是澳大利亞廣播公司關於中國影響力的一集節目。節目對華裔澳公民和中國公民提出一系列缺乏可信證據的指控，毫無根據地大量使用懷疑、猜測來認定有關中國影響力的“真相”。

新聞報道會影響公眾看法。澳媒的對華報道及其對“中國威脅論”的構建，無疑證明了媒體在設置公共議程方面的作用。報道中國時這樣做，一個明顯後果是越來越依賴某些消息來源——個人和機構，他們出於各種原因，認為堅持“中國威脅論”是有益的。於是，媒體不知不覺中扮演了傳聲筒。

如今，我們看到的是“監督者”和“看門狗”這兩種新聞模式的奇特共存。報道國內政治時，澳媒體充當監督政客和機構的角色。但當涉華報道時，媒體就變成“看門狗”，不加選擇地報道對中國的無端指責；引用澳安全和情報機構有關“中國威脅”的警告；給一些安全“專家”提供空間——他們的新報告似乎總是提出對中國的“新關切”。

澳商界——尤其是牛肉、葡萄酒、大麥、海鮮等出口行業因澳中關係惡化而受到影響。然而，儘管對華貿易是確保澳繁榮和生活水準的重要因素，商界對“中國威脅論”大多是沉默的。很少有人敢於直言不諱，因為不想被指將經濟利益置於國家安全之上。

很多中國事務超出澳公眾的了解範圍，因此要徵求專家意見。但專家有不同意識形態立場，來自不同學科，在澳大利亞的中國研究界，沒人能代表所有人說話。很多時候，澳媒並沒反映出這種差異。公眾則以為媒體選的專家就是權威。而且同一學者被反覆採訪，並非因為最具資格，而是因為他們願意說話，且可能提供符合媒體觀點的看法。

有關“中國威脅”的報道中“專家”頻頻出現，但中國事務學者和中國事務觀察者完全不同。後者往往是現任或前任記者，許多人其實對中國知之甚少，卻很自信並善於表達。這些人往往被提升到專家的地位。同樣令人擔憂的是，許多國防、情報和安全領域的專家，對中國也了解甚少。諷刺的是，媒體平時指責澳安全和情報機構侵犯媒體自由，可一涉及中國，同樣的機構卻成了澳媒體最好的朋友，他們的觀點被全盤複製。

澳大利亞媒體通過一系列設定手段，影響了有關中國的公眾討論。然而，這些媒體卻很少提問，誰會從“中國威脅論”中受益，誰又會因此受到傷害。
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海滩场景怎么拍～～～航拍的乐趣，是拍到地面上无法捕捉到的壮阔景观，在另一个角度上发现它的美

而海滩，是大多数航拍爱好者最喜欢的场景之一。

一来广阔海域相比其它场景的安全系数更高，可减小炸机的风险；

二来无人机穿越海岸线，用上帝视角俯瞰海滩总能发现更多惊喜风光与意外视野。

海滩场景怎么拍？

6招航拍思路实用小技巧让你不辜负眼前美景，提高出片率，大片既视感的海滩风光Vlog作品触手可及。

01 找运镜

增强画面运动感

运动感是赋予画面表现张力的重要元素，面对一望无际的大海，有的新手难免会盲目地将无人机升高再朝茫茫大海飞去，却发现视频画面的运动幅度并不大，如同一张航拍照片在缓慢放大的效果。

想要摆脱这种枯燥的画面表现很简单，只需增加合适的运镜，在运动轨迹或场景的角度上增加一丝变化。

例如在直飞推进的过程中，把笔直朝向大海的视野稍稍偏转，让海岸的礁石和海浪都能出现在画面当中。

那么在飞行时，画面边缘消失的礁石或浪花都能让这个平凡镜头增添更多运动感。

再者，航拍并非需要一味地飞高才能获得惊艳画面。

倘若采取低空航拍，将画面开头垂直向下俯拍海面的视角，飞行中逐渐抬升至平行于海平面，也能获得表现力强、豁然开朗的观感体验。

关键就在于，在“静”的场景中寻找或主动制造“动”的因素。

02 找前景

丰富画面层次感

遥望无际的大范围场景容易与观众产生“距离感”，尤其是海天一色的画面更容易产生视觉疲劳。有什么办法既能突出大海场景，又能丰富画面层次起到美化的作用？前景就可以轻松实现。

前景简而言之就是镜头画面中处于主体前面的物体，巧妙运用可以起到烘托主体和装饰环境的作用，并助于增强画面空间的深度。

例如无人机在直飞推进前，不妨将画面起点设置在小树林里，穿过遮日隐蔽的小树林，画面从局部到整体逐渐呈现整个海平面，让原本稍显单调的画面增添了丰富层次。

（*注：当穿过小树林建议将无人机开启避障功能，或时刻观察飞行轨迹的安全，以避免危险操作产生炸机。）

03 找构图

形成画面组织感

老法师或许都知道，好的拍摄构图是作品成功的一半，这对于航拍来说同样重要。

构图可理解为画面形式的处理和安排，把各种元素有机地组织在一起，解决它们的空间关系和内在联系，使之形成统一整体。

一个场景没有绝对完美的构图，但一定能从中发现富有巧妙或韵味的构图方式。

例如对称构图或对角线构图，对航拍来说是最易于发现且准确的方式，只需让画面两边的形状和大小保持一致且对称，视觉表达、画面结构都很容易形成统一和谐。

此外，引导线构图、向心式构图、黄金分割构图等等也是航拍里常用的构图手法。

更重要的是用一双发现美的眼睛，通过立体视角的转变去捕捉那些生动、耐人寻味的画面。

04 找亮点

寻找画面趣味感

此处所提到的亮点，并非指画面中一个明亮的点，或者抓拍中的意外亮点。

而可以是一个人或物体，哪怕其占整体画面的比例很小，但在广阔海域上容易形成趣味点，成为整个画面中的吸睛一处。

例如海面上行驶远方的船舶、跃出水面的海豚等等，在交代主体与背景环境关系的同时，也把这一场景下独具的生命力带到观众视野。

05 找景别

发现画面差异感

正所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，相比于陆地上的平面拍摄，航拍的魅力在于增加了高度变化，当融入到近景、中景、远景等不同景别的画面捕捉时，也拥有了更多空间去发现视角差异所带来的魅力。

例如同样是一艘船舶作为主体时，当采取远景拍摄时，渺小的船舶如沧海一粟即将被这片海域所吞噬；而当采取中近景拍摄时，又能表达出船舶。

不同景别的运用，给予画面中物体的表现力和张力也不尽相同。

06 找光影

营造画面情绪感

得利于海域茫茫无际的特性，能轻易捕捉海面上光影折射以及日出 / 日落所映射下的阳光。

不妨借助云雾、山峰、灯塔、船舶等物体，让阳光在不同的介质之间形成交融。巧妙运用光影，能够增加作品所表达的故事性和情绪。

例如船舶的帆篷可以作为画面遮罩物，在夕阳落下的同时，无人机侧飞让阳光在帆篷的遮挡之间徘徊，形成光影起伏的效果，也能用作于作品落幕的镜头表现手法。